大江在曲折时，大江并不长，大江在展开来也不长，它惟有在人类生活史上，向下奔流的时候，它才长了。

这一道亘古的白练，它是怎样的从那小小的沙漏里跌落出来，又装满了沙漏的啊。风从它的上面消逝了，蚊虻从它的上面消逝了，雨点从它的上面消逝了，草棍从它的上面消逝了，尘土从它的上面消逝了，唾液从它的上面消逝了，树枝从它的上面消逝了，泡沫从它的上面消逝了。生命也从它的上面消失了，连一滴也没有泛起。

方形的石子浑圆了，盐粒重新回到海水里去，泥土飞扬在天空上，桅杆一年一年的消瘦了。大江流淌过去。年青的心，在它的两岸的砂碛上，寻拾蚌壳。顽固的爱情，在凝望着江流的时候，化作了悍的石柱，面对着江心，来往的渔人，指点着以它作为航行的记号了。

大江在滚流着，并不夸张，也不好看。大江也不怎样宽，它并不比一条没有名气的河流宽到那里去，一个敢夸口的牧童，他说踩着江心也可以踏过去。但是他没有能作到，多少条汉子，都没有能作到；而那多嘴的牧童也在一天篙杆失了手时，滚落在水里了。

大江是从星宿海里流泻下来的，它是从烟霭和毒瘴里生长大的，所以它的水流里，也充满了阴险和恶毒。一直到它奔流过七十二个险滩之后，白马滩，滟堆，长滩，瞿塘峡，巫峡，牛肝马肺峡，兵书宝剑峡，三十里滩，巴峡……它才平静了，匆匆的奔到海里去。

江流的两岸的石子也是奇特的，有一段是湛黑的岩石，它一挂一挂的排成了沉着的铁链，一半跌落在江里，一半裸出在水面。铁链下面石子抖然的作成了蜂窠，青苔混和着水绒，黄漉漉的黏附在上面，成了很好的蜂蜜。水珠从每个蜂窠爬进去之后，再飞腾出来。龙麟甲是斜角的石片组成的，拆叠在细砂上，如同整只垂死的蜥蜴。销钠甲的石片是一个一个连锁的套环，一片环节连接在另外一个节片上。云片似的石层也一坡一塘的躺卧着，酥糖似的散落起来。树根崖是每块石头都粗糙得像酸枣木的根，而黑莹岩，则晶洁得像一条条水葱般的黛色的玉。马肺石是被几千万只肺痨的细菌所腐蚀，一束脓疽溃烂的肺在江沿上倒挂着。污黑的血就从这上面向下滴搭，沙石岩，火成岩，风化岩，黏土层，木变石，涪凌石，殊砂石，钟乳石，盆底石，火马石，石钟石，河淤层，玳瑁石，白晶石，吸水石，红瑕石，随处的替换着，它们就这样粗心大意的规整了狗牙样的河床。

大江夺出了燮门，迎面突起了巫山，这几千年耸立在这儿的女娲的另外的一只嘴唇，它是饥渴的吞食着大江，这块石头是以整个的山形作成了的一个青葱的奥秘。只有一个诗人曾说破过，后来没有一个人说破过。

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二十世纪三四十年代，著名编辑赵家璧在上海良友图书公司老板伍联德的支持下，历经十余年，陆续出版《良友文学丛书》，计四十佘种。其中三十九种在上海出版，各书循序编号，后出几种则无。该套丛书以收入当时左翼及进步作家的作品为主，也选入其他各派作家作品。其中小说居多，兼及散文和文艺论著；第一号是鲁迅的译作《竖琴》。丛书一律软布面精装(亦有平装普及本)，外加彩印封套，书页选用米色道林纸，售价均为大洋九角。

《良友文学丛书》选目精良，在现在看来，皆为名家名作；布面精装的装帧更是被许多爱书人誉为“有型有款”。不可否认，在装帧设计日益进步的当下，这套出版于二十世纪三四十年代的丛书外形已难称书中翘楚，但因岁月洗汰，人为毁弃，这套曾在出版史上一度“金碧辉煌”过的丛书首版已然成为新文学极其珍贵的稀见“善本”。

在《良友文学丛书》首版八十周年之际，为满足现代普通读者和图书馆对该丛书阅读与收藏的需求，我们依据《良友文学丛书》旧版进行再版(四种特大本不在其列)。本着尊重旧版原貌的原则，仅对旧版中失校之处予以订正。新版《良友文学丛书》采用简体横排的形式，以旧版书影做插图，装帧力求保持旧版风格，又满足当下读者的审美趣味。希望这一出版活动对缅怀中国出版前辈们的历史功绩和传承中国文化有所裨益，也希望广大读者多提宝贵意见和建议，以便我们把日后的工作做得更好。

《大江(精)》的开篇，《大江(精)》由端木蕻良所著，本书对于大江绵长的历史、曲折的身姿、丰富的自然涵容与沉重的人文负载，以散文诗般的语言做了激情澎湃的描写，堪称一个雄浑苍茫的意象。这里的大江，作为主人公乃至民族性格与命运的象征，既是叙述者激情的寄托，又是象喻主人公性格与命运的“引跋结构”，或者也可以说是一种意象化的预言叙事。小说中主人公铁岭、李三麻子等人由猎人、土匪和小商小贩，农夫等走上了抗日的道路，时代磨练着他们，是他们有了家国的意识。作者于动荡的时代和残酷的人生中，写出了一部“山林性格”和“爆仗性格”相互映照的成长史，从中折射出中华民族有若大江接纳百川一般的凝聚力，和有若大江浩荡东去的生命力。作品的艺术风格是重浊的，粗豪的，它在沾满泥土的粗糙灵魂中毫不心软地剖析着中国战斗的一群的粗俗面目、沉重的精神负担和艰难困苦的心灵历程。

端木蕻良抗战文学的代表作。

《大江(精)》揭示一群沾满泥土的粗糙灵魂，背负着沉重的精神负担，在绝望的挣扎中呼喊着民族的阳刚之气。艺术风格是重浊，粗豪。