序

绪论 话本小说文体的确立

 一 源远流长的说话伎艺

 二 话本小说文体的确立

第一章 冯梦龙、凌潆初的小说观念

 一 在史家影响下的一般小说观念

 二 冯梦龙的小说观念

 三 凌漾初的小说观念

第二章 “三言”“二拍”的体制完善

 一 语言、人话和篇尾诗的规范

 二 头回的完善与对主题的承载

第三章 “三言”“二拍”的艺术世界

 一 神鬼幽冥下的人间世态

 二 情欲礼法的相抗相谐

 三 商贾形象的重估再塑

 四 官僚社会的美丑善恶

第四章 “三言”“二拍”的人物描写

 一 人物肖像描写

 二 人物语言与行动描写

 三 细节与人物心理描写

第五章 “三言”“二拍”的情节建构

 一 宋元话本情节感染力的生成基础

 二 “三言”“二拍”情节的生活化追求

 三 “三言”“二拍”的情节结撰技巧

第六章 “三言”“二拍”的叙事时间

 一 “三言”“二拍”的顺叙定势

 二 “三言”“二拍”的倒叙形态

 三 “三言”“二拍”的预叙形态

 四 对于叙事节奏的控制

第七章 “三言”“二拍”的叙事视角

 一 视角的选择与叙事策略

 二 “三言”“二拍”的全知叙事

 三 “三言”“二拍”的限知叙事

第八章 “三言”“二拍”的叙述者

 一 叙述者虚拟说书场景

 二 叙述者讲述故事的话语标志

 三 叙述者对于故事的叙述方式

结语

参考文献

附录 “三言”“二拍”作为通俗文学的特点及局限

后记

英文目录

本书主要运用叙事学分析方法，研究“三言”“二拍”的叙事艺术——看其使用了怎样的叙述语言、运用了怎样的时间处理艺术、调动了怎样的观察视角，以及叙述者是怎样或浅或深介入故事的，等等。同时，为了弥补叙事学分析自我封闭的研究局限，本书还吸取传统的文学分析方法，知人论世，结合“三言”“二拍”编纂者所处的时代背景，以及编纂者的生平遭际、思想主张等，分析作品所描绘和呈现的那个艺术世界的丰富内涵及其艺术特点。

运用叙事学理论研究中国古代小说是最近十几年比较热门的课题。……罗小东在她的《话本小说叙事研究》基础上，进一步从叙事学角度展开对“三言”“二拍”体制特点、题材类型、叙事时间、叙事视角及叙事者等的深入探讨，无论在话本小说的研究方面，还是在叙事学与中国古代小说研究的相结合方面，都提出了诸多富有参考价值的新见。