丁丁当当是一对情深意重的兄弟，不幸走失后，两人互相寻找，走遍了大江南北，足迹遍布城市、乡村、煤矿……一路上遇到了形形色色的人，有的善良，有的险恶，由此引发了一系列幽默而又感人的故事……这是一个单纯战胜复杂、傻子战胜聪明人的故事，充满智慧，启人深思。

“丁丁当当”也是曹文轩酝酿多年后，感动当下、追随永恒的又一力作。

《丁丁当当山那边还是山》为“丁丁当当”系列之一。逃离黑矿后，丁丁将去往何方？他能走出连绵的大山，找到弟弟当当吗？

曹文轩所著的《丁丁当当山那边还是山》讲述：当当在“跳蚤剧团”的日子，丁丁又身在何方，命运如何呢？

原来，丁丁告别盘锁夫妻和瞎眼山羊后，被一个叫亮疤的人骗到了深山里的一个小黑矿，成了一名叫鹤的黑矿工。在这个小黑矿里，居然有几十个像丁丁这样的傻子。幸好，丁丁无意间解救的一只颇具灵性的白狗，始终与他不离不弃。寻找弟弟当当的念头，撺掇着丁丁一次又一次地逃跑、失败、再逃跑……

最后，丁丁以人性善的本能救了掉进陷阱里的亮疤，亮疤也终于良心发现，并帮助丁丁带着一群傻子胜利大逃亡，演绎了一场人与狗、人与人之间知恩图报、善化解恶的大戏……

第一章 大雾弥漫

第二章 屠杀

第三章 打开囚笼

第四章 白狗

第五章 一条傻狗

第六章 亮疤

第七章 小旅店

第八章 开往黑暗的卡车

第九章 网狗

第十章 黑矿

第十一章 漫山遍野的傻子

第十二章 绝对的黑暗

第十三章 号啕大哭

第十四章 神出鬼没

第十五章 停不住的篮球

第十六章 逃离

第十七章 惩罚

第十八章 死死抱住柱子

第十九章 “勾住这小子的魂儿！”

第二十章 劝狗

第二十一章 陷阱

第二十二章 鸣枪

第二十三章 寂静的山谷

第二十四章 绳索

第二十五章 最后的鸣枪

第二十六章 雨中奔跑的豪猪

第二十七章 大逃亡

第一章 大雾弥漫

丁丁总在往前走。

前方像一盏明灯，而他像一只迷恋亮光的飞蛾，扇动着翅膀，不停地追逐着亮光。

前方就是当当。

当当就是那盏亮闪闪的明灯。

明灯不分昼夜地亮在遥远的前方。

丁丁仿佛清清楚楚地看到了当当：就在那儿！就在那儿！

他毫不犹豫地往前走着，从太阳刚刚升起，一直走到太阳缓缓落下。

天天如此。

他必须走到当当那儿，然后带他一起回家，回到终年被水汽包裹着的油麻地。

奶奶曾多次对油麻地的人说：“他们兄弟俩，前世八成是一个人。”

不然，怎么解释那些奇奇怪怪的事情呢？说生病了，兄弟俩总是一起生病，生同样的病，并且总是同时好起来。晚上睡觉，总是同时睡着，早晨又是同时醒来。他们只喜欢两人待在一起玩耍。那时，仿佛整个世界就他们两个人。他们或在田野上追逐，或挨着坐在河边，凝神观望什么——没有人知道他们在观望什么。他们总在没完没了地说话。那些话，别人听不太懂，甚至根本听不懂，可他们却对对方说的每一个字都能毫不费力地领会，仿佛他们有自己特有的语言。

也可以这么说：现在，丁丁不只是在找当当，也是在找他自己；当当也不只是在找丁丁，而是在找他自己。

这天早晨，丁丁醒来了。

这一夜，他是在岸边一只废弃的木船上度过的。

使他感到奇怪的是：往常一醒来，太阳刚刚露出半边脸，天就亮了。

而今天，天却还朦朦胧胧的，只能依稀看到眼前的树木，稍微远一些的地方，就什么也看不清了。

大雾笼罩大地。

丁丁疑惑了一阵，上路了。

他往前走去，大雾正滚滚而来，像潮湿的浓烟一样，四处弥漫。他回头看看，那只废船早已经消失在雾中。他有点儿害怕，哆嗦着站在大雾里。

这大雾不知道是从哪儿来的，也不知道要到哪儿去，一大团一大团，不停地汹涌着，翻滚着，却毫无声息。它像无数匹奔腾的怪兽，又像是一匹怪兽——无穷大的怪兽。

丁丁还是往前走去。

即便是在无底的黑暗里，他还是看到了前方的灯。

远远近近的，有狗叫，有鸡鸣，还有人声。现在，这个世界只有声音，没有任何图像——唯一的图像，就是翻滚不息的大雾。

丁丁在大雾里行走着。

他根本看不到路。

他用双臂往两旁划动着，企图拨开大雾。但大雾就像水一样，拨开了，又迅速合在一起，无休无止。

他又站住了。

他想转动身体，往四周看看。但他不敢——他怕在转动中改变了前进的方向。这些天，他一直朝一个方向走。晚上睡觉之前，他总会把他的行囊摆在他认定的方向。他怕一觉睡去，丢失了方向。

他等了一阵儿，不想再等了，又继续走路。

偶尔，雾忽地变薄了，他看到了一棵大树。但还没等他仔细看看它，大雾就又浓重起来，将它吞没了。

大雾吞食了天地间的一切。

但，它无法阻挡丁丁的脚步。

后来，他居然大步穿行在浓浓的、厚厚的大雾里。

他根本不知道，他的双脚究竟走在哪里。好像是走在一条路上，也好像是走在草丛中，又好像是走在浅浅的烂泥地里……

他的脑袋忽地撞到了什么，眼前金星四溅，一阵眩晕，跌坐在了地上。他伸出手去摸了摸：一棵大树。他扶着大树慢慢站了起来，不知为什么，他“咯咯咯”地大笑起来。

不远处有人间：“谁呀？”

丁丁学着那人问了一句：“谁呀？”

那人又问：“谁呀？”

“谁呀？”他又学道。

那人不再问了。

丁丁往声音传来的方向看了看，更加大声地笑了起来。

那人有点儿生气：“难道你是一个傻子吗？”

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我的任何一部作品，都经历了一个相当漫长的酝酿过程，少则几年，多则十几年。很少有这样的情况：今天忽然想到了一个好题目，或者说忽然得到了一个好材料，按捺不住，立马动手将它写了出来。我也曾试过，但不行——横竖写不下去。手中握着笔，心里却始终没有把握，一边写一边犹疑，越写越没底气，写着写着，不由得发一声叹息，将稿纸团巴团巴，把那些已经勉强写出的文字失望地扔到纸篓里，然后拍拍手，对自己说：别急别急，还是老老实实地等等吧。一等也许就是许多年。这期间，那个心里自认为很有气象的东西，会不时地像灌木丛中的一只兔子，探露一下脑袋，看一下四周，就又无声地消失了。它会在我心里留下一丝痕迹，但并不深，而是浅浅的、似有似无。终于有一天，它又探出了脑袋，随时随地，或是我在飞机上，或是我在火车上，或是我与一个朋友喝茶时，或是我在街上溜达时，或是我在厕上，而这一回的情形与过去大不相同：这脑袋却怎么也不肯缩回去了，不仅脑袋不肯缩回去，连整个身子都一点一点地露了出来，很固执地在你的心野上跑动、跳跃，日日夜夜地撩拨着你。事情到了这步田地，我知道，这个“孩子”终于在记忆的黑暗子宫里待不住，闹着要出世了。那些天，我的心思会每时每刻地跟着它——更准确地说，是它整天拴着我的心思。一天早晨，我说：动手吧！于是就开始了写作，速度极快。《草房子》和《青铜葵花》等，我只用了一个月左右的时间，就将它们搞定了。

《丁丁当当》的故事种子，我已记不得究竟是在何时就埋在了心里。这些年我甚至不止一次地跟一些朋友和出版社讲过。我说我要写一个傻子找傻子的故事。但一直迟迟没有真正地面对它。决定让它出世是在去年年底。

就我这个特定的人而言，这样的写作过程也许是一个很合理的过程。我喜欢这个词：沉淀。沉淀是对素材的考验，经不住沉淀的素材，大概也是不值得伺候的素材。沉淀的过程还是一个不断丰富素材、调整素材的过程。在这个漫长的过程中，会对一些东西看得越来越清楚、越来越透彻、越来越接近美妙的境界。我发现，最早被我迷恋的这个素材，到了几年、十几年以后，它已经大大地变样了。当我将终于写出来的作品再与从前打算写出来的作品进行比较时，心里总是庆幸：幸亏当初没有硬写出来。因为两者在质上实在具有天壤之别。

现在出来的系列长篇《丁丁当当》，是当初被我认定为素材的《丁丁当当》所根本无法比拟的。这期间的时距，大概有十年吧。

还是一如既往的追求：我写的必须是一部艺术品。其他方面，我考虑的并不多。让自己的文字活得长久，这是我永远的希望。我要做到让我的任何一个作品，都得往前走，不停地往前走，不求名噪一时，只求生命四散和恒久。从写作的那一天开始，我就在潜心琢磨：一部作品究竟凭什么能穿越岁月的风尘呢？我没有一刻放弃过对这个问题的追问。多少年孜孜不倦地摸索，自以为也多多少少地悟出了一些真谛，隐隐约约地感觉到了一些可以让作品成为艺术品的元素和基本面。也许我永远也不能特别明白地说清楚它们，但我能感觉到它们的存在。

《丁丁当当》必须是艺术品——我在动手之前，就反复告诫自己。不然就不要去做。费时费神，不将它们做成艺术品，速衰速朽，又何苦呢？我明明知道，有些事情不是你想做到就能做到的，但我无法改变我的痴心。写一天，就顽固地坚持一天。说与日月同在，是狂话，但能与自己相伴一生，在鬓毛白尽时，还能看到自己的文字依然活着，也就足矣。

《丁丁当当》也许与我以往的作品有所不同。它一定与《草房子》和《青铜葵花》等作品有些区别。里头多了些幽默。但我对幽默始终有我自己的定义。我一向认为，幽默是超越了悲剧喜剧范畴的，它肯定不只属于喜剧范畴。最高级的幽默是这样的：当笑在嘴唇如水波漾开时，泪珠正从眼眶盈盈欲出。挨在幽默身旁的是滑稽，但滑稽绝对与幽默不可同日而语。滑稽比幽默要低一个档次。当下一些作品，所谓幽默，基本上属于滑稽的层次。没有内容的笑，基本上是一种空洞而无聊的声音。

但《丁丁当当》无论与《草房子》和《青铜葵花》等作品有多大的不同，也还是一娘所生，是同一血统。在它底部所蕴含的最基本的品质，与这个家族的其他成员并无差别。我喜欢这个刚刚出生的孩子，甚至有点儿偏爱。

谢谢为这个系列长篇倾注心血的所有人，谢谢！

曹文轩

2011年11月16日夜于北京大学蓝旗营住宅

曹文轩十年磨一剑，挑战自我的写作高度，用唯美的手法再现诸多感人场景，因一对小主人公的独特命运，在悲悯中让人体味出耐人寻味的深刻，还有难能可贵的另类幽默。堪与《草房子》媲美。

——中国作协副主席、儿童文学委员会主任 高洪波

阅读曹文轩的这部小说，令我最感心悦的是，深情的故事叙述，细节的着力描绘和纯正规范的语言，这些特点可以培养良好的阅读习惯，并从中悟出写作的方法。

——北京市儿童文学委员会主任、首都师范大学教授 金波