常新港是中国“短篇儿童小说之王”，他创作的短篇小说数量之多，整体文学水平之高，在中国儿童文学界无出其右。这他的作品触探到的，是人性的最底部、成长的最深处，是真正能塑造少年儿童性格、给他们的精神打底子的好书。《请收藏我的声音》是常新港的最新短篇小说集，、探讨了孩子在青春的“分裂时期”，老师、家长应如何与孩子相处。

《请收藏我的声音》是常新港的最新短篇小说集，收入了常新港最新创作与未经收录的《我们的夜晚》《昨天的西瓜》《请收藏我的声音》《传说》《燃烧的太阳》等十多篇精品短篇小说。作品延续了作家书写儿童、关注儿童心灵成长的一贯主题，跨越不同的时代、地域，从学校、社会、亲子多个维度触碰、探讨了孩子在青春的“分裂时期”，老师、家长应如何与孩子相处，正真“收藏”孩子心灵深处的“发声”；孩子应如何走出迷惘、困闷、纠结，找到成长的微光、勇气和力量。是一部有着很强现实性和正能量的作品。

我们的夜晚

昨天的西瓜

请收藏我的声音

爪上蘸着墨汁的麻雀

传说

燃烧的太阳

金鱼头顶上没有钓钩

我遭遇了书中人

雪原表情

一个独语的孩子

小猫的作品

寻找黑蜘蛛

常新港作品创作年表

常新港作品获奖纪录

我们的夜晚

我瘦弱不堪，因为我没有书读。这是一个噩梦。我看见自己瘦成一条青虫，来了一阵风，把我吹上了天。

我不想知道别人的夜晚都发生了什么。因为我的夜晚发生的事情，已经让我应接不暇。我想做的，跟所有人一样，就是沉浸在美梦中。恐怖的梦，会让我想尽办法逃离黑暗。

很多年后，我的女儿因为惧怕夜晚，竞想变成一只猪。一个作家编写的故事，彻底迷住了她。那个故事里有一只忧郁的猪，长出了一对翅膀，让它逃离了黑夜。

我的女儿努力成为那只猪。那只有理想的猪狠狠地要求自己，只吃素，就像吃草的羊，除了青草，什么都不吃。女儿想，只有这样做，那只猪才会身轻如燕——在黑夜再次降临之前，感到前肢奇痒，生出一对结实的翅膀，永远告别黑夜。

女儿二年级时，自己主动少吃或者是不吃零食。而别人家的孩子一发胖，几乎全家总动员，看守孩子的那张贪吃的嘴。

早餐桌前，我对女儿说：“不吃一个鸡蛋，也该吃半个鸡蛋啊!”

女儿不摇头也不点头，就像是没听见我的话。

“你原来吃一个鸡蛋，变成吃半个鸡蛋，现在，你连半个鸡蛋也不吃了，不想长个了?”

“不想!”女儿说。

那时，我根本不知道女儿的秘密。我不知道在她心里已经有了惊天计划，她一心一意要变成一只生出翅膀的轻盈的猪。

女儿画了很多的画，都是彩笔画的。白纸上彩色的猪都长着一对对可爱的翅膀。最初看见它们时，我没有认出那是一只只的猪。

我妻子看见了那些画，对我说：“女儿画的是天上的飞鸟吗?”

“飞龙?”我也歪着头端详女儿的画。

都不像。

我和妻子潜入女儿的房间，把那些只有一个主角形象的画一张张展开，铺在女儿的床上、桌上、地板上……我们再次问那些画：“这是画的什么?” 画无语。答案在女儿那里。 女儿还没从学校回来。到了该接她回家的时间了。我让妻子接女儿，我来收拾一下女儿的房间。如果不收拾好，让她发现了，她肯定会生气的。

当我一个人在女儿房间里收拾画时，我突然发现，在我的手摸到画上的那些主角时，它们全都闭上了眼睛。

我惊得跳了起来。

等我的身体跟它们保持了一定距离，它们才睁开眼睛。画上的动物是有生命的。我被女儿的生活吓住了。  我不敢看画上动物的眼睛。我把它们整齐地摞到一起时，不知道它们是睁着眼睛还是闭着的。我像小偷一样，手忙脚乱地逃离了女儿的房间。

到了晚上，女儿还是发火了。

“你们动了我的画!猪的脸上有指甲划过的伤!”

我和妻子简直就是心惊肉跳。不论是我，还是妻子，我们哪里知道触碰画上的动物，会碰伤它们?

我们这才知道，画上的那些神秘的主角，那些生出了翅膀的似龙似马的动物们，原来都是猪。

我和妻子都遭到了不同程度的打击，来自女儿世界的打击。

在一个夜晚，我想跟女儿聊天。其实，就是想跟她好好谈谈。当一个大人想跟一个小孩子认真谈话时，是多么多么的难啊!因为，她把自己内心的门关得死死的。你想要走近它时，门锁上了，挂着一把巨大的锁。你无法找到钥匙。

我问女儿：“猪很胖啊!它长着翅膀也很难飞到天上去的，你想过吗?”

女儿瞪着我。

我跟女儿无法交流。

有一次，我跟妻子说：“她很危险。”

“谁危险?”妻子正在端着杯子喝茶，听了我的话，她看着我的脸，手晃了一下，有茶水溅出来。

“女儿。”

“你发现什么了?”妻子的脸色很紧张，流露出恐惧。

……

 P1-4

序

曹文轩

常新港是一个有明确方向的作家，多少年来，无论这个不安分的世界如何花样翻新、反复无常，都没有能够改变他的文学初衷。他按他对文学的定义、理解，按他心灵的无声指引，在寒冷而寂寞的北方，不动声色且又十分潇洒地走自己的路，用他特有的文字，为中国的儿童文学构造了一个可以他的名字命名的文学部落。天空下，这个经营有道的部落是独一无二的，是中国儿童文学的一道常看常新的风景线。

独特也许是文学的最重要的品质。

文学不是一般的日常用品——日常用品只要是质量上乘的，无数的人使用同一个品牌是无所谓的，而名牌货色更是人们争相购买的。此时，居于同一生活档次的人们恰恰满足于日常用品的雷同。“我用的也是这个牌子。”说话者，有相遇知己的欣喜，并因品位不俗而暗暗自得。但文学不一样，文学讲究的是独一份，“这一个”。相似和雷同是注定难以出息的。哪怕这个人的作品幼稚一点、粗糙一点，只要这个人的作品别具一格、与众不同，就有了存活的可能。

最近随手翻看村上春树的《1084》，看到里面一个情节，对其所阐释的意义很有同感。故事大致是：一个年轻女子写了一部叫《空气蛹》的作品，就文字而言非常业余，但它的品质与路数却是绝对独一无二的；作为有多年编辑经验的小松先生，深知这部作品的内在价值；它纠结于小松的心头，最后他竟然出招撮合了一次不可思议的合作——让一个文字老练的人改写这部作品；为了这一旷世奇书的问世与流传，也为了拯救这一不会再有的艺术品，一伙人合谋，不惜做就了一个日后终成悲剧的大骗局。

常新港写了几十年的“空气蛹”，更令人感叹的是，它们一开始就是成熟的。他的“骗局”是由他一个人独自完成的。“独船”也许是一个隐喻——关于常新港作品之独的隐喻。这只船在文学的河流上行驶了这么多岁月，始终没有改变它的航线。他也看到了千帆竞发、百舸争流的热闹，但他还是在自己的航线上一意孤行。

这是一个他精心选择的航线。在他看来，这才是一个可望到达文学彼岸的航线。当那么多的船只虽然很有阵势但却离彼岸越来越远时，他守着一番孤寂，将帆高高扬起，双臂抱于胸前，迎风倚着桅杆，眺望着似有似无的海岸线。海以及海岸是他的风景线，而这个驾着独船的常新港则是儿童文学的风景线，我们的风景线。

我们不缺甜糯的作品，不缺温柔的作品，不缺秀美的作品，不缺嬉闹的作品，但我们却缺有力度的作品。二十世纪八十年代，中国儿童文学曾有过强悍之风。那时，有一批作家倾向于苍茫、冷峻、严厉、深沉的叙述，但后因世风和文风的转变，此风日见衰退。大多数作家的姿态不是下潜，而是漂浮，叙述渐趋浮光掠影、轻描淡写、嘻嘻哈哈。时至今日，快乐至上已成定局。浅浅的故事，浅浅的文字，浅浅的情感，浅浅的题旨，我们不假思索地附和了这个浅阅读时代。整个文学如此，儿童文学尤其如此。据说，儿童文学终于回到了正道，理由是：儿童文学本就是快乐的文学。而快乐无边的那一边，就是力度的消失。难道儿童文学就注定了是一种没有力度的写作吗?似乎一部儿童文学史所记录的经典并非都是这般。儿童文学史并非是一部轻飘飘的历史。  

常新港的意义就在于他对儿童文学力度写作一脉的承续。对比《独船》前后的常新港，看得出他尽管有文学上的变法——事实上，他一直就在变法，但千变万变，力度却始终是他文字的归宿。无论是无意为之还是有意为之，他的文字都是北方的，是从广漠的土地上长出的，是在凛冽的寒风中锻炼过的。他作品的思考性是始终如一的：思考社会、人生、生命，思考一切需要思考和值得思考的。他一直处于一种下潜的姿态——当很多人尽量漂浮于水面时，他与这些人是逆行的——逆行，是他给我们的形象。他写过一篇作品叫《逆行的鱼》。那些为了繁衍生命，逆流而上、阵势壮观的鱼。无疑是他所欣赏的生命境界。他的文字是有目的的。他以他数以百计的短篇和大量的长篇，反驳了当下无目的的写作思潮。他给我们的是一些可以称出重量的文字。难道中国的儿童文学不需要这样的文字吗?我无法相信一个总在轻飘飘的文字中进行阅读的人日后能成为一个有质量有分量的入。

我们的儿童文学也许有好的故事，也有好的文字，但激情没有了。这是十分糟糕的事情。我们的大量作品，其动力只在游戏上——文字的运行是依靠游戏的欲望推动的。在这个放弃激情的绵软年代，常新港依然常常以激情来推动他的文字，这是值得我们关注的。他居然还有怒气!文字有怒气，是文学的希望所在。怒气意味着对未来的关注和向往。一个关注和向往未来的人，自然就会对现实不满，因为现实与未来之间总会有很大的差距——差距使他不快，不快就会产生怒气。文学总得有点怒气，因为文学既是作用于现实的，更是作用于未来的。儿童文学也不例外。在日常生活中，常新港是平和的，很少看到他有怒气；而在文字中，却时不时地看到他的怒气。这份怒气在儿童文学普遍没心没肺地傻乐的当下，是十分珍贵的。

相对于成百上千不痛不痒、不成不淡、不温不火、不上不下的作品，常新港的作品是那种写得比较狠的作品。他的作品敢于登高，也敢于探底，不留余地。他就敢将人性底部揭开来看，就敢将事情闹到难以收拾的地步。我在读这些作品时，常常担忧他最后该怎样收场。通常，一般的作家无论是写事还是写入，总会有所保留的，轻易不敢推到极致。常新港却喜欢极致——在极致处做文章，又在极致处智慧地了断在一般人看来很难了断的故事。在儿童文学这一块，是有许多禁忌的，一般总要回避掉许多东西。这也是对的，但许多时候，我们将这些禁忌扩大化了，结果使儿童文学真的成了到处莺歌燕舞、流水潺潺的“童话世界”，没有尖锐的善恶对峙，没有大起大落的人间悲剧，这种糖化的儿童文学。是否有助于阅读者的健康成长，难道是完全不需要思考的吗?常新港的锐利早在“独船”时代，就让整个儿童文学界领教过了。其后，无论写现实还是写幻想，常新港式的锋芒始终闪着亮光。

常新港是一个勤奋的作家，除了写作就是写作。写作既是他的事业也是他的职业。他的文字无论是在量上还是在质上，都是业内屈指可数的。但无论他写了多少，行家一眼就能判断出这些文字出于谁手。这些作品留下了他思想上的、美学上的深刻印记。这些作品互相照应，互为解读，产生了整体共鸣，从而扩大了它们的力量和效果。整体共鸣，是一个成熟作家的标志。

常新港的作品理应产生重大影响，并得到应有的荣誉。

2010年10月8日于北京橡树湾