很同情这一位新来的医生，进了一个花团锦簇的房间。大红愫幔深垂，看不到病人，单单看到编幔里伸出一只手，手指上养着两根三寸长的指甲，指甲上是金凤花染得通红的痕迹。晴雯的美，晴雯的骄矜，雯的“心比天高”，晴雯生命里如此蛾烈、宁为玉碎的熟情都呼之欲出了。
记得林语堂写过一篇短文“论晴雯的头发”，大意是写晴雯妆扮不够正派，没有遵照传统良家妇女规矩，头发没有梳整齐。贾宝玉的母亲王夫人突擎检查儿子的房间，一一查看儿子身边的丫头，看哪一个是“狐媚子”，会勾引带坏儿子宝玉。
晴雯当时受了风寒，正在养病，突然从病床上被拉起来，头发衣衫来不及整理，立刻被王夫人看到，认定她就是勾引儿子不学好的“狐媚子”，不容分说，晴雯被撵出了贾府，哀怨凄惨，病死在家里。
王夫人出身名门，又嫁进豪门做正室夫人，但是她有“丫头恐惧症”。她自己的丈夫贾政就搞上两个丫头，成为“姨娘”，也就是一般人说的“姨太太”。丫头升格成为妾，是做为原配正室的王夫人潜意识里最大的威胁。王夫人管不到自己丈夫搞丫头，就把潜意识里对丫头的恐惧，转移到监视自己儿子身旁的丫头们。
贾宝玉还是个青少年，十四岁上下，刚刚发育，对爱情和性有好奇，但都还懵懂模糊。他跟丫头金钏调笑玩闹，金钏就被王夫人认为是狐狸精，赶了出去，金钏不堪受辱，跳井自杀而死。
王夫人安排了稳重的丫头袭人在宝玉身遑，袭人安静守分，她就是每天头发梳得一丝不乱的正派典型吧。王夫人信任她，她有时也扮演“特侦组”的角色，在王夫人面前打小报告，暗示某些丫头有问题。
王夫人把袭人当成可靠的眼线，做为遥控儿子行为、约束防范其他丫头的工具。
但是做母亲的不知道，跟宝玉上床，早就玩了性游戏的丫头，正是袭人。
林语堂可能慨叹，华人儒家社会喜好以外貌评论人的道德，其实常有误判。人性复杂，头发梳得一丝不乱，并不表示心里规矩。
但是人的外貌当然是重要的印象，是不是“狐媚子”，时至今日，我们的社会也还是像王夫人，常常如此用外貌判断善恶吧。
晴雯高傲，她我行我素，不跟世俗妥协，是极有个性的少女。
袭人刚好相反，圆滑内敛，不张扬骄矜，很懂得保护自己，虚心慎虑给自己安排好出路。袭人有点像台湾谚语说的“惦惦吃三碗公”那种人，不吭声，什么都做了。
晴雯任性跋扈，但心地却极好，她在病中为宝玉“补裘”，通宵做苦工，做到凌晨，身体小支昏倒，无怨无悔，情感热情动人。然而，在一个习惯处处以伪善道德评论别人私生活的社会，高傲任性的晴雯自然是要倒霉了。
晴雯受辱化亡前，作者写了她的生病，写了她在病中美到惊人的画面。晴雯，一个丫头，能够在充满压抑的卑屈的环境里，大胆活出自我。作者笔下的晴雯，美到倾城倾国，美到天地为之低昂，因为她活出了完整的自己。
第五十一回医生给晴雯探脉，在书里仅只两三行篇幅，却写出了晴雯逼人的美。
作者写的不是头发，而是她三寸长金凤花染红的两根指甲。
晴雯生病，依照贾府惯例，怕主人受感染，是要撵回家去住的。宝玉当然不忍，他知道丫头家都穷，不够暖，也无力延医诊治。宝玉因此偷偷把晴雯藏在屋里，赶紧找人去请医生来看病。晴雯知道规矩，要宝玉还是跟负责管理大观园的李纨通报一声。
贾府中有人生病，都是请太医来看，那一天刚好常来的王太医有事，就请了一位新的医生。
这新医生也不知道给谁看病，只看到三、四个老嬷嬷放下暖阁的“大红缔幔”（这一场戏写得像电影画面，好大阵仗），年轻医生有点看傻了，又见到红色编幔里伸出一支手，那支手上有两根指甲“足有三寸长”，“尚有金凤花染得通红的痕迹”，这医生赶紧回过头来，不敢多看。一个老嬷嬷才拿了手帕把晴雯的手遮掩了。
这么寥寥数行文字，晴雯的美，晴雯的骄矜，晴雯的“心比天高”，晴雯生命里如此蛾烈、宁为玉碎的熟情都呼之欲出了。作者不是在写丫头，他在写晴雯尊贵的自我。
看到这一段，很同情这一位新来的医生，进了一个花团锦簇的房间。大红愫幔深垂，看不到病人，单单看到编幔里伸出一只手，手指上养着两根三寸长的指甲，指甲上是金凤花染得通红的痕迹。
这新来的医生要诊脉，他的手指搭在这样一只编幔外的手腕上，要细听脉搏呼吸，寸、开、尺，细细的脉搏连接着看不到的五脏六腑，要在那么细微的脉动里，听到一歌肉体最深处的体温涌动。
新来的医生像是陷入一种肉体的激动中，他竟安定不下来，调不好自己的脉息，糊里糊涂开了药方。
这一场戏这么短，却使入看过后难以忘记，画面如此鲜明，色彩、触觉、体温、气味，都这么细微。然而看不到人，在没有视觉的玄想里，着新医生如入五里雾中，看完了病，走出房间，他还在犹疑：刚才缡幔里的病人到底是“小姐”，还是一位“爷”?
《红楼梦》作者仿佛陷入自己青少年时的回忆，一个寒冷的冬天，一位医生，一只长指甲染红从辅幔里伸出的手，他自己也像那位医生，被大红孺幔里的长指甲吓到了，呆住了，然后才发现一张药方上乱开的蕖。
十四岁的青少年猛然醒了过来，他说：“该死，该死！”发现药方上的“_枳宝”、“麻黄”都是猛药，体质柔弱的少女是用不得的。
宝玉因此又请了老年有经验的王太医来，果然药量都减，也没有了“枳宝”、“麻黄”。
小小一段，那两根金凤花染红的三寸指甲，让人怵惊篱心。而那两根指甲，晴雯肉体上最珍惜的部分，正是她受冤屈临死前咬断交到宝玉手中的遗物。P144-147
在第二辑的《红楼梦小人物》里，谈了好几位丫头。有我最尊敬的公正宽容的平儿；有我最心疼的天真单纯的金钏；有我刚开始不容易十分了解，后来越读越觉得动人心魂的晴雯；有大方气派、严词拒绝好色老爷纠缠霸占的鸳鸯；有从唱戏转为丫头的藕官，她（他）在舞台上一直演男角，爱上戏台上的女性角色，假戏真做，回不到现实，仍然迫求爱恋着女子，她是《红楼梦》里深情的“女同志”；还有漂亮调皮的芳官，像个小男孩，宝玉也喜欢让她男装打扮，还有厨娘的女儿柳五儿，丫头还没做成，却卷进窃盗官司里，身体病弱，令人同情悲悯。
《红楼梦》里有好多丫头，她们在整部小就中占据的分量，被作者描述的用心程度，都丝毫不逊色于主要的贵族小姐们。
小说开始，贾宝玉十三岁，喝了酒，在秦可卿卧房睡了，做了一个梦，到了“太虚幻境”，看到好多大橱柜，上面部有封条，有一个橱柜上标记着“金陵十二钗正册”，警幻仙姑跟他说，橱柜里是他们家族女子命运的账册。小男孩好奇，想知道自己姊姊妹妹们的命运。
帐册分“正册”、“副册”、“又副册”；“正册”里记的是小姐们，如贾元春、迎春、探春、惜春姊妹，如林黛玉、薛宝钗、史湘云、妙玉、王熙凤、李纨、秦可卿、巧姐，也就是一般人说的十二金钗。
“副册”里记的的是妾，像薛蟠的妾香菱就在副册里。
贾宝玉第一本翻开的不是正册，不是副册，而是“又副册”。“又副册”正是最低卑丫头们的命运账册。
“又副册”里，他看的第一个判词是：“霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念。”这是晴雯的判词，是贾宝玉最亲近、最纵容、也最疼惜的贴身丫头。
晴雯在小说里的故事很多，有娇纵任性的“撕扇”，也有义气肝胆、士为知己者死的“补裘”。晴雯性格顽皮慧黠，冬天的大雪夜晚，她穿着内衣，就跑出门外去吓唬麝月，结果招了风寒，病中劳力劳心为宝玉“补裘”，酿成重病。晴雯最后被王夫人从病床上拉起，看她头发不整，就断定是“狐媚子”，会带坏少爷，立刻赶出贾府。晴雯最后静静死于家中，凄伤哀惋，贾宝玉在她临终时赶去看她，她咬断两根养到数寸长的指甲，放到男孩手心，交换内衣，生死诀别，写得极动人。
晴雯故事的分量，比小姐贾迎春、惜春都更重要，使人心痛疼惜。作者心中眷恋不舍，在小说里占据的篇幅，也不下于贾元春或妙玉。
用主人，奴仆的高下，排列品评《红楼梦》角色的重要性，可能是对《红楼梦》极大的误解。《红楼梦》作者其实大大颠覆了他自己时代的阶级观念，他细细描述一生遇到的许多少女，一起长大，一起度过荒唐又美丽的青春，一起喜悦，一起受伤，一起分享心事、分担心事。她们虽然“身为下贱”，也都像是前世的知己，也都有“心比天高”的生命尊严。她们仿佛重来人间，要了彼此的因果，各人还各人该还的眼泪。
这些丫头，多半是因为家里穷，被卖出来。像袭人，就是从小签了卖身契卖到贾府，袭人原来服侍贾母，后来贾母心疼孙子宝玉，就把训练得得最可靠稳重的袭人拨到宝玉房里照顾。
贾母自己身边最得力的丫头是鸳鸯，如果细心看鸳鸯这角色。就知道她扮演的是贾母的特别助理兼机要秘书兼特别看护，是个多重重要的角色。
鸳鸯不是买来的的奴才，她的爸爸金彩就是贾府老仆人，在南方看房子，哥哥金文翔和嫂嫂也都在贾府做佣人，算是“家生子”的奴仆，地位很低卑。
鸳鸯经过贾母调教，平日不言不语，安静守分，但只要贾母提及一件事，或想起一件东西，鸳鸯可以即刻回答，东西放在哪里，事情如何处理，她都一清二楚。
甚至连贾母玩牌，都要鸳鸯在一旁帮忙，洗牌、收钱都是她负责。贾母要和牌了，缺一张“二饼”，她就打暗号，让其他三家故意放炮给贾母，让老人家开心。
像鸳鸯这样忠心耿耿、不跋扈、不张扬、又聪明伶俐的助理秘书，相信今天政府公部门或企业主管，也都觉得是难得一见的好帮手吧。
然而，这些貌美、聪慧、能干、青春的少女，到了十五、六岁，除了侍奉主子，她们自己都将面封着什么样的未来，有什么样的结局下场呢?
作者写到鸳鸯，一个服侍贾母，从不为自己前途打算计较的少女，有一天被好色的老爷贾赦看上了。
贾赦是贾母的儿子，儿子看上老妈的年轻女佣，要老婆邢夫人出面讨来做小老婆，闹了一场风波。贾母当然不高兴，指责儿子说，官不好好做，左一个小老婆，右一个小老婆，年纪又大了，娶回来搁在房里，平白耽误少女青春。
贾母的话听了令人心痛，不知当时有多少清白少女，就这样被好色霸道的老爷糟蹋了。
鸳鸯对这件事反应强烈，当着贾母和众人面前哭诉，拿出剪刀就要断发，发誓侍奉贾母归了西，自己一辈子不嫁人，或死，或做尼姑去。
鸳鸯这样做，当然也是给老爷难看。贾赦有权有势，碍于母亲情面，一时要不到手，但仍然放话说，她终究逃不出我的掌心。
是的，一个世代地位卑微的奴婢，能逃得出霸道残酷主人的掌心吗?
晴雯、鸳鸯、平儿，还有跳井自杀的金钏，被人口贩子拐卖的香菱，厨娘的病弱女儿柳五儿，一个一个故事读下去，恍然觉得《红楼梦》的“葬花”，讲的并不只是林黛玉的“儇今葬花”，讲的不只是贵族小姐，竟然是所有少女共同的预知死亡记事，是一座大观园里曾经拥有美丽青春的少女生命的飘零消亡。
作者为她们立了埴塚，为她们细细撰写椎心刺骨的碑记。
在《不了情暂撮土为香》这一回，贾宝玉不参加王熙凤的寿宴，带着焙茗溜出家门，快马出城，他说要找一个冷清的地方。到了荒郊野外，他要香，要香炉。读者于是想：宝玉是要祭奠什么人吧?
然而宝玉不说，作者也不说。整整一回，不知道这个十几岁的少年，为何满眼泪水，为何看着水仙庵的洛神像落泪?最后香炉放在寺院井塞上，细心的读者或许才意识到，不久前有一个刚投“井”自杀的丫头，但作者始终没说出这丫头名字。
这一天是这投井自杀丫头的生日。没有人会记得一个微小如尘土的众生的死亡和祭日，然而“红楼梦”的作者记得，他让贾宝玉有意避开热闹繁华的王熙凤寿宴，他要诚心在孤独的“花塚”前燃一炷香，为所有受苦死去的女子静默祝祷。
《红楼梦》的现代性，或许要到了二十一世纪，才慢慢被青年发现吧。现代或许没有那么难懂，对人性的关怀，对最微不足道的生命的关照，在她们受苦孤独时多给一点温暖安慰。如同宝玉，烧一炷香，香烟袅袅，就是无量、无边、无尽的微尘众生，一时都有了缘分吧。
二零一四年四月二十八日于清迈屏河岸曼陀罗民宿
五月五日立夏改写
蒋勋说：很少有一本书像《红楼梦》，可以包容每一个书中即使是最卑微的角色。我喜欢《金刚经》说的“微尘众”，多到像尘沙微粒一样的众生，在六道中流转。
这次，蒋勋要说的是《红楼梦》里女孩子们的人生、爱情与命运。
两百多年前，《红楼梦》这本书，已经为每一个不同个性典型的女子以及她们的情感命运，书写出安静而宽阔的祝福、深切而宽容的怜悯。
色彩学高手莺儿、公正温和的特助平儿、得体伶俐的鸳鸯、上进好学的香菱、内敛守静的邢岫烟、爽朗男孩气的史湘云、高傲而动人心魄的晴雯、认真做自己的探春、漂亮调皮的芳官、深情女同志藕官、病弱美人柳五儿……这些亮丽动人的生命姿态，何尝不呼应着现代女性的特质与觉醒？
在《红楼梦》一片花团锦簇中，偶略的浮光画面，为蒋勋悉心捡拾起来，细细玩味：有贾母的富贵省悟，有柳湘莲的自负孤独，有石呆子的卑微苦痛，有乌进孝的生存周旋，有秦显家的人际打点……人性试题处处；更有中国结与配色学、界画的材料技法、跳脱文艺营的写诗课、大宅门的管理学……文化逸趣不绝。
在蒋勋眼中，《红楼梦》颠覆了人间秩序，却找到了每一个人内在的心灵秩序。微尘众生，流浪生死，故事都没有完。
《微尘众(红楼梦小人物2)(精)》必然是一次对《红楼梦》的颠覆式解读，这样的蒋勋，这样的解读红楼，我想如果曹雪芹知道的话，一定会引以为知己吧。了解《红楼梦》里小人物的故事，懂得他们的艰难与卑微，能使人在宿命前懂得谦卑，越多看一次，越懂得生命的不忍。
《微尘众(红楼梦小人物2)(精)》是“蒋勋说青春红楼”系列中最重要的篇章。碎为微尘的红楼众生让我们看到了自己的影子，读懂他们，就是读懂了我们自己的一生。曹雪芹在静观来来去去、碎为微尘的众生，各自有各自的因果，各自要了各自的冤业。《红楼梦》使人在宿命前懂得谦卑，越多看一次，越懂得生命的不忍。
这次，蒋勋要说的是《红楼梦》里女孩子们的人生、爱情与命运。《红楼梦》作者细细描述一生遇到的许多少女，一起度过荒唐又美好的青春，一起喜悦，一起忧伤。她们虽然“身为下贱”，也都像是前世的知己，也都有“心比天高”的生命尊严。
