《接头》著名作家龙一最新长篇小说《潜伏》之后，《接头》险象环生。

中国本土最有特色的推理小说作家通吃“地下斗争”和“职场规则”的高手。

这个故事讲的是一个“混蛋”地下工作者故意给领导出难题，一定要娶一位“有夫之妇”做假夫妻的戏剧结构。

《接头》是龙一的最新长篇小说。该书延续龙一一贯的题材和风格，写抗战期间我党地下斗争人员所面临的斗争形势和日常生活。小说从主人公的婚姻生活写起，写家庭和抗战之间水乳交融的关系。龙一发挥自己擅长搭建新的人物关系，擅长发掘革命者信仰背后的日常生活细节的优势，将小说写得绵密细致，读来引人入胜。

正文

后记

领导对我的精神状况很担心，专门派了和我同期入党的老杨指导我的工作，还给我带来了久违的耳朵眼炸糕。老杨很有技巧地问，回来后感觉好多了吧？听说你打算成亲，是你家里的意思吗？女方是哪家？

口中又黏又甜的炸糕，感觉并不像思念家乡时想象的那么好吃，现实的一切都好像在和想象作对。我把压在肚子里多日的牢骚话讲出来，说成亲的想法我确实有过，可是，现在，就算是我想，也总得领导先批准才成啊！

其实我心中想的却是，谭美的肚子已经完全消解了我回来的目的，如果此时再说想结婚，领导必定会认为，他们理应责无旁贷地担当大媒。这些年干地下工作，假夫妻的事情经历了许多次，每次的时间有长有短，“太太”的模样秉性也可以说是无奇不有，我实在不愿意再遭那份罪了。至于真夫妻，组织上也不可能给我找到第二个谭美。

不想，老杨却误会了我的意思。刚刚隔了两天，他就带来了一位身材娇小却手指粗硬的女士，悄声对我说，领导已经同意你结婚了。然后又大声介绍那位女士，说这位是刘小姐，名叫刘淑娴，她的孪生妹妹叫刘淑英，姐俩都是护士学校毕业、思想过硬的好同志，作为女性也称得上是“贤良淑德”。接着他又悄声在我耳边道，“女子手如姜，银钱满柜粮满仓”，领导千挑万选才选中她妹妹，还特地派姐姐来让你相看，对你的关心可是非比寻常啊！

我不想要什么“贤良淑德”和“女子手如姜”，我想要的是谭美豪情万丈的泼辣、幼稚的理想主义和满脸跑五官的表情。于是我把老杨拉到一边，婉言谢绝领导的好意。全然顾不得，两个男人躲在一边说悄悄话，把女士丢在一边，其实很不体面，也很没有礼貌。我实在不能不明确表示拒绝，否则，以老杨那“狗肚子里藏不住二两牛黄”的脾气，万一我稍一含混，他误以为我同意了这桩婚事并向领导汇报，对刘小姐就更不礼貌了。

让我没想到的是，送他们出门时，刘小姐突然对我说了一句，我见过你的照片，在你母亲房里。这让我吃了一惊。老杨连忙解释道，刘小姐是你家老太太的私人护士，老太太把她喜欢得不得了。

唉，真是怕什么来什么。今天刘小姐能认出我，明天我走在大街上就能被亲戚朋友认出来。我们家是个大家族，沾亲带故的至少有一千人，躲是躲不开的。于是我知道，我必须得回家一趟，否则就是不孝。

母亲见我进门，便将已经听牌的一条清龙推翻，抓住我是又哭又打。陪着打牌的七姑、八姨、六舅母也跟着边抹泪边劝，总算是将母亲劝住了。这时她老人家敏锐地发现我没带着行李，便大声呼唤管家、仆妇，一窝蜂地拥出去，把我留在公寓里的东西全都搬回来，然后她一边迭声指挥人为我安排卧房，一边对我说，你不回来我就是“寡妇死儿子——没指望了”；别怕你大哥，有我在，他不能把你怎么样。

这就是我最担心的一件事，闹革命哪有住在家里的？连累家人不说，也实在是不方便哪！更何况我那位同父异母的大哥还是英租界的巡捕头子，此刻也在家里住着。再有一点我非常清楚，母亲为了留住我才说了大话，其实她比我还怕我大哥。

刘小姐用建漆托盘端着一盏参汤送到我的房间，脸上憋着忍不住的笑，临出门才说，老太太此刻已经打了二十几个电话，正张罗人给你说亲哪。得，这正是我担心的第二件事，母亲为我找的太太，在领导那里必定是无法通过的，而老太太抱孙子心切，我又不便违抗母命，真是难哪。  出乎我意料的是，上级领导居然赞成我搬回家里去住。老杨传话说，虽然现在形势很严峻，工作压力非常大，但领导还是让我命令你，你现在的任务就是休息，休息，再休息，顺便把那点小毛病治好，然后才好开展工作。

休息，治病？这说明领导当真把我当成了病人。虽然这能让我感受到领导的关怀，但却觉得他们关怀的不是地方。如果他们当真关心我，就不应该批准谭美结婚，或者说，即使不得不让她“结婚”，也该先给她弄两副“大败毒”吃吃，好让她留着肚子等我回来，离婚，与我结婚，生我关大宁的儿子。

这些日子里，类似的疯狂想法常常折磨得我不得安宁，但我又没有权力批评领导，同时更无法克制对谭美的思念，于是，我又通过事先约好的“信箱”给谭美留下信息，要求再次见面。P5-8

在设计这部小说的时候，我必须得面对三个难题。

第一个难题是同类戏剧结构问题。在2006年我曾发表过一个短篇小说《潜伏》，讲的是中共地下工作中一对假夫妻的故事，这次再讲一个假夫妻的故事，让我怀疑自己是不是江郎才尽，正在自我抄袭。经过仔细研究我发现，我对题材和戏剧结构的认识还太肤浅，只是因为戏剧结构“形似”便贸然下结论，却未从文学艺术的本质上看待这个问题。其实，文学从来都不惧怕同类戏剧结构，例如“爱情”，例如“背叛”，同样的戏剧结构曾被许多伟大的作家反复地“重复”，这是为什么？原来，戏剧结构只是表象，而非实质，问题的关键在于，只有当作家在同类戏剧结构中挖掘出与众不同的内容时，这一结构才会历久弥新。短篇小说《潜伏》讲的是一个有洁癖有知识的中共党员打入军统内部，却被阴差阳错地安排了一位粗鲁的文盲游击队员做“假夫妻”，“鸡吵鹅斗”是这对夫妻的日常生活，身份的错位造成他们必须在对抗中工作，这才是这个戏剧结构的本质特征。

而现在这部小说不同，这个故事讲的是一个“混蛋”地下工作者故意给领导出难题，一定要娶一位“有夫之妇”做假夫妻的戏剧结构。道德对中共地下工作者的考验，才是这个戏剧结构的本质特征。通过这件事我发现，小说家就如同木匠，当掌握了熟练的手艺之后，真正考验我们的是对“木材”的认识是否精微，透彻，是否能从差别中发现崭新的价值。当然，等我们自认为对“木材”的认识有了心得的时候，我们就必定又会发现，我们的手艺仍有缺陷。这是作家身上相互对抗，又相互促进的两极，其中没有完美的平衡，只有被不断打破的平衡。

第二个难题是另类人物的问题。这个问题对于我个人不是难题，但是我担心在小说发表后可能会有人问，像主人公这样一个纨绔，身上有着“混蛋”所有的典型特征，让他“混进革命队伍”，会不会给共和国的缔造者脸上抹黑呢？所以，我要在这里做一点解释工作。只要仔细研究中国革命史我们就会发现，在以往的文艺作品中，革命者的形象太单纯，以至于有些“超现实”了。其实，在早期参加革命的那些人身上，有着非常复杂的身份和动机，单从身份上来讲，社会生活中有什么样的人，革命队伍中就会有什么样的人，不论是旧民主主义革命，还是新民主主义革命，都是如此。从另一个角度说，革命队伍如果不是如此“人才济济”，也不可能有所成就。同样，从相反的角度来看，中国革命史上也不是未曾出现过使革命队伍“纯洁化”的运动，其结果却是对革命工作的巨大伤害。所以说，我们在此处不必争论革命队伍中会不会有小说主人公这样的人，需要关注的却是，这种人对革命事业是否有益。

第三个难题是道德问题。其实，这部小说探讨的主要问题，就是中共地下工作者所面临的道德考验。要知道，革命者必须要面对人可能经受的所有考验，而道德考验则是其中最难下结论的一种。特别是像主人公这样的人，他需要面对的考验必定要比工农革命者复杂得多，也严酷得多。在这部小说中，我特别将道德考验专注于主人公身上，就是为了说服读者相信，在革命队伍中，像主人公这样的人是可以做出贡献的，同时，他在经历了无数考验之后，也是可以被改造好的。

讲了这么多难处之后，我想欣慰地告诉诸君，在完成这部作品的过程中，不但主人公经历了考验，我自己也同样经历了考验。这是因为，我总是将自己扮作主人公，让自己想他所想，行他所行，于是，我便不由得对这些信仰坚定，品格高尚，却又缺点颇多的革命者生出敬畏之心——我们今天生活得太容易了。