序

反传奇：《传奇(增订本)》篇目版本变迁与上海文学场域

 从版本重读《传奇》/“传奇”

 《传奇》增订本篇目版本变迁

 从内心到时空的“封锁”：《封锁》版本校评

 命运“连环套”的编织与“说书人”的隐退：《红玫瑰与白玫瑰》版本校评

 过渡性的空间/中国：《等》版本校评

 有声的“属下”：《桂花蒸阿小悲秋》版本校评

 生命的“去戏剧化”：《花凋》版本校评

 落叶如落花：《留情》版本校评

 俄狄浦斯的月亮：《茉莉香片》版本校评(兼评《心经》的修改)

 其他篇目版本变动情况概述

 新游戏规则的诞生

 “放电影断了片”：1946年的张爱玲

 特洛伊木马

反娜拉：陈思珍与王佳芝的“姐妹情谊”

 《太太万岁》的“观看之道”

 陈思珍的“反高潮”

 银幕/性别空间与视觉现代性

 娜拉的故事

 “窥看主义”悖论

 反娜拉：陈思珍与王佳芝的实践框架

 想象中国的另类方法

 “未完成”的“过渡”美学

 “过渡”作为一种文化位置

 与主流话语的共享基点

附录

 一《沉香屑第一炉香》《沉香屑 第二炉香》《倾城之恋》《琉璃瓦》《年青的时候》《鸿鸾禧》原刊本和定本改动情况一览

 二《色，戒》的戏中戏、中年危机与文化记忆

参考文献

后记

1946和1947年的张爱玲是尴尬难堪的，然而，她深埋在这段年月深渊里的生命状态却是一个意蕴丰赡到令人为之恍然凝思的文本。不同于一般的坊间读本，把这个年代的张爱玲浪漫传奇化的夸张庸俗做法，《孤意在眉(1946和1947年的张爱玲)》作者周云龙秉持“身外冷暖，背后文章”的视角，从具体的文化文本和社会文本阅读出发，解析个人历史的焦虑不安与时代脉络间的复杂牵连。其中，张爱玲的希翼与怅惘、妥协与固守、私语与缄默、介入与疏离，均辩证地暗示了知识与身体之间幽微的结构契合和意义互文。

周云龙将本书定题为《孤意在眉(1946和1947年的张爱玲)》，是想一语多关。首先，借助明人张岱描述一位绍兴戏女伶的短语，回应张爱玲“蹦蹦戏花旦”的核心意象；其次，“孤意在眉”潜在地包含着“深情在睫”，这既是人性的呱呱啼叫，也可以形容张爱玲与她所处时代间的牵牵绊绊；最后，也是最重要的一点，“孤意在眉”可以用来转喻尼采式的hostile calm姿态，这似乎可以描述1946和1947年的张爱玲。而我们今天阅读张爱玲时，更需要这样一份姿态。