《怪屋》是郑允钦的一部童话书。这部作品保持了郑允钦那种以大胆的夸张和荒诞的想象为特色的叙事风格。全篇故事弥漫着一层浓郁的神秘气氛，一个个悬念，险象丛生，随着作者那舒缓有致的笔触，层层剥笋，步步逼近，调动了读者强烈的阅读兴趣。

这篇作品看似荒诞离奇，但在荒诞中却隐含着真理，隐含着不同价值观在当今社会中的反映，无情地鞭挞了那种重钱财轻道德、重物质文明而轻精神文明的社会不良现象，深刻地揭示了人类文明的价值，告诉孩子们如何做一个正直、乐于助人的人。

《怪屋》讲述吉米是香喷喷镇公认的傻瓜，考试时无论老师怎样默许，他也不肯作弊；看店时无论舅舅怎样开导，他也不肯缺斤短两……大家都说他是个“货真价实的傻蛋”。

然而就是这个“货真价实的傻蛋”，为了查明鸡比鸭大先生死亡的真相，帮助蚊子腿老先生找回用50年心血雕刻的写满地球文明史的头发，救出脚趾头公爵，决定只身前往吉尔吉斯山谷，请神秘的怪屋主人帮忙……

《怪屋》作者郑允钦的童话有着自己鲜明的艺术特色。掺入科幻和神秘小说的色彩，以极度的夸张，大幅度的幻想，创造出引发少年儿童好奇和兴趣的艺术形象。

引子

第一章 傻瓜吉米

第二章 镇长莫名其妙先生

第三章 鸡比鸭大先生之死

第四章 怪老头蚊子腿先生

第五章 蚊子腿讲的奇怪故事

第六章 牛肚先生追查匿名信

第七章 头发失踪奇案

第八章 探长百里挑一先生

第九章 蚊子腿受骗

第十章 深夜牛肚院内的怪影

第十一章 脚趾头公爵

第十二章 公爵失踪和吉米的困惑

第十三章 奇怪的旅途

第十四章 吉尔吉斯山谷

第十五章 怪屋幻影

第十六章 米夫、百里挑一探长和喝不够的未来结局

第十七章 重现消逝的图像

第十八章 最后的较量

尾声

点评

讲究童话的感觉

以儿童的眼光审视大干世界

嘲讽艺术与历险故事的新结合

郑允钦的童话(节选)

舅舅让吉米站柜台。吉米开始觉得挺新鲜，他很乐意将货物卖给顾客们。不过，他总是将秤称得过旺，这使得舅舅很心疼。舅舅告诫道：“不要称那么旺！称旺了咱们吃亏。”随后他又教吉米短斤少两的办法：“当然，这得看人打卦。碰上斤斤计较的老太太，你得稍微将秤称旺一点，免得她们纠缠不休；一般的女人每斤货物可以称9两给她们；要是来的是大大咧咧的男人，每斤货给8两就行了；对于外地客和那些买了糕点就吃的毛头小伙子，每斤只需要称7两……”

可是吉米弄不明白为什么要这样干，他还是实打实地将货物称给顾客们，米夫只得另想办法，他更换了一把秤。吉米当然不知道，用这把秤称足1斤还不到9两。

糟糕的是，吉米仍然不知道看人打卦，他甚至不晓得区分大主顾和小主顾，常常抓住“芝麻”而丢了“西瓜”。

这一天，柜台外来了一位削瘦的老头儿，他头发稀疏，满脸皱纹，身上裹着一件皱巴巴的睡衣，脚下趿着一双廉价的拖鞋，手里拎着一个瓶子。他是香喷喷镇上谁也瞧不起的穷光蛋，人们都唤他“蚊子腿”。

吉米走了过去，问道：“老爷爷，您想买点什么？”

“酱油……我买3分钱酱油。”蚊子腿用细小的声音说道。

吉米觉得老人很可怜。尽管舅舅曾吩咐过不做1毛钱以下的生意，他还是接过老人手里的瓶子和3枚毫子，准备破例舀些酱油给他。

可是这时传来一个粗重的声音：“小鬼，拿一条香烟给我！”

来人身体胖得像个大冬瓜，他名叫牛肚，是镇上的头号富翁。可是吉米只朝他点了点头，并没有放下手中的酱油端子。他在考虑该舀多少酱油给可怜的蚊子腿。

牛肚不耐烦了，摸出两张大面额钞票往柜台上一扔，叫道：“快来呀，先给我拿一条烟！。”

“等一等。”吉米不慌不忙地说。他将漏斗插入瓶口，然后将端子伸进酱油缸，舀了小半端酱油，缓缓倒入漏斗。

“啊，三分钱酱油没有这么多。”蚊子腿提醒男孩道。

“老爷爷，你拿去吧，这不算什么。”

牛肚觉得吉米怠慢了自己，吼道：“小傻瓜蛋，我再也不到你这儿来买东西了！”说罢，转身就走。

米夫闻声赶了来，一见牛肚，立刻笑脸相迎，拉住他又打躬又作揖：“是牛老板您老人家呀！我这外甥不懂事，请多多恕罪！您要买什么，我亲自给您拿。”

“我要一条最高档的香烟！”

米夫立刻拿了一条红塔山牌香烟给牛肚，接过两张大钞票，找了一大堆零钱给他，又说了一大堆感激他光顾的话语，并亲自送他出门。

牛肚走后，米夫回过头来斥责吉米道：“你连3分钱和100多块钱哪个重要都搞不清楚，进了门的财神爷也差点被你放跑，真是傻得出奇！”他见吉米不吭声，又说：“再不要做一毛钱以下的生意，不要理睬蚊子腿那样的穷光蛋了！”

可是吉米对舅舅的话听不进去。他喜欢蚊子腿，而不喜欢牛肚。

几天后，蚊子腿又来了。“今天我过生日。”他对吉米说道，随后他掏出两枚小小的镍币来，“我想买两分钱的花生米，行吗？”

吉米不忍心拒绝他。他用一个瓢子舀了一小瓢花生米，用纸包好，递给可怜的老人。

“这不止两分钱……这起码值两毛钱……”老人非常感动，“我怕你挨骂……”

“这会儿我舅舅不在……快走吧，祝您生日快乐！”

可是这时候米夫走了进来，他在门外听到了一切。  米夫将蚊子腿赶出了大门，然后对外甥痛骂一顿。

米夫不让吉米站柜台了，派他去采购货物。P5-8

为新世纪“儿童阅读运动”给力

王泉根

进入新世纪以来，“儿童阅读运动”正在各地深入展开，特别是在京津沪渝、长三角、珠三角、湘鄂川等地成效尤为显著。

儿童阅读有多种方法，如经典阅读、亲子阅读、分级阅读、班级阅读等。儿童阅读的工具与手段也有多种多样，除了我们久已习惯的纸媒图书，现在还有点读笔、手机、IP网络、手持阅读器等。但无论采用哪种阅读方法与工具，其核心与实质还是“内容为王，品质第一”。因而“绿色阅读”是各地开展儿童阅读活动所坚守和倡扬的理念。就当前儿童阅读运动的整体态势和亟待改进的问题而言，我认为必须强调品质阅读、分级阅读与民族阅读。

“吾生也有涯，而知也无涯。”（《庄子·养生主》）任何阅读都必须坚持品质第一，只有那些经过时间检验、品质上乘、提升读者精气神、凝聚民族真善美力量的图书，才是我们应当首选的、阅读的。否则如果一味沉溺于那些低俗、粗鄙，如同自来水龙头哗哗流淌只能吸引眼球而不能打动心灵的东西，那实在是生命的浪费与糟践。儿童阅读尤其应当强调品质与绿色，让幼小的生命从一开始就沐浴在阳光、绿荫与蓬勃向上的生命气场中。

儿童阅读又必须从儿童的接受心理和阅读兴趣出发，从不同年龄阶段少年儿童的年龄特征、思维特征、社会化特征出发，因而必须坚持因材施教、分级阅读。分级就是分年龄。阅读规律表明：年龄越小，群体性的阅读差异性就越大，如幼儿园小班、中班、大班，小学低年级、中年级、高年级，不同年龄的孩子在阅读兴趣、理解接受能力方面就有很大差别。一般而言，进入高中以后，群体性的阅读差异性就不那么明显了，而个体之间的差异则会突显出来。因而成年人的阅读不存在“分级”。分级阅读是贯彻“什么年龄的孩子看什么书”这一儿童阅读黄金定律的有效途径。

中国儿童阅读的重心自然应当是中国的、民族的、原创的，而不能一味只吃引进舶来的洋快餐、洋面包。世界各国的优质文化资源包括儿童文学，当然是儿童阅读的重要内容，但现在有一种倾向需要讨论：无论是儿童阅读书目的推荐，还是“嘉宾讲座”，往往只有欧美日韩的、洋腔洋调的，似乎五千年中华文明产生不了中国孩子所需要的读物。而实际上，百年中国儿童文学，从叶圣陶、冰心、张天翼到曹文轩、秦文君、杨红樱，我们民族的原创的优质儿童文学，早已成为润泽化育数代中国孩子的精神食粮。这一不争的事实，用不着再作任何论证。

正是本着品质阅读、分级阅读、民族阅读的理念，中国出版集团现代出版社在儿童文学作家和评论家的大力支持与推荐下，精选精编了这套《百年中国儿童文学名家点评书系》。显然，这是一套为新世纪“儿童阅读运动”量身打造与给力的优质读本。百年中国儿童文学名家汇聚，名作荟萃，名声远播。这里的“名家”是双重的，既有百年中国儿童文学五代作家的整体阵容与代表性人物，也有文学界、儿童文学评论界的名家发声与点评成果。无论是作品与评论，都是从时间的维度、审美的维度、思想的维度、语言的维度出发的，从品质阅读、绿色阅读、生命阅读着眼的，同时又充分关注到了幼年／童年／少年三个年龄阶段的阅读分类，小说、童话、散文、诗歌、幼儿文学等多种文体的品种整合，既有精品原作的重塑新生，又有原创新作的首次亮相。可以说，提供精品、解析精品、建立自己的精品体系，正是这套书系的最大愿景。

儿童文学是“大人写给小孩看的文学”。从道义上讲，所有的大人都不会对孩子使坏，更何况是为儿童服务的精神产品。儿童文学的终极目标与审美追求是导人向上、引人向善、育人向美。经典的意义在于常读常新，品质的力量在于精神高度的提升。相信这套《百年中国儿童文学名家点评书系》必将成为新世纪“儿童阅读运动”的重要推手与优选资源，成为凝聚起民族下一代向上向善向美的一种品类与力量。

2012年5月17日下午4点18分

于北京师范大学文学院

王泉根

北京师范大学文学院二级教授，博士生导师，中国儿童文学研究中心主任。中国作家协会儿童文学委员会副主任，中国儿童文学研究会副会长，亚洲儿童文学学会副会长。国家社会科学基金评审专家，终生享受政府特殊津贴专家。

郑允钦(1948～ )，江西浮粱人。1965年中学毕业下放农村，以后当过工人、会计、报纸副刊编辑，现主编《微型小说选刊》。1981年开始发表诗歌、小说等文学作品。1983年转向儿童文学创作，专攻童话。出版童话集和中、长篇童话单行本《吃耳朵的妖精》《咬窃贼的钱包》《变形魔水》《怪孩子树米》《奇奇严博士》《玛卡星球的秘密》《怪屋》《树怪巴克夏》《异想天开的孩子》共9部，其中《吃耳朵的妖精》获全国第二届(1986～1991)优秀儿童文学奖，《树怪巴克夏》获全国第三届(1992～1994)优秀儿童文学奖，《怪孩子树米》获第四届(1996)宋庆龄儿童文学奖。

《吃耳朵的妖精》是郑允钦的第一部童话集。这里面收集了他开始童话创作以来的19个短篇童话。这些早期作品，显现出了郑允钦较为坚实的驾驭幻想因素的功力，他能较好地把假定、夸张的童话手法，交错综合使用，构成一连串奇妙的情节，让人感到作者的幻想思想开阔，大胆、有趣，不仅张得开，而且收得拢，挥洒自如，使作品透出一股诱人的色彩和神奇的魅力。比如，集子中的《好蛇索索米》就鲜明地体现了郑允钦童话的创作特色。作者紧紧抓住索索米是条无毒的好蛇的特点展开故事情节。蛇原本给人印象不佳，可作者笔下的索索米淘气、顽皮，却心地善良。它不愿钻到泥土里过冬，就向暖和的城市走去。半路上被冻成了一根冰棍子，老公公把它当做拐杖拄回了家。从此后，它就和老公公一起生活。它上街买菜，不占人家便宜。它到马戏班演出，赚钱赡养老公公。老公公遇到不幸，索索米又想法救活了老公公。作者不囿于旧有的比喻、象征，展开大胆的想象，为童话王国又添了一个令孩子们喜爱的艺术形象。

郑允钦在创作上始终坚持进行着与众不同的探索。他认为：“创作的关键是一个‘创’字，如果没有独立思索，只知跟在别人身后人云亦云，是永远也写不出有价值的东西来的。”创作中他着力挖掘“人无我有”的东西。他的长篇童话《怪屋》，就充分体现了他的这种艺术追求。这部作品依然保持了郑允钦那种以大胆的夸张和荒诞的想象为特色的叙事风格。全篇故事弥漫着一层浓郁的神秘气氛，一个个悬念，险象丛生，随着作者那舒缓有致的笔触，层层剥笋，步步逼近，调动了读者强烈的阅读兴趣。值得一提的是，在这部作品中，郑允钦不仅注意了情节性和可读性，并注重童话人物形象的刻画，精心塑造了吉米这一个天真无忌、敢说敢闯，善良、正直、憨厚孩子的形象。传说中的“怪屋”，坐落在阴森可怖的吉尔古斯山谷，人们趋之若鹜，大多是为了发横财，满足私欲。被香喷喷镇上的人们称为“傻瓜”的吉米，是唯一的一个不为自己、不为钱财的探寻者。当他遇见叫“怪屋”主人——外星人后，唯一的心愿是救出被坏人陷害的脚趾头公爵、蚊子腿先生，找回花费了蚊子腿先生一辈子心血、雕刻着整个人类文明史的一根头发。对到处铜臭泛滥、尔虞我诈的地球人感到失望了的“怪屋”主人，被吉米的真诚、正直感动，赠给吉米一架观察仪，使他可以看到已经消逝和将要发生的事情，终于让吉米来实现了自己的愿望。相反，那些利欲熏心者一个个都遭到了灭顶之灾的可悲下场。在此，作者首先注意吉米这个13岁孩子的年龄特点，好奇、单纯，不存邪念，并按照自身的性格逻辑发展去刻画这一人物形象。使吉米这一人物真实可信，栩栩如生。作者始终将吉米置于险恶的环境之中，去充分展现他的个性，以激起小读者对吉米的同情和担忧，因此，吉米这一形象给小读者留下深刻的印象。这篇作品看似荒诞离奇，但在荒诞中却隐含着真理，隐含着不同价值观在当今社会中的反映，无情地鞭挞了那种重钱财轻道德、重物质文明而轻精神文明的社会不良现象，深刻地揭示了人类文明的价值，告诉孩子们如何做一个正直、乐于助人的人。

郑允钦的童话有着自己鲜明的艺术特色。掺入科幻和神秘小说的色彩，以极度的夸张，大幅度的幻想，创造出引发少年儿童好奇和兴趣的艺术形象。他不少童话篇目均冠之以“怪”字，夸张、荒诞、奇幻多变，使他的童话作品颇具可读性。同时，郑允钦十分注意儿童的阅读特点，他的童话语言朴实、自然，通俗中见韵致，避免了生涩拗口。除一部分纯趣味性童话外，他的大部分作品在追求可读性的同时，又有意识地强化作品的哲理意趣和思辨色彩，力求反映深刻的社会、人生问题。摸入和贴近现实世界，这无疑极大地增添了郑允钦童话作品的社会容量和审美容量，但也必须看到，当尚未很好地把握现实与幻想之间的巧妙融合时，那种过于直露的现实主题的表现，多少也削弱了童话艺术性的体现。

总之，郑允钦的童话创作出手不凡。高起点，高产出，为江西新时期的儿童文学添上了浓墨重彩的一笔。

(节选自《江西文学史》，江西人民出版社，2005)

“以儿童的眼光去审视世界”，这是郑允钦童话创作的出发点。正是因为作者成功地运用了童话这一变形、夸张的文体，以孩子的眼光观察那些生活中的荒诞，因而其对生活中丑恶现象的揭露更为有力。

——叶青

作者更多地考虑了小读者的品味需求，全书以一个小男孩的视角去观察、去发现、去感悟，并有意识地把各种人物进行对比观照，使小读者哈哈之余有所启迪，这是一个成熟儿童文学作家自觉肩负教育引导使命的表现，展现了作为一个有良知、有社会责任感的作家的艺术追求。

——龚军辉