陈怀恩编写的这本《图像学：视觉艺术的意义与解释》共分九章。第一章是导论。第二章是对图像意义研究历史的引介与相关课题的陈述。第三章介绍图像学的成立根据，说明早期图像学实践者如何一步步的建立起图像的象征关系。第四章是对传统图像学的核心问题：“象征”意义与“拟人图像”的厘清。第五章开始讨论现代图像学，先以帕诺夫斯基的艺术学为论述主轴。交代了帕诺夫斯基的康德学立场，以及他的艺术学观点和图像学方法。第六章说明他影响深远的图像学阐释方法，第七章讨论当代图像学的发展和图像转向后的各种艺术议题。第八章浅谈新艺术史与图像转向后的艺术史书写与诠释问题，对图像学、图像科学和视觉文化的基本动向提出原则性的区分。第九章当赛伦停止歌唱——图像诠释的起源，企图通过两篇相当经典的卡夫卡笔记，并且随顺着柏拉图、笛卡尔、卡尔维诺到海德格尔的一系列发问，说明图像对当代诠释者所可能产生的挑战。

图像学补救造型艺术者的缺陷，是一门描述艺术内容、理解艺术意义的学问。

自从《达·芬奇密码》、《四的法则》等小说风靡全球后，图像学这门解释平面艺术作品的学问，就从艺术研究所的课程，降到跟设计、图像相关科系的大二课程。可见流行文化之威力，足以撼动学院。

这几年，图像学随着西方“视觉文化研究”与“图像理论”的热潮再度登场，其特色是不拘泥在充满意识形态的视觉观看活动，而是提供更细腻的艺术理解方案。根据当代学者的说法：图像学工作的目的，是要描述或者重建那些因为时代变迁而逐渐被人所遗忘的图像意义，好让艺术史的门外汉和非该类型艺术的专家学者们理解这些艺术品的实质内容。

从历史发展来说，图像学最早是一门建立“象征”的学问。例如在欧洲到处可见的徽章，各有象征意识，也各有解读脉络。包括哈利·波特的魔法学校，也用四个象征图像徽志来区别学院的属性。

到了20世纪，图像学成为一门描述艺术内容、理解艺术意义的学问，在艺术史研究中扮演着举足轻重的角色，补救了那些只从形色、明暗、构图等形式原理来理解造型艺术者的缺陷。借由内容与意义的主题研究，使得艺术品重新和时代关连起来。

图像学希望通过对作品的描述，告诉我们艺术家的创作意向，以及图像真正想要传达的故事内容。而对于不同时代的艺术家，图像学者也希望能够比较出他们故事内容的异同。这时，图像学已经不是艺术史研究法的冰冷专业名词，反倒成为因应“历史记忆消逝”所激发出的理解热情。

学界对图像学方法的引介文字很多，但篇幅都不大，且散见各处，《图像学：视觉艺术的意义与解释》是第一本图像学的中文专论书籍，内容兼具图像学的历史发展，以及核心课题的论述，适合对图像解释方法感兴趣的设计从业人员，或艺术研究者及学校教学使用阅读。

《图像学：视觉艺术的意义与解释》由陈怀恩编写。

第一章 重回图像学

 一、图像学的复兴

 二、图像学的字源学考察

 三、图像学学科名称的翻译与商榷

 四、图像意义的理解之路

第二章 图像学的历史与课题

 一、造型史的开端与图像解释问题

 二、埃及与希腊的图像解释问题

 三、希腊美学与图像书写的关系

 四、早期基督教图像学的建立

 五、中世纪的图像学

 六、纹章 与图像象征传统的承传

 七、图像学的成立与发展

 八、图像学作为人文学科的肇端——瓦尔堡的文化图像学

 九、帕诺夫斯基与现代图像学

第三章 早期图像学的历史任务

 一、图像学的成立根据——象征关系的建立

 二、象形图与象形文字(hieroglyph)

 三、徽铭(impresa)

 四、铭图(Emblem)

 五、图像与语言的对应关系

第四章 传统图像学的核心课题：象征图像的意义建构

 一、象征

 二、拟人像

 三、图像谱(Iconologia)

 四、寓意图

 五、拟人像在近代艺术史上的转变

第五章 现代图像学的建立——帕诺夫斯基的艺术学基本概念

 一、帕诺夫斯基的艺术史学位置与评价

 二、对沃尔夫林艺术史基本概念的批判

 三、艺术史基本概念与范畴观的哲学反省

 四、艺术意志——李格尔、卡西尔和海德格尔

 五、帕诺夫斯基的艺术学基本概念

 六、艺术作品的描述与内容意义

第六章 现代图像学的建立——帕诺夫斯基的图像解释进路

 一、图像学方法的建构与操作

 二、忧郁的容颜——帕诺夫斯基对丢勒作品的图像解释

 三、帕诺夫斯基的图像解释问题

第七章 图像学区分与图像研究方法的确立

 一、帕诺夫斯基的图像学区分

 二、当代学者对帕诺夫斯基图像学区分所做的厘清与修正

 三、ICONCLASS图像分类系统与数位典藏

 四、20世纪的各种图像学区分法

第八章 新艺术史与图像转向后的视觉诠释

 一、图像无所不在

 二、新艺术史的呼声

 三、图像的转向

 四、艺术学的图像转向

 五、图像思维者的新命运

第九章 当赛伦停止歌唱——图像诠释的起源

 一、赛伦的沉默

 二、真理与美丽的遗忘

 三、历史是异乡

附录 艺术书写与艺术史书写

 一、艺术史学科的兴起

 二、艺术史工作者的实务问题

 三、艺术史工作者的现实主义原则

 四、对现实主义取向艺术史研究所做的美学批判

 五、艺术书写与艺术史的区分

 六、从艺术史到艺术史书写

 七、文艺复兴与艺术概念的形成

 八、文艺复兴与艺术学科的开展

 九、艺术史研究的学科发展概况

 十、艺术史研究学科的成立

 十一、艺术书写与艺术史书写的美学向度

后记