《电影语言学导论(博学当代电影学教程)》编著者贾磊磊。

真正把艺术作品作为语言作品来分析，把艺术理论作为语言理论来阐发的艺术理论家，是瑞士的沃尔夫冈·凯塞尔，尽管他的兴趣并不在“一部特定的作品，一位特定的作家，一个时期或者一个文学种类的特性”，他所要着重研究、分析的是“文学作品本身所提出的全部问题”。

《电影语言学导论(博学当代电影学教程)》编著者贾磊磊。

《电影语言学导论(博学当代电影学教程)》内容简介：一门艺术的研究，应当是一种艺术语言学的研究，一种艺术语言表述方式与表述意义的研究。《电影语言学导论》重点探讨电影语言学的方方面面，从电影语言的生成语境到其使用的方法和范畴；从电影语言的文化释义乃至电影批评的性质和功能等，都做了既有专业深度，又深入浅出的个性化讨论。虽然是教材，但是极具可读性，也可作为一般专著供电影学研究者和电影爱好者阅读。

第一章 电影语言学的“生成语境”

一、语言学：20世纪的“第一哲学”

本体论·认识论·语言学——语言的艺术观、美学观——日常语言与艺术语言——语言，是工具还是本体——艺术语言的意义——反语言：语言中心论的反证

二、经典电影理论中的语言问题

电影：一种心理语言——“物镜”与眼睛的二次选择——非文学电影观与文学的电影观

第二章 电影语言学的方法与范畴

一、方法：美学分析与语言分析

二、电影语言的现代意义

三、影像

四、叙事／叙事形

叙事——叙事语言的逻辑序列——叙事形态的划分

五、本文／读解

本文的“命名”——本文分析的经典表述——本文的“生产性”

六、镜／镜像

镜像世界中的“幻想逻辑”——电影叙事体中的“镜式本文”

七、梦／梦镜

梦境·“电影境”：幻想中的愉悦——梦的语言·电影语言

第三章 电影语言的文化释义与本文辨读

一、电影语言的文化指向

电影语言与文字语言——影像的阅读——迷恋：视觉快感的心理基础——电影语言的退化机制——看／被看：电影中的性别歧视——电影：用影像语言构筑的大众神话

二、主流电影的叙事／修辞策略

电影观众与电影的认同机制——叙事法则·娱乐法则——叙事体中的“本文含义”与观众的“期待视野”

三、电影语言表述机制中的摄影机

摄影术：挽住时光的梦想——电影摄影机：记录的机器与灵魂的透镜——用“镜头”创造世界——介入剧情的摄影机——摄影要义：从文字到影像的转换——摄影视点与观看视点——摄影观·电影观·美学观

四、电影明星制、明星崇拜与商品拜物教

电影明星：电影商品化的产物——明星崇拜与商品拜物教——电影明星与电影艺术家——明星崇拜与商业电影的诱导策略——明星与谎言

第四章 电影语言的相关范畴

一、电影与现实

现实与电影：从“此在”到永恒——电影：审美原则与现实原则的冲突——忠于现实与超越现实——“电影现实”的非现实性——非现实的世界中潜隐的现实意义——“现实的意义”与语言的意义

二、电影与大众

大众对艺术作品的三种反映态势——观众的审美趣味与艺术的评判标准

三、电影与历史

人：历史舞台与艺术舞台上的双重主体——以电影的方式“忠实于历史”——电影艺术中的历史哲学

第五章 电影史：影片的语言形态史

一、电影史学的第一范畴：作者作品史

二、电影史学的第二范畴：形态史

形态的语义与形态学理论——电影不同形态的划分——电影的历史分期问题——电影形态研究的适用域

第六章 电影批评：一种艺术语言的阐释与评

一、电影批评的类型与功能

电影批评的源与流——电影批评的分类原则

二、电影批评：作为本文意义的阐释原则

作品的“权威意义”与相对意义——解构释义的循环——“整体意

义”：批评的终极旨意——否定性的释义命题三、批评者说

批评者——批评是什么——批评的方法——文艺批评的“二律背反”

主要参考文献

再版后记