本书为“性别、理论与文化”丛书的第2卷《性别与中国电影》，全书分为两大部分九个章节。

第一部分为电影与性别的多元视角，四篇文章对上世纪二三十年代上海电影、“红色经典”电影的改编、《秦颂》和《英雄》等秦始皇素材电影以及《霸王别姬》中的跨性别表演进行了全新的分析和研究，

第二部分为中国社会主义电影与女性导演，主要将视角集中于华语电影的女性导演、文本和历史实践，五篇文章分别分析了董克娜、唐书璇、胡玫、徐静蕾、张艾嘉以及第五代女导演的电影作品中女性主体。本书由何成洲、(美)王玲珍主编。

前言

第一部分 电影与性别研究的多元视角

 第一章 跨文化语境下的女性面孔、城市景象与现代性

 第二章 帝王、乐师和乡巴佬：男性形象研究

 第三章 妻子的传说——后社会主义时期“红色经典”电影的文学改编及其意义

 第四章 凝视、表演性和性别困扰——《霸王别姬》(1993)中的跨性别表演研究

第二部分 中国社会主义电影与女性导演

 第五章 社会主义电影与女性导演——多元决定性和主观修正性在董克娜《昆仑山上一棵草》(1962)中的体现

 第六章 受虐狂男人与正常女人：唐书璇和她的《董夫人》(1969)

 第七章 叙事中的性别编码：第五代女导演影片中的女性主体

 第八章 初始情绪、意义和创伤过去时——析胡玫《女儿楼》(1985)与徐静蕾《一个陌生女人的来信》(2004)

 第九章 漂移的心：张艾嘉情节剧的文化地理学