爱伦·坡编著的《世界著名惊悚故事》内容介绍：一部出色的哥特式小说，带给读者的绝不仅仅是感官上的刺激，更有对生活的警示，让人在绝望和痛苦之后有所警醒，这类小说被后人称为“本体恐怖”类哥特式小说。当然，也有许多优秀的哥特式小说赤裸裸地呈现出一幅恐怖画卷，它所要求的效果只是单纯的令人害怕，这类哥特小说被称为“心里恐怖”类哥特式小说。

爱伦·坡编著的《世界著名惊悚故事》内容介绍：经过漫长的发展和演变，哥特式小说已经成为目前几大小说种类之一，而且一直备受欢迎，似乎成为一个永不落幕的神话。如今的哥特式小说除却恐怖之外，还增添了许多细腻的情感，让阴森恐怖的氛围中多了些许鲜活和温暖，让人觉得恐怖之下人性仍然居于要位。这恐怕是所有小说共同的宗旨。一起来翻阅《世界著名惊悚故事》吧！

康尼院7B号房间

隐身人

人魔岛

邪灵之门

月桂树丛中的凶宅

会吹口哨的房间

罗卡诺的老乞婆

回音洞穴

白发奇叟

光盾

黑猫

一桶白葡萄酒

跳蛙

红死神的面具

泄密的心

我最得意的谋杀

鬼屋之夜

死亡诊断

死亡之笑

西南卧室

幽灵五号

欢迎仪式

从抓痒开始

不定钥匙

1408号房间

04号解剖室

惊魂过山车

第八个受害者

不速之客

她不是我母亲

慰问信

非人之恋

人椅

疑惑

断崖

恐怖桥

星期五的痴汉

爱侣的旅行

斯蒂芬·菲利普斯是一个出色的诗人、戏剧家，去世巳久，他健在的时候发生了一件不可思议的事情。

菲利普斯原本住在南部一个海滨城市的公寓里，地点可能靠近利特尔汉普顿。可是在这个地方住了没多久，他就匆匆忙忙地搬走了。至于原因，传闻说那里闹鬼。

一个记者知道了这个传闻，于是采访了菲利普斯。细节我忘了，好像有什么不同寻常的说话声之类的。不过有一点可以肯定，就是那房子真的闹鬼？而且还很凶。

这个事情被刊登到报纸上之后，房东很生气，起诉了这家报社和菲利普斯，说他们的行为影响了他的正常经营，要求赔偿。虽然菲利普斯一再强调自己说的都是大实话，房东却一口咬定菲利普斯说的这件事纯属子虚乌有，还说这个报道让他的房子都租不出去了。这件纠纷最后是怎么解决的，我不记得了，应该是有人支付了赔偿金。

我从这个事件里获得了灵感，写了一篇故事。当然，我必须要声明一点，这个故事里的地点和名字都是虚构的，比如什么法庭旅馆或大法官法庭旅馆，还有康尼法庭的广场，这些都是虚构的名字，不过故事内容都是真实的。

在舰队街和霍伯恩之间的某个小巷里有家旅馆，名叫克莱旅馆。这个旅馆有着仿哥特式的门厅，周围的铁栏杆看上去年代已久，一圈繁茂的桑树挨着它们。旅馆由两个部分组成，一个是艾塞广场，一个是康尼院。

康尼院建成于1670年，有九个门。房屋是用古老的红砖砌成的，门口有古希腊科林斯式门柱，门上的雕刻出自名家之手。关于这栋房子，建筑风格不是重点，重点是康尼院只有九个房门，可有一天，管家海明斯却收到一张支付康尼院7B号房间租赁费的支票。

支票附言原文如下：尊敬的先生：

现支付20英镑支票，这是本人本季度租赁康尼院7B号房间的费用。

米歇尔·卡沃尔

没有写日期，也没有写地址，只有一个字母N。支票是1913年11月11日寄出的，这一天正好是圣马丁节。

这些看上去并没有什么问题，可仍叫人疑惑不解。事实上，康尼院根本没有7B号门，旅馆的登记册上也没有米歇尔·卡沃尔这个人名。

这一切究竟是怎么回事呢？  海明斯问了很多人，但是没有一个人知道卡沃尔这个人。他还问了门房，门房肯定地告诉他这里绝没有卡沃尔这个人。门房在这里干了40多年，从来没有犯过错。

心里的疑问越来越大，海明斯打定主意要弄清到底是怎么回事。他到康尼院6、7、8号房间都转了一圈，询问那里的房客是否有人的别名叫卡沃尔，可是一无所获。

这个旅馆住的人很杂，有不法经营的小商贩，有试图靠写诗来支付房租的出版商，还有一些公司和办事处，但都是合法入住者，无可挑剔。剩下的就是一些私人住户，他们白天出门，晚上回来，不知道一天都在忙什么，通常见到他们，都是要关门的时候。

海明斯特地等到很晚，逐个问了这些房客，但没有人认识米歇尔·卡沃尔。其中一些房客在这里住了很久，都有几十年了，他们从来没有见过叫米歇尔的人。

第二天，即11月12日，是康尼院的季度例会。海明斯将这张奇怪的支票递给了主持会议的主席和股东们。主席和股东们看完了支票后，都说不必理会，看看接下来会发生什么。

从那天起，海明斯每个季度都会收到一张20英镑的支票，都是用来支付7B号房间的租赁费的。同样，没有地址，没有日期，只有一个字母N。

例会主席和股东们一直没采取什么行动。P7-8

惊悚小说是哥特式小说的一个流派，它可以是灵异小说，可以是恐怖小说，也可以是没有任何鬼怪出现却有着紧张恐惧氛围的悬疑小说。

哥特式小说诞生于18世纪，以英国作家霍勒斯·沃波尔的《奥特兰托城堡》为标志。霍勒斯在《奥特兰托城堡》的副标题上特地加上了“哥特式”，在此之前，人们对哥特式的理解还都停留在建筑上。霍勒斯之所以强调“哥特式”，主要是因为他的小说场景是以哥特式城堡为主。18世纪正是英国哥特式建筑的复兴时期，霍勒斯希望这种潮流能在自己的小说中得到体现。

让霍勒斯没有想到的是，这本小说一经问世就掀起了轩然大波，那种带有恐怖色彩的描写成了炙手可热的写作方式，而哥特式小说也正式问世并迅速流行起来。

按照霍勒斯最初的构想，哥特式小说应该具有两大特点：一是故事发生地要在哥特式建筑里；二是要极其恐怖，也就是要有幽灵、怪物、不知名的恐怖物等一切超越自然的存在，而且小说人物要被超自然恐怖折磨得精神崩溃甚至死亡。如此，哥特式小说的恐怖描写要足够夸张，能够带动读者的情绪，让读者身临其境，有跟主人公一样的恐惧。

一部出色的哥特式小说，带给读者的绝不仅仅是感官上的刺激，更有对生活的警示，让人在绝望和痛苦之后有所警醒，这类小说被后人称为“本体恐怖”类哥特式小说。当然，也有许多优秀的哥特式小说赤裸裸地呈现出一幅恐怖画卷，它所要求的效果只是单纯的令人害怕，这类哥特小说被称为“心里恐怖”类哥特式小说。

在哥特式小说的发展过程中，《奥特兰托城堡》是具有起源性的哥特式小说，但真正将哥特式小说完整化的却是英国女作家安·莱德克利夫。她的哥特式小说将读者带出了传统的哥特式城堡，进入了修道院等具有神学色彩的地方，恐怖元素也从单纯的鬼魂变成了十恶不赦的人和神秘诅咒。尽管后人对莱德克利夫拖沓的故事情节有所诟病，但依然无法改变她在哥特式小说上的独特地位。

到了19世纪中叶，由于大量良莠不齐的作者涌入哥特式小说的市场，导致哥特式小说质量的下降和市场的饱和，哥特式小说不可避免地走上了下坡路。这个时期产生的哥特式小说，性和暴力成了主流。上流人士原本就轻视哥特式小说的恐怖，认为那是一种愚蠢的迷信，而后期的性和暴力主题无疑加重了上流人士对哥特式小说的厌恶。  但不可否认的是，不管是兴盛的哥特式小说，还是衰败的哥特式小说，都对英国文学产生了重要的影响，特别是对维多利亚时代的文学。维多利亚时代本身就是一个对死亡、永生、长生不老痴迷的时代，哥特式小说正好迎合了这个时代的特点。当时有许多英国作家都受到了哥特式小说的影响，比如爱伦。坡、狄更斯。

到了19世纪末期，经过近半个世纪的垂死挣扎和革命，哥特式小说终于迎来了第二个春天。这个时候，哥特式小说已经跻身正统文学，并延伸出了多种形式，惊悚小说就是其中一种。

经过漫长的发展和演变，哥特式小说已经成为目前几大小说种类之一，而且一直备受欢迎，似乎成为一个永不落幕的神话。如今的哥特式小说除却恐怖之外，还增添了许多细腻的情感，让阴森恐怖的氛围中多了些许鲜活和温暖，让人觉得恐怖之下人性仍然居于要位。这恐怕是所有小说共同的宗旨。