肖显志编著的《复仇之鹰》内容简介：鸳、隼、鸢、雕、鹗、鹞、鹗……它们都是鹰类。鹰往往被人类视作勇敢、力量与凶猛的象征，世界上以鹰的图案为国徽的国家很多，例如北美洲的美国，欧洲的德国、波兰与非洲的埃及；鹰眼，又被象征着锐利、敏捷、机警，网球运动中的摄像裁判手段，就被命名为“鹰眼”。鹰科约有11种猛禽，鹞鹰就是其中一种，它体长约50厘米，体形较为细瘦，体羽单色不鲜艳，腿长，尾长，喜欢低飞于草甸和沼泽上，觅食鼠、蛇、蛙、小鸟和昆虫。鹞的种类很多，有鹊鹞、白尾鹞、白头鹞、白腹鹞、草原鹞，国外还有灰头趾鹞、长翅鹞、泽鹞等种类。小说中的火鹞，就是人们说的“鹞鹰”“老鹞子”，在猛禽中是体型较大的一种。它可以捕食野兔、狐狸，有时也会与狼搏斗。

退回到30年前，于东北农村常常会见到老鹞子抓小鸡的情形，也就是鹰捕食家鸡。可是，随着环境的变化，鹞鹰越来越少见了，“老鹞子抓小鸡哈呜嘶——”的赶鹰喊声也听不到了，这不能不说是自然界的悲哀。

《复仇之鹰》是知名作家、鸟类学家肖显志创作的一部长篇小说。《复仇之鹰》讲述了一个抗日战争期间，一只忠于中国主人的猎鹰，同日寇的诡计与残暴斗争到底，最终与日寇战机同归于尽的壮烈故事。它表现与谴责了战争带给人类与自然的深重伤害，歌颂了面对狡猾残忍的侵略者，中国主人与猎鹰互相忠诚、威武不屈、誓死抗争的高贵品质，体现了“华夏山河永远不可征服”这一不可撼动的真理。

1．小鹞鹰从天空飘落

2．刘扁担一只眼睛被鹞鹰啄瞎了

3．与鹞鹰斗神

4．豆鼠肉并不香

5．烈鹰是拷出来的

6．小鹰初猎抓烂狼头

7．火鹞从狼嘴里救下主人

8．小雪雀撞掉大飞机

9．遭遇土匪

10．屁股长到脸蛋上

11．何歪嘴尿裤子

12．火鹞落进了陷阱

13．火鹞吞食主人的肉

14．仓子发誓杀死火鹞

15．雪雀围攻鬼子飞机场

16．受伤的翅膀飞不起来了

17．卢二先生宁死不屈

18．记忆也会飞回来

19．悠扬的口哨

20．回来吧！兄弟

21．为主人报仇

22．单鹰勇斗日本狼狗

23．撞落太阳

后记

1．小鹞鹰从天空飘落

“砰一”紧跟着刺耳的枪响，日本鬼子进屯了。

晌午的阳光在刺刀上反射着刺眼的白光，鬼子的身影在地上都斜歪着，让你看到一排要被风刮倒的高粱秆子。

鬼子队伍前头走着个长着“瘪瘪嘴”的汉奸，西瓜皮似的太阳帽歪歪地扣在他圆圆的肥脑袋瓜上，让人瞅了就要发笑，可没一个人敢笑。

鬼子把蒲棒屯的乡亲们圈到老孙家的大场院，挎洋刀的鬼子军官就叽里咕噜地说了一大堆日语，但是人们只觉得那些听不懂的话就像滑稽的驴叫。

猎户刘扁担和儿子仓子也在人堆里头，他们也听不懂。

瘪瘪嘴就把太阳帽往后推推，呱呱地冲乡亲们叫唤：“大日本皇军的十川太君说了，为了维系治安，各家各户的猎枪、鸟枪啥的，凡是枪都要收缴上来。”

仓子问：“大烟枪收不收哇？”

大伙听了哈哈大笑。

瘪瘪嘴也笑，可笑了两声就脸一绷，骂：“小兔崽子，敢跟我逗？”抬手就给了仓子一巴掌。

“啪！”仓子脸像被狗咬了口，火燎燎的。他横瞪瘪瘪嘴一眼要骂，被爹给拽到了身后。

瘪瘪嘴接着说：“哪家不交，统统死了死了的有！”

“叽欧！叽啊！”一只鹞鹰在人们头顶上旋着，呜叫一声。

鬼子小队长十川歪头朝天空望望，掏出“王八盒子”（即日产“南部十四式”手枪），“叭叭”就是两枪。

鹞鹰身子在天空中一栽歪，斜着翅膀朝屯外树林坠去。几根褐色的羽毛从天空飘落下，有一根落到仓子的脚下，仓子偷偷捡了起来。

十川哈哈大笑，从嘴里喷出一股臭气，吼叫：“快快地！猎枪的，统统地缴上来的干活！哪个不交，死了死了的有。”

瘪瘪嘴就学着十川的腔调，狗似的叫：“不交，死了死了的有！都痛快回家去取！”

乡亲们被日本鬼子的刺刀逼着，回家取来猎枪、鸟枪，横七竖八堆在场院上。

十川手一挥，叫道：“统统地烧掉！”

一个鬼子兵就拎来一桶洋油（煤油）浇到枪堆上，瘪瘪嘴“哧啦”一下划着洋火（火柴）往枪堆上一扔，大火就呼啦呼啪烧起来。

火苗子一蹿一蹿，燎着乡亲们的眼珠子。

十川接着又叽哩咕噜地驴叫了一阵子，瘪瘪嘴又“汪汪”了一阵啥“王道乐土”，啥“中日亲善”，啥“大东亚共荣”，瞅十川一摆手，就说“开路开路”，掉腚跟鬼子撤出了蒲棒屯。

刘扁担赶忙找根棍子从火堆里往外拨拉他的猎枪，可拨拉出来的只有已经烧红烧弯的铁管子了。

“小鬼子！天打五雷轰的小鬼子！老天爷会让你们不得好死！”他冲鬼子身后跺跺脚骂。

仓子说：“爹，别骂了，骂人也不疼。”

爹瞪了儿子一眼说：“我咒死他，咒死小鬼子！”爹说着就抱着脑袋蹲到地上，嘴里喃喃着，“猎枪没了，靠啥打猎啊！”

仓子瞅瞅手中的那根鹞鹰羽毛，眼睛突地一亮，说：“爹，没了枪，我们驯猎鹰啊！您不是跟我说过您以前是驯猎鹰的行家吗？”

爹抬起眼问：“猎鹰？哪疙瘩呢？（哪儿有昵？）”

仓子手往屯外一指说：“我们去找鬼子官打下来的那只鹞鹰吧！就是落咱屯外树林子里的那只。爹！”刘扁担一躬身站起来，拍打一下儿子的脑袋瓜说：“好儿子，找那鹞鹰去！”

2．刘扁担一只眼睛被鹞鹰啄瞎了

“爹！鹞鹰在这疙瘩呐！”仓子拨拉着半人高的蒿草，终于发现了趴在草窠里的鹞鹰，惊喜地叫起来。

刘扁担稀里哗啦地趟着荒草跑过来说：“仓子，别上前，看它叨你！”

仓子答应着：“嗯哪！”见那鹞鹰就扑楞着受伤的翅膀往草窠深处蹿，就一跃扑过去，可到那鹞鹰跟前却呆住了。

这工夫刘扁担也到了，瞅那鹞鹰很年轻，顶多有两岁龄，斜着身子栽歪在草窠里，雪白的羊胡子草已被它的血染得鲜红、刺眼。它的脖子像根木棍戳起，头上的羽毛扎撒着，两只圆圆的眼珠放着金光凶凶地盯着他们，一双利爪犹如钢铁铸成的钩子，死死抠住爪下的泥土。爹把儿子往身后拽拽说：“好邪乎的小鹞鹰啊！仓子，别上前，它会跟咱拼命的。”

仓子从爹身后钻出来说：“爹，我比它还邪乎。”

爹一把没拽住儿子，仓子就扑过去。

小鹞鹰脖子上的羽毛乍起来，照仓子的眼睛就是一嘴。仓子眼尖，脑袋一缩，小鹞鹰铁锥般的嘴叨在仓子脑瓜门上，同时一只翅膀“啪”地打在仓子肩膀上，仓子被打得一个倒仰倒在草窠里。手指甲大的一块肉从仓子脑瓜门拧了下来，鲜血立时流了一脸。刘扁担见儿子被小鹞鹰给叨伤了，嗷地一叫也扑上去，胳膊死死抱住小鹞鹰的翅膀。

也许是小鹞鹰受伤的翅膀被刘扁担给抱疼了，“啊儿！”小鹞鹰一声尖叫，回过头照刘扁担左眼啄来。刘扁担头一偏，却把右眼露给了小鹞鹰，铁锥般的嘴就深深啄进右眼窝，鲜血噗地打眼窝喷出。

“啊一”刘扁担疼得一声惨叫，但硬是没撒手。

仓子正抹着脸上的血，见爹眼珠子被小鹞鹰给叨出来了，一个滚儿过去抱住小鹞鹰的头，狠狠往地上摁。  刘扁担说：“仓子你把我腰带子解下来，捆住这杂种的膀子！”

仓子解了爹的腰带子，撕下半条，把小鹞鹰的翅膀捆得牢牢。

仓子从草窠里找到爹那只血肉模糊的眼珠，托在手上说：“爹，你眼珠子在这疙瘩呐！我给你塞进去吧！”

爹说：“混蛋小子！快找马粪包（即马勃，一种菌类植物）合我按上！”P2－7

一种充满鲜活气息与奇异魅力的文学类型正在异军突起，那就是动物文学。顾名思义，动物文学就是以形形色色的动物为主人公的文学作品。不要认为动物与我们的距离很远，穿越漫长的时光，今天森林中的野狼、猕猴、熊猫都曾经是与我们的祖先朝夕相处的“伙伴”，都曾经在大自然设定的“森林法则”中繁衍生息。如若不然，为何动物的每一次喜怒哀乐，都能唤起我们灵魂深处相同的感动？

你瞧，草原上，各种动物都必须各司其职，这样生物圈才能够循环不绝。旱獭是以草类为食的动物，但同时传播着种子。不过，如果旱獭的数量太多，草原就会不胜其“烦”。好在大自然还创造了狼，狼以旱獭为食，让旱獭的数量无法在激增中失控。一旦人们为了获取皮毛与保护牲畜而完全消灭了狼，那么草原就必将在旱獭的肆虐中不断消亡。

永远不要忘了，人类同动物一样，都是地球母亲的孩子，母亲为我们制定了无法逾越的规则。人类社会犹如纷繁复杂的谜团，置身其中的你我，是否会时常觉得无法把它看透？然而，从动物文学中，你会发现这样一个世界：与我们的人类社会相比，它既迥然不同，又似曾相识。它远离了那无尽的虚伪与矫饰，其中的每个动物，无论是奔跑着的羊，还是不服输的狼，都活得那么单纯与真实，他们都是大自然这幅画卷中最原始、最清晰的影像。走近它们，聆听它们，与它们做朋友，我们将更明白这世界，更懂得我们自己。

放眼当前，我国的动物文学仍旧是一座尚未充分挖掘的宝库。这主要是因为：受我国目前科技与资源的局限，人们对于动物的了解还太少，甚至在许多时候，出于利益的因素，人们都无法与动物和谐相处。其次，潜心于它的作家，以及社会各界对它的关注与投入，真的太少了。长此以往，造成了新作、力作乏善可陈的局面，不断再版寥寥可数的旧作，成了不得己的选择。对此，本着高度的职业精神与社会责任，我们感到自己有义务、也有力量来为动物文学开辟一片超越以往、突破障碍的新天地。

《名家动物文学典藏书系》是我国第一套选取动物文学名家最新力作予以收录的丛书。我们力邀了国内笔锋精湛、造诣深厚、硕果累累的知名作家陆续执笔。这些作品新鲜出炉、饱含心血、百炼成钢，而且绝大多数都是首次以结集出版的方式与读者见面的精华。丛书中的作品长短皆有、形式多样、风格各异。其中既有轻松愉快的场面，也有含蓄深沉的意蕴；既有荡气回肠的悲壮，也有咏叹不尽的忧伤；既有奋发图强的励志，也有绵绵不绝的柔情。一个人的少年时代，不能没有动物文学的陪伴。而这套丛书中的每一个故事，都会带给你一份小小的惊喜；每一处装帧设计的细节，都体现着我们对读者朋友的体贴。如果你还有更新的想法、更多的建议，那么欢迎你来电来函交流，让我们在动物文学的世界中并肩携手前行。  测绘出版社文化生活出版分社

2013年6月

后记

鸟儿，飞上生态儿童文学的天空

写完这本鸟类小说，我首先要感谢测绘出版社文化生活出版分社赵强社长的慧眼，也是他早有心理准备。虽然我们第一次见面，但他一听我的创作阐述，当即就拍板定下我的两本动物小说，而且是出版社的主打产品《名家动物文学典藏书系》。

我虽然已经出版了百部文学图书，对反映社会生活题材的作品创作也懈怠了，可对于写野生动物的鸟类，依然兴趣盎然。我现在的主要精力是野生鸟类摄影，从2005年至今已有7年光景了。购置摄影器材花掉了21万元。拍摄野生鸟类图片30多万幅，拍摄到的鸟类300多种。足迹遍及南至台湾、北至内蒙古、东至丹东、西至广西的广大区域。先是因为有糖尿病，要锻炼身体，后来才发现拥有这么多的野生鸟类图片和接触鸟类的经历，是我的巨大财富，创作生态儿童文学的财富。可以说，到现在，中国内地还没有一本专门给孩子们写的关于鸟类的图文并茂的图书。于是，我感到自己7年来的野生鸟类摄影没有白搭，是在给我创作生态儿童文学积累素材。

生态儿童文学这个概念，迄今为止也许是我在中国第一个提出来的。“儿童幽默小说的概念，具体是由谁最早提出来的似乎无真实记录，所以无从查找和考证。但在儿童文学作家圈内，儿童文学作家肖显志声称是他第一个提出此概念的，并下意识地创作了一系列幽默小说。此种说法如无新的证据进行否定，那么似乎可以接受。因为肖显志不仅创作数量巨大，而且也喜欢提出一些概念，如东北的小虎队团队。”（《中国儿童幽默小说的生态格局》刘子君）。今天创作鸟类动物小说，从属生态儿童文学，就是想与大家共同探讨、实践，共建生态儿童文学。

生态文学并不仅仅是单纯地描写自然的文学，它与传统的描写自然的文学有一个根本的不同，即主要探讨和揭示的是自然与人的关系，表现自然对人的影响、人在自然界中的地位、自然万物与人的联系、人对自然的破坏、人与自然的融合等。那么，生态文学就是反映“自然与人的关系”的文学。生态是一种自然的存在，文学是人学，生态儿童文学就应该是把儿童文学放在生态创作环境里的作家“生态精神”表现。要达到生态与文学的交融，作品就要从自然生态中选取和使用情感符号。写动物不过是从另一角度来表现人。每一位儿童少年读者都能从你的作品里的动物身上反观自己，并受到强烈的精神感染与道德洗礼。

生态儿童文学的精髓应该是人类与大自然共存共生。从全球范围来说，从自然与人类社会的关系着眼，特别是认识到人类的生存最终是依赖于自然的。至少从工业文明以后开始，人类的生存就已经严重地违反了自然规律，干扰了自然的程式，人类便已经面临着严峻的生态危机。为此，以此作为主题的儿童文学作品，要充分蕴含生态思想精髓。  我并不是夸大生态儿童文学，要创作好生态儿童文学，作者必须有心系全人类的情怀和观念，拥有全人类的思维，拥有全球大同的思想。这是生态平衡、环境保护任务和目的所确定的。以鸟类为表现载体的生态儿童文学创作是我今后的使命。鸟儿与人类是没有国界的公民，鸟儿共同一个地球家园，它们首先实现了“没有国界”的大同。要想建设生态地球村，就必须拥有“地球村思想，”才能建设地球生命共同的家园。这是生态儿童文学所要肩负的重任。

一谈到生态，人们自然会想到自然环境、环境保护、生态平衡。环境问题与战争问题排列同一位置。战争总有一天会得到制止、结束，可环境危机却时时在加重，不可遏止。那么，儿童文学作家有责任用儿童文学来唤起当代青少年保护环境的良知，培养他们成为新世纪环境保护和治理的主人。这就需要儿童文学作家把环境保护意识融入生态儿童文学作品中，以生态文学的视角来诠释生态儿童文学作品的精神指向，让生态儿童文学从呼唤儿童的环境意识，到逐渐渗透到儿童的意识之中，达到启迪儿童的环境保护、维护生态平衡的目的。

写完雕鹗、鹞鹰，还有金雕、丹顶鹤等鸟类小说，向着生态儿童文学道路匍匐的信心更加坚定了——是因为有测绘出版社的共识与扶植，还有我自己对鸟类深切的爱。于是，在我的视线里，生态儿童文学的小树苗在《名家动物文学典藏书系》这片土地上栽植、成长、茂盛，拓展成森林……

肖显志

2013年6月