性感的渔网袜为何一夕之间就征服了全世界女孩的心，创意达人们头天晚上在纽约酒吧中的灵感碰撞，何以第二天就化身为商品出现在大街小巷？流行音乐与时尚潮流是如何产生，又如何创造亿万财富的？为什么创意产业面对金融海啸和能源危机的双重考验，依然生机勃勃？……本书作者讲述了“创意之城”纽约长达 150年的创意产业发展路径，展示了创意产业对纽约经济的巨大助推力。

　　本书中，作者讲述了“创意之城”纽约长达 150年的创意产业发展路径，展示了创意产业对纽约经济的巨大助推力。社交圈子、夜生活、时尚看门人、媒体集团、文化艺术政策、口碑营销等因素共同营造了创意产业萌芽的环境，在一次次经济衰退和繁荣的循环之间，引爆了文化商品化的潮流，推动了创意产业的崛起和创意经济时代的到来。　　当下，创意经济的软实力备受瞩目，本书给了我们探索创意经济发展的全新视角。

前言

第一章　纽约时尚文化背后的经济故事

　纽约何以成为世界文化艺术的生产中心?　

　社交生活孕育出文化经济

　弹丸之地的文化经济学

　夜生活中进发的灵感与创意

　经济繁荣与衰退催生新的文化艺术形式

　创意达人从无名到发迹的传奇故事

　艺术文化中的经济价值

第二章　纽约创意产业150年的历史路径

　1850年到第一次世界大战：早期的波希米亚风

　两次世界大战期间：势不可当的纽约时尚业

　第二次世界大战后到20世纪60年代：纽约的蓬勃发展

　20世纪70年代到80年代初：“限制性”文化产业的兴起

　20世纪80年代至今：文化的商品化开始了

　全新的纽约艺术圈：当街头艺术邂逅高雅文化

第三章　创意经济的诞生

　文化商品化带来的经济全球化

　艺术和文化真的能推动经济发展吗?　

　创意产业是纽约经济的核心

　传播创意和文化

　纽约有管理人才，却没有管理优势

　纽约金融中心的地位正在弱化

　纽约专业服务业的优势下降

　想法与创意才是纽约真正的经济优势

　服务业的崛起：人们总是要吃饭和睡觉的

　艺术与文化使纽约在全球经济中脱颖而出

第四章　社交网络是一种看不见却至关重要的资源

　与社交网络紧密相连的创意圈

　后工业经济的弹性专业化

 人际互动与创意共享是新经济产业的动力

 弱连接对求职与信息传递很重要

 创意是研发生产和营销网络的复杂结合

 你的社交圈决定了你的工作机会

 创意达人就是“走在路上的名片”

第五章 夜生活中的经济学

 创意是纽约文化的引爆点

 创意产生的交流节点

 夜生活是创意达人的非正式办公室

 “圈子”里的创意大碰撞

 圈子为文化生产提供基地

 在圈子里结识“看门人”

 社交生产系统是创意优化的关键

 空间有限，创意无限

第六章 文化商品化全攻略——社交网络、口碑与明星

 文化的商品化：酷的异军突起

 嘻哈是文化商品化的最佳代言人

 混搭是文化商品化的基础

 创意产品主要靠口碑营销

 风尚“看门人”的评价决定了创意产品的命运

 口口相传的魔力

 名人比广告更有效

 通过社交网络建立信誉度

 社交网络与地理位置同等重要

 灵活的职业道路

第七章 全球时尚的助推者——政府决策者应该做些什么?

 全球时尚品位的聚集地

 保持纽约的创意优势是当务之急

 构建吸引创意人才的生活环境

 纽约传统的文化艺术政策已经失效

 文化与艺术类教育机构应该如何培养创意人才?

 适度鼓励夜生活等社交网络的建设

 用税收政策和公共资金来支持创意产业

 让艺术家安居乐业

 为文化艺术人士创造更好的社交环境

 纽约教给我们的4堂课

后记

致谢

　　1977年，一场名为“萨莫”(SAMO) 的涂鸦展在纽约地下铁和贫民窟里引发了轰动。那个时代是城市涂鸦艺术展史上的一个巅峰。成千上万的小孩儿在深夜避开警察的视线钻到地铁站里，在列车车厢上花费数个小时绘制他们的杰作和签名。这样等到第二天天明，一列列火车穿越城市，就会把他们的艺术作品和名字展示给所有在站台候车的人们，就像广告一样。这些孩子一路涂鸦，尽情挥洒艺术才情，度过了他们十几岁的年少时光，而如今没有在20世纪七八十年代乘坐过纽约地铁的人们是不会知道这群少年的存在的。　　但“萨莫”涂鸦展本身的命运却不大相同。1981年，其创始人之一的让。米歇尔。巴斯奎特(Jean—Michel Basquiat)依然居住在破败的东村(East Village)，他在市中心的酒吧工作、担任DJ，但他已被《艺术论坛》(Art Forum)杂志冠以“发光的孩子”称号，并获得艺术界的普遍认可。20世纪80年代初，巴斯奎特受朱利安。施纳贝尔(Julian Schnable)、戴维。萨利(David Salle)、弗朗西斯科。克莱门特(Francesco nte)和基斯。哈林(Keith Haring)等人邀请展出作品。1982—1985年，他开始与当时不怎么出名的麦当娜约会，与安迪。沃霍尔共事，受“造星画廊”的主人玛丽。布恩 (Mary Boone)之邀开画展，作品售价高达20 000美元。他的头像登上了《纽约时报》周末版的头版。1988年，他由于过量吸食海洛因而死亡，年仅27岁。时至今日，他的作品依然动辄价值数百万美元，他本人也被认为是纽约后现代主义和新表现主义艺术的代表人物。从早年的无名涂鸦少年到定居东村，进入夜店工作，再到结识玛丽·布恩和安迪·沃霍尔(后者日后彻底扭转了巴斯奎特的事业)，巴斯奎特的一生似乎就是一种隐喻，象征着纽约这座城市保持其全球创意产业中心地位经久不衰的秘诀。这样的故事只有在纽约才会发生，纽约给这些有创造力的人提供了成功的可能。

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在本书的开头，先要说一件特别的东西。这件东西在《Vogue》杂志2007年9月发行的新秋时尚特辑中大放异彩，几百页的杂志中到处是它的身影，时尚名模的纤纤玉腿经它包裹，曼妙的身姿更添热辣，它已一举成为唐娜·凯伦(DonnaKaran)、迪奥(Dior)、杜嘉班纳(Dolce andGabbana)和奥斯卡·德拉伦塔(Oscar de laRental)等众多时尚名媛的新宠，它就是渔网袜。我在某个寒秋的夜晚浏览这期《Vogue》杂志时，萌生了写作本书的想法。不过，这只是灵感来源之一。其他同样重要的灵感来源是在纽约亲身体验了《Vogue》杂志举办的年终慈善晚会；在孟加拉8号小屋(Bungalow 8)待到凌晨两点后，我走出来到外边闲逛，参加了朋克和嬉皮士们的“另类聚会”，还去了“戴奇计划画廊”的涂鸦艺术展。回想大学时光，我把所有时间和奖学金都花在了鞋子、礼服和渔网袜上，那时的我透过一页页的《Vogue》和《时尚芭莎》杂志来窥视时尚世界的霓虹，这本书也是因为有了那时的积淀，才于今天浮出了水面。

还是回到那本《Vogue》杂志9月特刊，我拿到它的时候恰逢时尚圈半年一次的盛会——时装周。这是一个可以在30分钟之内造就或者毁灭设计师的场合，只要让模特穿上设计师设计的作品在荧光灯下走上一圈就行。盛大的时装周其实只是时尚故事本身的一部分，最多也不过占一半的比重：在盛会背后更多的是发布会后的聚会、午夜庆祝晚宴和花边新闻——编辑、设计师及设计界的明星们(他们或腰缠万贯，或享誉盛名，或格调不俗，或独具创意，有些干脆集以上优点于一身)，总被饶有兴致的记者们写到他们的报道中，出现在各种媒体刊物上，从“夸客网”的报道，到《纽约邮报》第六版的娱乐专栏……纽约市的时装周和秋季时装周杂志都充斥着最新的时尚讯息，在时装周进行的同时，也把华贵的嘉年华和创造性的新理念带到了千家万户。无论是时装屋、奢侈品店、杂志社，或是对时尚杂志和潮流疯狂着迷、苦苦等待了好几个月才把时装周最终盼来的女士们，都心甘情愿地投入了这场盛会的怀抱。事实上，直到下一个春季时装周上演时，另一轮时尚盛宴又将轮回般地再次上演，永远没有真正的落幕之时。

可实际上，我要说的真正主题并不是这个，还有比派对、购物这些表面现象更有意义的东西值得我们关注，那就是以时尚为代表的浅层次文化艺术现象背后所隐藏的一套经济、社会运作机制。

通常，在一场重要的采访前我不会像现在这样一团糟。迟到是不可挽回的事了，我的双脚挤在一双极不合脚的高跟鞋里，感觉随时可能人仰马翻。我从来没有这样狼狈过。这一切悲哀的根源是我搬到了洛杉矶，把家从纽约搬到这里之后，我竟然必须开车前来采访，天知道这一路我是怎么过来的，对我来说这多么危险啊——我可一点儿都不会开车。要是在纽约，我比现在要高效得多，我可以在一辆呼啸着载我去市区的出租车上，悠哉地刷着睫毛，涂着口红。

在日落大道和好莱坞大道的交界处，我猛地踩了刹车，我意识到我绝无可能按时赴约了。罗斯-菲利斯区离好莱坞还有一段车程，何况是在今天，我偏偏遇到了一路红灯。我这样疲于奔命是为了采访纽约独立摇滚乐队——“拍手叫好”乐队的一位吉他手和键盘手李·萨金特。这支乐队在2006年独立制作和发行了一张同名专辑，一炮而红。我穿着一条黛安·冯芙丝汀宝的小码连衣裙艰难地开着车……每次踩刹车，我的高跟鞋都恨不得把车内的地毯撕出个口子。

一路狂飙，棕榈树和不停变换着色彩的霓虹灯广告牌在我身边一闪而过，我根本无暇顾及那些广告牌上印的是美女、名酒，还是名流。暮色霭霭，我终于驶达目的地——亨利·方达剧院。我在日落大道旁的万尼街上找了个停车的地方，我发现时间其实刚刚好，只要我能踩着我的高跟鞋蹒跚地进入剧院，当然，在那之前我还必须绕过一辆外形彪悍的悍马，以及一群等待进场的着装时尚的孩子们。只要我能顺利地进入剧院，我迟到的时间便不会超过10分钟。这样想着，我朝剧院门口的一位保镖走了过去，他穿着一身笔挺的黑色西装，外表冷酷，这样的装束在学校之类的地方是见不到的，“嗨，我在剧院里有个采访。我给李·萨金特打过电话，但他的电话总是直接转到语音信箱。可我之前确实和他约好了，我能直接进去吗?”保镖看我的眼神比他的打扮更为冷酷，“不行，你不能从这儿进去。你到后门去问问吧，他们也许能帮你”。

事实证明，他的建议再好不过了。我踩着高跟鞋“咚咚咚”地走进了剧院后门外的小巷。天空中飘着细雨，这是我从纽约搬来后遇到的第一场雨。小巷的地面坑坑洼洼的，积了一滩一滩的泥水，我小心地移动着脚步，生怕脏水溅到腿上。在剧院的后门，我又遇上了两名保镖，他们穿着很随意，只松松垮垮地罩着连帽卫衣。我向他们提出了相同的请求，这回，保镖们回答得更为简略，他们让我就站在这儿等。“但他(李·萨金特)可能已经在里面了，我和他约好了7点钟开始采访。”