这本卡明斯基编著的《提香》收集了提香毕生的精彩画作，让读者从更全面的角度来认识这位人类历史上的绘画巨匠。在《提香》中，我们看到的是一个鲜活的生命，一个真实的提香。翻开这本《提香》就等于踏上了一次艺术旅程，在这一次奇妙的艺术旅程中，我们站在一个大全景的视角，从历史背景、风格流派、个性分析、技法探究等方面全面感受大师、理解大师、理解一幅名画之所以成为名画的价值和意义，从而享受艺术。

这本卡明斯基编著的《提香》从全球近百家博物馆、收藏家及相关机构挖掘整理了提香的几乎全部代表作，包括油画、素描、壁画、习作等，搭配专业的作品赏析，将一幅世界名画从整体到细节条理清晰地展示在读者眼前，同时一位大师的艺术造诣、真实的个性也跃然眼前。《提香》体例清晰、图文并茂，不仅是一部从艺术评论的角度来看具有专业性的书，更是一本对伟大艺术家的敬礼。翻开《提香》，你不仅将看到关于这位艺术巨人令世人惊叹的作品，还将透过一系列深入而详尽的文字，走进这位伟大的艺术家传奇的一生。

早年生涯：来自皮耶韦-迪卡多尔的提香·韦切利奥——贝里尼——乔尔乔内

深入阅读：芳达科大厦

初步成功：首件创作委托——自己的画室——威尼斯共和国画师

威尼斯的创作委托以及为北意大利王室绘制的作品——提香给威尼斯艺术带来了巨大变革

身处威尼斯共和国与神圣罗马帝国之间的提香——作为叙事元素的风景

深入阅读：提香位于大比利的宅邸

神圣罗马帝国皇帝与梵蒂冈教皇：“样式主义的危机”——提香的罗马之旅

深入阅读：教皇保罗三世和他的孙子—提香为这位教皇绘制的肖像画

提香的晚年创作——色彩的动力学

艺术家年表

术语表

参考文献

图片版权

虽然在提香还活着的时候就有关于他的多本传记问世，但我们不知道他是什么时候出生的。在这些叙述了此人生平的著述中，有一本出自他的亲密好友，作家和艺术理论家卢德维柯·多尔齐(1508一1568年)之手。1557年，在这本题为《论绘画或阿雷蒂诺》的书中，多尔齐写道，当1507年提香还在著名的建筑“德国仓库”(芳达科大厦)中工作时，他大概20岁。提香的另一位传记作家，佛罗伦萨艺术家、建筑设计师和艺术史家乔吉奥·瓦萨里(1511～1574年)，也将提香的出生日期定位在1488年或1490年左右。尽管如此，学术界长久以来却认为，提香的诞辰要比上述的时间点早得多，大概为1476年。原因如下：在1571年写给西班牙国王的一封信中，提香自称已有95岁的高龄。但他之所以这样做，可能是为了催促对方加快支付拖欠已久的报酬。如果提香所说的话为真，那么这便意味着，他在1576年去世的时候大概已经活了100岁了。但是，即便提香于1490年左右出生——根据其作品年表来看，这个时间点更有可能——他仍旧会享受一段格外漫长但却充满了创造力的生命。在将近70年的漫长一生中，提香持续发展他的艺术，不断求新求变，而他采用的方式则成功开创了一个几乎前无古人、后无来者的神话。

在15世纪的最后几个年头，当时大概只有1O岁左右的提香·韦切利奥，为了在镶嵌细工大师塞巴斯提阿诺·祖卡托(?一1527年)的作坊中接受正规的训练，便在他的长兄弗朗切斯科(后来也成了一名画家)的陪同下来到了威尼斯。他们来自一个叫作皮耶韦一迪卡多尔的小村庄，此地位于阿尔卑斯山的群峰之间，如今距意大利和奥地利的边界处大概只有40公里，提香所在的家族世世代代都定居在那里。提香和弗朗切斯科的父母——露西娅和格雷戈里奥·维切里伯爵，因待人接物谦谦有礼而备受当地人的尊敬。他们的祖父曾经成功抵御了神圣罗马帝国皇帝马克西米连一世属下军队的入侵。我们尚不知道为什么提香的父亲为了让他的两个儿子接受训练、踏上艺术之途，而把他们送到威尼斯的叔叔处，但无可争议的是，他独具慧眼，发现并培养了儿子的天赋，仅凭这一点，他便赢得了世人的尊敬。

16世纪初，提香和弗朗切斯科兄弟俩所前住的威尼斯是当时欧洲人口最为密集的城市之一。威尼斯人自豪地宣称，他们的城市是一个共和政体的国家——当时的威尼斯占地广阔，范围遍及被称为“内陆”的陆地板块、伊斯的利亚半岛以及东南地中海。贵族阶层统治着这座城市，在这些贵族中又选举出参议院和共和国总督，后者作为国家元首，其职责是出席官方场合并发挥政治效能。除了贵族以外，富裕的市民阶层在威尼斯社会中也占据着举足轻重的地位。再接下来就是数量巨大的平民，这些人占据了人口的绝大多数。他们也能参与共和国的行政管理，主要通过大量不对贵族开放的公务职位，但也有凭借宗教兄弟会(学校)的方式完成对国家生活的干预。

1 6世纪初，在神圣罗马帝国皇帝、教皇和法国国王三方势力争夺意大利霸权的动荡形势中，被夹在中间的威尼斯痛苦不堪。曾几何时，威尼斯甚至面临丧失其大陆地区全部领土的重重危机。但这座岛屿城市本身却几乎从来没有遭到攻击，更别说被占领和征服了。天然的水障为威尼斯竖立起了一道坚不可摧的城墙。通过国际贸易而获得的财富，稳定的政府形式与高明的行政体系的结合所带来的稳定，这番盛世景象确保了威尼斯可能是欧洲最安全的城市。此外，它的公民还享有高水平的知识教育以及宗教自由的权利，只要他们不危及共和国的统治即可(虽然我们现在明白这样一种原则具有多么强的约束力)。

正如卢德维柯·多尔齐所记载的那样，年轻气盛的提香很快便离开了镶嵌画师祖卡托的作坊，并改行学起了油画。他随后进入有名的威尼斯画家简梯尔·贝里尼(1429一1507年)经营的画室继续学习。在威尼斯，这间画室鼎鼎有名，其偌大的名声建立在简梯尔的父亲雅各布·贝里尼(约1400一1470年)的作品之上。简梯尔的弟弟乔瓦尼(约1430一1516年)被认为是最上进且最具有天赋的艺术家之一，名声响彻意大利北部。但就社会荣誉而言，简梯尔更为成功。1469年，他被神圣罗马帝国皇帝封为贵族。1479年，他被共和国官方派至土耳其，为这个国家的苏丹绘制肖像。他所接受的创作，比如修复总督府“大议会厅”中的壁画，是威尼斯政府能够给予的最重要的委托。但是，提香很快就离开了简梯尔，全心全意跟着乔瓦尼·贝里尼学画，后者的画风在15世纪末至16世纪初的时候统治了威尼斯艺坛。

简梯尔·贝里尼的艺术仍然植根于15世纪的文艺复兴传统。相比之下，乔瓦尼则是威尼斯第一个使用油画技术的艺术家。这种发源于尼德兰的新式媒介能够让艺术家的创作风格更显自由，而且，相比较于传统的丹培拉技艺，这种媒介对颜色的使用范围更加宽广，因为油画颜料能够互相调和，形成各种不同的色调，而用丹培拉调和出来的颜色种类很少。

P6-7