《死屋手记》是陀思妥耶夫斯基在俄国农奴制改革时期发表的一部最重要、最有影响的作品，作者以自己的亲身经历为基础，在《死屋手记》中以冷静、客观的笔调记述了他在苦役期间的见闻。全书由回忆、随笔、特写、故事等独立成篇的章节组成，由于结构巧妙，交织成一幅沙俄牢狱生活的鲜明图画，勾画出各种人物的独特个性。

《死屋手记》是一部描写沙俄时代监狱生活的小说，是陀思妥耶夫斯基在俄国农奴制改革时期发表的一部重要的作品，作者以亲身经历为基础，用客观、冷静的笔调记述了他在苦役期间的见闻，勾画出各种人物的独特个性。全书南回忆、随笔、特写、故事等独立成篇的章节组成，结构巧妙，交织成一幅沙俄牢狱生活的鲜明图画。

引言

第一卷

 第一章 死亡之屋

 第二章 最初印象

 第三章 最初印象(续)

 第四章 最初印象(续)

 第五章 第一个月

 第六章 第一个月(续)

 第七章 新交——彼得罗夫

 第八章 一个果敢的人——卢卡

 第九章 伊萨·弗米奇，澡堂，巴克罗星的自述

 第十章 圣诞假期

 第十一章 演出

第二卷

 第一章 医院

 第二章 医院(续)

 第三章 医院(续)

 第四章 阿库立卡的丈夫(罪犯自述故事)

 第五章 夏季

 第六章 监狱里的动物

 第七章 声明

 第八章 我的同伴们

 第九章 逃生

 第十章 出狱

死而复生后的救赎之作 大卫·麦克达夫

第一章 死亡之屋

我们的监狱在一座城堡边缘的城墙后面。从围栏的缝隙中看出去，我们希望能看到些什么呢？我们看到的只是：一小片天空和一堵杂草丛生，高高的土墙。卫兵在土墙上白天黑夜地来回巡逻着。那么，你立刻会想到，年复一年你将通过这同一道围栏的缝隙，在同一个时间，看到同一堵土墙，同样的守卫，和同一片小小的天空。但这个天空不只是监狱上方的天空，而是延伸得很远很远的，自由的天空。你可以想象一下，一个二百步长、一百五十步宽的大院子，周围用高高的围栏围成一个不规则的六边形。围栏是用高大的，顶端尖锐的柱子建造的。它们一根根紧挨着，深深地插在土里，然后用横木条钉死连接在一起。这就是监狱的外墙。外墙的一侧是一扇坚固的大门，始终关着，日夜有卫兵站岗，除非在囚犯外出做工时，那道门才会打开。大门外是光明、自由，和自由世界里人们的生活。但从围栏的这一侧看过去，那却是一个遥远的童话世界。我们这一侧是一个不同的世界。这里，没有一样东西是和那里相像的，这里有很多特殊规定，有自己的服装，有自己的礼仪和习俗，这是一间活死人的屋子，这里的生活是任何地方都找不到的，这里的人是特别的人。然而，我要描述的就是这个特殊的角落。

你一走进围栏，就可以看到里面的几栋房屋。在宽阔的院子两侧，蜿蜒着两条长长的、木头造的平房。那是囚犯住的牢房。他们被分类管制着。在围栏的尽头，可以看到一所房屋，那是厨房，被分隔成两间。厨房后面还有一栋建筑物，屋檐下是酒窖、谷仓和马厩。院子中央完全是空的，平平的，一个很大的空间。每天早晨、中午和晚上，囚犯在这里列队，点名搜身。每天要点数次，有时会多点几次——这要看值班警卫是不是心存疑虑，能不能熟练地点数而定。在建筑物和围栏之间，还有着相当大的空间。有些不喜欢与人交往、性格忧郁的囚犯，在做完苦工后的休息时间里，喜欢在那里散步，躲开大家的目光，思考自己的问题。我和他们在散步时相遇，喜欢观察他们那深深印在脸上的，悲郁深沉的表情，猜想他们在想些什么。其中有一个犯人在闲暇时间里最喜欢做的事是数围栏的柱子。整圈围栏一共有一千五百根柱子，每根他都看过，而且都认得出来。一根柱子等于一天的监禁，他每天数一根，从剩余没数过的柱子可以清楚地知道他还要在监狱里待多少天。他每数完六边形围栏的一条边，就会显得非常高兴。然而，他还得等待很漫长的岁月才能获得自由。但是在监狱里，人都学会了忍耐。一天，我目送一位狱友离开监狱，我对他道别。他在监狱里度过了整整二十年，终于获得自由。有人还记得他走进监狱的第一天，他是那么年轻，无忧无虑，不去反省自己的罪行，也不去思考因此得到的惩罚。出狱时他已成为一个满头灰白、阴郁悲伤的老头。他默默地走过我们这六间牢房。在每间牢房门口，他向圣像祈祷，向过去的同伴们低头鞠躬，请求他们忘记他任何不好之处。我还记得，有一天晚上，一个以前是西伯利亚富裕农民的囚犯被叫到大门口。六个月前，他得到消息，说他的前妻改嫁了，他非常痛苦。现在，她自己乘马车来到监狱要见他，要送给他一些东西。他们谈了一两分钟，两个人都泪流满面，永远作别了。当他回到牢房里时，我看到他脸上的那种表情……是啊，在这个地方，你能够学会忍耐。

天色将暗时，我们会被关回牢房，在那里被锁上一整晚。我总是觉得从院子里走回牢房是件非常痛苦的事情。那是一间长长的，又低、又矮、又闷不透气的屋子，在蜡烛昏暗的光线下，散发出令人窒息的浓重气味。我到现在还不明白，我怎么能有办法在那里生存了十年。我的床是下铺，我有三块铺板：这就是我所有的空间。在这样狭小的单间里一共挤了三十个人左右。冬季牢房关得很早，大约要过四个小时以后大家才睡得着，我不得不等待所有人都睡着了才能人睡。而在这之前——牢房里充满了吵闹、喧哗、哄笑声、咒骂声、铁链声、浓浓的烟味、被剃光了头的人的忏悔声，带着烙印的脸，肮脏、破烂、令人恶心的衣服—这里的一切都是该被诅咒的……

是啊。人是顽强的！人是能适应一切的动物。我认为这是关于“人”最好的定义。

我们的监狱里一共有二百五十名囚犯，这个数字几乎是固定不变的。有些人进来，有些人期满离开，还有些人死了。他们之中什么样的人都有！我相信有来自俄罗斯每个省的代表。这里还有外国人，甚至有高加索的山民。所有人都以犯罪的程度加以区分，也就是说，按照刑期的长短来区分。各式各样的罪行，无一遗漏。在整座监狱里，大多数是因民事犯罪而被判劳役的囚犯——他们自称是被“迫害”的。这些被剥夺所有财产与权利的罪犯，是被社会抛弃的渣滓，他们的脸上都被烙上印记，是他们被永远贬黜的证据。他们会先被送去服八至十二年不等的劳役，然后被送到西伯利亚，定居在乡下某处充当垦荒者。

至于那些犯罪的军人，他们的公民权利没有被剥夺，就像一般在俄罗斯的军纪营里一样，他们被遣送到这里的期限相对来说很短，期满后立刻返回原地，被送到西伯利亚常备军营里服役。

他们当中有许多人都是累犯，而且是出狱后几乎立刻就被送了回来，关上“短短的”二十年。这一类人被称为“终身犯”。但“终身犯”并未被剥夺所有的财产、权利。最后，还有一种特殊类别，罪行最严重的罪犯，主要是军人，人数众多。这就是所谓的“特科犯”。这些罪犯从俄罗斯各地被送到这里来。他们认定自己是真正的终身犯，因为他们没有被告知服役的期限。根据法律规定，他们要服比一般囚犯两到三倍的劳役。他们被关在监狱里，随时等着西伯利亚最艰苦的劳役让他们去做。他们对其他囚犯说：“你们有期限，我们是终身在监狱里的。”

后来我听说，这种特科已经被取消了。此外，在我们的监狱中把平民囚犯和军人囚犯分开来，军人囚犯另外组建一个“军纪营”。监狱管理层自然也有所变动。所以，我现在写的都是往事，早已过去的事。……

P9-12

这套中文简体字版“企鹅经典”丛书是人民文学出版社携手上海九久读书人与企鹅出版集团(Penguin Books)的一个合作项目，以企鹅集团授权使用的“企鹅”商标作为丛书标识，并采用了企鹅原版图书的编辑体例与规范。“企鹅经典”凡一千三百多种，我们初步遴选的书目有数百种之多，涵盖英、法、西、俄、德、意、阿拉伯、希伯来等多个语种。这虽是一项需要多年努力和积累的功业，但正如古人所云：不积小流，无以成江海。

由艾伦·莱恩(Allen Lane)创办于一九三五年的企鹅出版公司，最初起步于英伦，如今已是一个庞大的跨国集团公司，尤以面向大众的平装本经典图书著称于世。一九四六年以前，英国经典图书的读者群局限于研究人员，普通读者根本找不到优秀易读的版本。二战后，这种局面被企鹅出版公司推出的“企鹅经典”丛书所打破。它用现代英语书写，既通俗又吸引人，裁减了冷僻生涩之词和外来成语。“高品质、平民化”可以说是企鹅创办之初就奠定的出版方针，这看似简单的思路中植入了一个大胆的想象，那就是可持续成长的文化期待。在这套经典丛书中，第一种就是荷马的《奥德赛》，以这样一部西方文学源头之作引领战后英美社会的阅读潮流，可谓高瞻远瞩，那个历经磨难重归家园的故事恰恰印证着世俗生活的传统理念。

经典之所以谓之经典，许多大学者大作家都有过精辟的定义，时间的检验是一个客观标尺，至于其形成机制却各有说法。经典的诞生除作品本身的因素，传播者(出版者)、读者和批评者的广泛参与同样是经典之所以成为经典的必要条件。事实上，每一个参与者都可能是一个主体，经典的生命延续也在于每一个接受个体的认同与投入。从企鹅公司最早出版经典系列那个年代开始，经典就已经走出学者与贵族精英的书斋，进入了大众视野，成为千千万万普通读者的精神伴侣。在现代社会，经典作品绝对不再是小众沙龙里的宠儿，所有富有生命力的经典都存活在大众阅读之中，它已是每一代人知识与教养的构成元素，成为人们心灵与智慧的培养基。

处于全球化的当今之世，优秀的世界文学作品更有一种特殊的价值承载，那就是提供了跨越不同国度不同文化的理解之途。文学的审美归根结底在于理解和同情，是一种感同身受的体验与投入。阅读经典也许可以被认为是对文化个性和多样性的最佳体验方式，此中的乐趣莫过于感受想象与思维的异质性，也即穿越时空阅尽人世的欣悦。换成更理性的说法，正是经典作品所涵纳的多样性的文化资源，展示了地球人精神视野的宽广与深邃。在大工业和产业化席卷全球的浪潮中，迪斯尼式的大众消费文化越来越多地造成了单极化的拟象世界，面对那些铺天盖地的电子游戏一类文化产品，人们的确需要从精神上作出反拨，加以制衡，需要一种文化救赎。此时此刻，如果打开一本经典，你也许不难找到重归家园或是重新认识自我的感觉。

中文版“企鹅经典”丛书沿袭原版企鹅经典的一贯宗旨：首先在选题上精心斟酌，保证所有的书目都是名至实归的经典作品，并具有不同语种和文化区域的代表性；其次，采用优质的译本，译文务求贴近作者的语言风格，尽可能忠实地再现原著的内容与品质；另外，每一种书都附有专家撰写的导读文字，以及必要的注释，希望这对于帮助读者更好地理解作品会有一定作用。总之，我们给自己设定了一个绝对不低的标准，期望用自己的努力将读者引入庄重而温馨的文化殿堂。

关于经典，一位业已迈入当今经典之列的大作家，有这样一个简单而生动的说法——“‘经典’的另一层意思是：搁在书架上以备一千次、一百万次被人取下。”或许你可以骄傲地补充说，那本让自己从书架上频繁取下的经典，正是我们这套丛书中的某一种。

上海文艺出版社编辑部

上海九久读书人文化实业有限公司

二○一四年一月

这几天我身体不好，在读《死屋手记》。有许多地方忘记了，重读了一遍，我不知道现代文学之中，包括普希金在内，有哪一部作品写得比它更好。不是它那种调子，而是它的视角叫人称奇。

——列夫·托尔斯泰