光盘的《桃花岛那一夜》，写出了事件对人物延绵不绝的后续影响。作者通过可以预料的读者的判断，比照小说中人物的处事态度，以这种巧妙的方式表现这个时代道德观的变化。这是一篇写得机智，能发人省思的作品。不同的时期，人的精神面貌、道德面貌是不一样的。能够敏锐捕捉到这种变化的作家，无疑是值得让人称道的。

本书还收录了《挖宝》、《信号》、《他的名字叫白》、《空房子》、《意外婚礼》等中短篇小说。

《桃花岛那一夜》选录了作者光盘近年发表在中国名刊上的部分中短篇作品，作者以灵动的笔触，幽默的叙述在不无荒诞的故事演进中透视人物心灵深处的隐秘创伤，在看似极度荒诞的故事背后却潜藏着作者对人类生存困境和心灵伤痛的深度思考。

挖宝

信号

桃花岛那一夜

他的名字叫白

渐行渐远的阳光

空房子

穿过半月谷

楼上的

意外婚礼

挖宝

父亲在那边等着。穿过白毛谷，就能见到父亲了。

小木船拐过几道弯在一个码头靠岸，这已经是白毛谷地界。火娃随着同船人下船，他是坐在船头的，后面的几个人急猴猴地往前挤，火娃被挤成最后一个。几十里水路，火娃没和船上人说过一句话。同行者似乎都不是健谈之人，话语很少，要不是船老大不时唱些山野民谣，整条船就成了一条死船。那人挤过火娃时，身上的包袱重重地擦着了火娃。包袱里的东西很硬，像石头。那人一直坐在火娃对面，他老是盯着对面的山峦发呆。火娃对他的包袱感兴趣，多次趁他不注意用脚试探，但是包里的东西硬硬的，辨不出是什么。

岸上三三两两地坐着一些人，见到小木船也不急于上船。他们都知道船老大不会立即返程，他要进白毛谷里喝上几盅，或者办点男人的事。他们要等的船老大可能就要从白毛谷出来了。

船老大系好小船，三步并作两步地往前走，不多时赶上火娃。船老大身上有股鱼腥味烟草味汗臭混合成的味道，这点火娃在船上没有注意到。船是移动的，有风，这些味道被吹散了。要是在河面上闻到，火娃定会昏倒。

第一次来？船老大问火娃。

火娃点点头。

船老大神秘地笑笑，一阵风似的超前而去。

石板路向山上延伸，有时平缓有时陡峭，但总的来说还算平缓。火娃不急于赶路，天色还早，他估计会在天黑前穿越白毛谷见到父亲。既然不着急，对路两旁风景就多了些关注。回头看时，河对岸是连绵的山，太阳阴影下黑黑的一大片，沱巴河也变成细细一条，甚至因为转弯像是被大山斩断。此时来路已无一个行人，几只白色大鸟反复横切石板路。不多久，白色大鸟就成了一群，一群。在家时，每到深秋或者暖春，就有各色鸟飞过村庄。晚上，村里人在屋前屋后点上柴堆，鸟儿们见火就扑。人们用这种方法捕鸟，每晚收获都很大。有人将两只锅架在柴堆上，一只烧开水用来脱鸟毛，一只烧着油用来黄焖或者爆炒鸟肉。一边喝酒吃鸟肉，一边捕鸟是非常痛快的。火娃向鸟群冲去，可是这些鸟不是笨鸟，他还没拢边，白鸟们就大叫着展翅高飞。这些鸟叫声与飞经家乡的候鸟不一样，这些鸟叫让人内心有撕裂的感觉，不痛，却令人恐惧。

继续赶路时，火娃注意到山上的碉楼，白白的，瘦瘦的，有几个脑袋从碉楼窗口探出来。他们似乎在怪笑。后来他觉得，这个怪笑似乎就是背着“石头”的那个同船人发出的。那人果真在不远处的石头上坐着，包袱就在脚边。火娃目光向包袱射去，那人警觉地把包袱搂到怀里。包袱发出声响，像金子银子，或者石子碰撞。那人一直怒目望着火娃打身边走过。

到了山顶，原来碉楼离得还很远，白晃晃刺眼，再走几步，一股白光从碉楼射来。火娃用袖子挡住眼睛。他已与碉楼、太阳形成一条直线。脚下是一条狭长的山谷，有低矮的建筑，在太阳和青山映照下呈灰白色。不用打听，这就是白毛谷了。这白毛谷东西走向，父亲应该就在白毛谷西边的某个地方等他。

前面有茶庄，伙计肩上搭着脏兮兮的毛巾，点头哈腰地为客人端茶送水，或者收钱。火娃一坐下伙计便迎上来，说，先生喝什么茶？火娃说，随便。伙计笑呵呵说，有，什么茶都有，“随便”也有。不多时，伙计提来一壶“随便”茶和一只大花碗。火娃闻到伙计身上有一股墓室的味道。周边茶客都在轻轻喝茶轻轻说话，交头接耳，神神秘秘。火娃竖起耳朵听最近那两个茶客的话语，却像身处岩洞里往尿壶尿尿，叮叮咚咚，含混不清，回声四起。那两人发现火娃偷听，一怒之下向火娃泼来滚烫的茶水。火娃躲开了。那两人继续低声而神秘地说话。伙计借上来续水悄声告诉火娃，来到白毛谷，最重要的是不要打听别人的秘密，否则，轻则掉耳朵，重则掉脑袋。火娃说，他们有什么秘密？伙计说，人人都有秘密，都是些发财的快活的秘密。伙计说着从怀里掏出一团白纸，说，你见过吗？火娃将纸展开来。是一张地图。火娃说，这地图有什么用？

伙计笑了，说，你果真是新来的，果真涉世不深。你对白毛谷的历史太不了解！这是张藏宝图。有了它，你就能找到宝藏，富可敌国的宝藏。

火娃想仔细看看，伙计却把它抢回，说看看也是要钱的。你是想看看，还是购买？

火娃说，让我想想。

伙计说，想吧，再想黄花菜都凉了。既然不知道白毛谷的历史，那你干吗来了？伙计把地图收回怀里离开。

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李敬泽

“中国书籍文学馆”，这听上去像一个场所，在我的想象中，这个场所向所有爱书、爱文学的人开放，不管是白天还是夜晚，人们都可以在这里无所顾忌地读书——“文革”时有一论断叫做“读书无用论”，说的是，上学读书皆于人生无益，有那工夫不如做工种地闹革命，这当然是坑死人的谬论。但说到读文学书，我也是主张“读书无用”的，读一本小说、一本诗，肯定是无法经世致用，若先存了一个要有用的心思，那不如不读，免得耽误了自己工夫，还把人家好好的小说、诗给读歪了。怀无用之心，方能读出文学之真趣，文学并不应许任何可以落实的利益，它所能予人的，不过是此心的宽敞、丰富。

实则，“中国书籍文学馆”并非一个场所，它是一套中国当代文学、当代小说的大型丛书。按照规划，这套丛书将主要收录当代名家和一批不那么著名，但颇具实力的作家的长篇小说、中短篇小说集和散文集等。“中国书籍文学馆”收人这批名家和实力作家的作品，就好比一座厅堂架起四梁八柱，这套丛书因此有了规模气象。

现在要说的是“中国书籍文学馆”这批实力派作家，这些人我大多熟悉，有的还是多年朋友。从前他们是各不相干的人，现在，“中国书籍文学馆”把他们放在一起，看到这个名单我忽然觉得，放在一起是有道理的，而且这道理中也显出了编者的眼光和见识。

当代文学，特别是纯文学的传播生态，大抵集中在两端：一端是赫赫有名的名家，十几人而已；另一端则是“新锐”青年。评论界和媒体对这两端都有热情，很舍得言辞和篇幅。而两端之间就颇为寂寞，一批作家不青年了，离庞然大物也还有距离，他们写了很多年，还在继续写下去，处在最难将息的文学中年，他们未能充分地进入公众视野。

但此中确有高手。如果一个作家在青年时期未能引起注意，那么原因大抵有这么几条：

一、他确实没有才华。

二、他的才华需要较长时间凝聚成形，他真正重要的作品尚待写出。  三、他的才华还没有被充分领会。

四、他的运气不佳，或者，由于种种原因，他的写作生涯不够专注不够持续，以至于我们未能看见他、记住他。

也许还能列出几条，仅就这几条而言，除了第一条令人无话可说之外，其他三条都使我们有足够的理由对这些作家深怀期待。实际上，中国当代文学的丰富性、可能性和创造契机，相当程度上就沉着地蕴藏在这些作家的笔下。

这里的每一位作者都是值得关注、值得期待的。“中国书籍文学馆”收录展示这样一批作家，正体现了这套丛书的特色——它可能真的构成一个场所，在这个场所中，我们不仅鉴赏当代文学中那些最为引人注目的成果，而且，我们还怀着发现的惊喜，去寻访当代文学中那相对安静的区域，那里或许是曲径幽处，或许是别有洞天，或许是，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处……