施立松所著的《山水间》是一本充满人文情怀的诗意旅行文集，《散文选刊》主编、著名作家王剑冰倾情作序。

身体和灵魂总有一个要在路上，作者施立松从浙江洞头这个海岛走出来，对山山水水有一种特别的衷情，她对自然和人文景观的细腻描写，是与其心境紧密地结合在一起的。她的文字并非是走马观花，而是处处融入了激情与情感，情景相互交融。阅读《山水间》，是视觉的想象，更是心灵的触动。

《山水间》收入的作品既有已在人民日报、散文百家、散文选刊等重点报刊发表的作品，也有作者近期的新作，多篇文章还获得全国征文大赛奖。可以说，这是一次散文精品与新作的集中呈现。

施立松所著的《山水间》是一部旅游散文集。作者以女性独特的视角，温婉的笔调，把自己旅行中的景、人、物巧妙地构成一幅幅优美的画卷，用诗意般的文字带着读者们走进那些或有名、或无名的山水间，领略美和温暖，关注爱和失落，获得全新的心灵体验。

第一辑 闲时光里的遇见

 拜访梯田

 线装的南浔

 宏村听雨

 月沼之夜

 西递春色

 西栅之夜

 西塘小巷

 水乡乌镇

 周庄夜韵

 石浦老街

 拜谒凤凰

 丽江桃源梦

 晓起之晨

 丽水街

 朔门街

 古意民居苑

 闲时光里的遇见

第二辑 归去山水间

 秋行游步道

 17℃的诗意

 秋逢钱江源

 与水相约

 黄山行

 九华三日

 秋访西溪

 梅雨潭

 春游大均溪

 抚仙湖：高山上一颗清澈的眼泪

 洛塘河的前世今生

 拜谒漈坑飞瀑

 一滴水到一滴水的距离

 诗意湘湖

 烟雨千岛湖

 南雁的箴言

第三辑 与天籁闲闲对答

 等你，在芝堰

 与天籁闲闲对答

 晨访惠明茶

 庆元小记

 普陀，佛国的莲花

 仙渡桃花会

 鹿栏晴沙

 夜宿神龙川

 库村闲步

 泰顺雾语

 芹川的欢喜

 读苍坡

 老旧的林坑

 美哉，下姜

 里秧田村的清晨

 邂逅石头村

 清溪濯过的村庄

 去仙居看油菜花

 云和记

 松阳古村落记

 塘河记

第四辑 裁一段时光温柔岁月

 裁一段时光温柔岁月

 断桥夜行

 青藤书屋

 桂雨满垅香满径

 在雨声里沉醉或醒来

 雷峰塔：千年镇守，人间仰望

 柒捌玖粥铺

 醉吹横笛坐榕阴

 那夜的诗行

 念念风荷

 开化龙顶

 玫瑰之约

 潇洒桐庐

 齐溪的雨声

 安吉访竹

 明茶叙

 当西湖遇上雪

第五辑 独爱此江南

 最美海岛八月天

 海岛的雪

 积水沧浪一望中

 独爱此江南

 行走洞头

 海岛之秋

 在鲳鱼礁，抵达梦中的故乡

 海外桃源别有天

 二上鸟岛

 洞头的冬天

 洞头虎皮房

 此间小坐也神仙

 小村后垅

 沙滩

 未琢的天真

 不如与花缠绵

 仙叠岩琐记

宏村听雨

雨是宏村的一把琴，春风如素手，指尖轻触，皓腕微扬，便有急一阵慢一阵的曲调，在宏村曲曲折折的巷弄里，在高高低低的粉墙黛瓦上，在幽幽暗暗的厅堂厢房中，在古艳和新绿间，铮铮琮琮，婉婉转转。

初到宏村，雨正急。天空像一把巨大的喷水壶里刚灌满了水，微倾，古槐香樟红杨白果，便忙碌了起来。细长的扁圆的齿状的叶片，都是新萌的，筋骨还嫩着，叶也如刚出壳不久的鸭毛，鹅黄中带了点翠，翠中隐了几缕黄，像包着金子的绿缎，太薄了，透出灿灿的金光。嫩叶承接着雨点，接不住，错手一抖，就弹到另一片叶上，再落在树下缓缓走过的伞面上，伞下的人，侧了耳来听，急管递繁音，竟不似徽派的章法。脚下的步子便乱了，雨点打在青石道上，溅起细细碎碎的水花。一幅原该写意的画，竟用了泼墨的手法。

村口南湖的水也乱，原本她清清澈澈的心，老老实实地把一块碧绿磨成一面水镜，将岸上的粉墙黛瓦，拱桥树影规规矩矩地抄写下来，再版成一幅长卷，让来来往往的人细细地读，轻轻地叹，幽幽地赞，把自己的身影变成她的一部分，收进相机里，也收进心深深处收藏美的屉格，待夜深人静，再拿出来把赏细咂。可是，雨把她点成密密麻麻的凌乱不堪的文字，表意不清，内容繁杂，好似许多话七嘴八舌地讲来，简直乱成一锅粥。

幸好湖中那一茎茎枯荷，不急不躁站着，倾心尽力地为这些文字断句。或许，她最能听懂，那淋漓尽致噼里啪啦中的乐声里，诉说的只有一个追忆的主题，是哩，追忆的声音里怎能少得了这一段淋漓尽致。在荷的记忆中，那曾经的繁华，而后的宁静，此刻的寂灭，和即将再次到来的生发，也是一部恢宏的交响乐章。

一行麻衣的鸭在湖面自由滑行，雨密集如鼓点，它们忽而把自己排成简短的诗行，忽而又弯成舒缓的长调，雨简直就是它们的指挥棒。它们不懂得躲雨吗？又或许，它们就像顽皮的孩子，雨越大，越管不住脚步，筑堤啦，挖泥啦，泼水啦，再不然，踩了满身泥水，淋了满头满脸的雨水，还哧哧笑成傻子一样。

锦鲤远比麻鸭乖巧。它们远远地躲在水下听雨，像那些歌楼上的少年，虽没有红烛昏罗帐，可雨点制造的层层叠叠的波纹，是三弦的细澜，是琵琶的轻涛吧，细细密密的雨声是隐隐的箫鼓，幽幽的风笛吧，你看，它们游动的身姿如此轻悄曼妙。

几棵柳在岸上，新绿的头发上滴着水，却依然向湖中探去。她们要钓几尾鱼跃，表达她们那挡也挡不住的生机，还是钓几许翡翠，装点她们喷薄而出的春意，或许，只是钓几笔粉墙黛瓦，映衬她们无可匹敌的新绿，再钓几片树影，织一段春天的锦吧。古村在雨中苍老，她们在雨中新生，年年岁岁，总有这样一阵急雨，这样一段急管繁弦，唤她们醒来、归来。

还是画桥最为从容，悄无声息地在湖中央划一道线，雨声喧闹的南湖就分成了两半，左边苍茫，右边清越，那些擎着伞花走过的人，那些牵马走过的故事，还有与春天一起到来的我，都在雨中，听到了等在村口的悠远的相思。

雨细了些，斜斜地，如燕子斜掠的翅膀。画桥上小立，远山如黛，天色苍凉，雕甍灰瓦点染着星星点点的苍苔，粉墙木门绘描着斑斑驳驳的图画。

村子那么旧，四百年风雨浸染，寸寸都是沧桑旧颜，可是，又旧得那么丰富，那么雅致。

南湖书院，檐雨还在滴答，四角的天井，雕甍拉起一方檐雨连接而成的珠帘。志道堂前，那些木桌椅上，飘忽的烟雨浸润出一道道旧纹，“漫研竹露裁唐句，细嚼梅花读汉书”，可曾经的懵懂少年，是否手持书卷，口中唱诵诗文，而耳朵已被雨声拐跑，端坐的身姿已随滴答滴答的节奏摆动。滴答滴答，滴答滴答，年少听雨，最爱这四二节拍，轻松明快，适合少年驿动的心境。

P9-10

一

“金黄的色块，浓烈地描抹，一点也不懂赋比兴的手法，不懂得起承转合，那么直白，又浓墨重彩，简直就像一个口直心快的孩子，迫不及待不管不顾地大声叫嚷着，春天了春天了。”

我引的这段话，不是我的，是施立松散文《西递春色》中的话语。这些话语没有多少艳丽浮华，却亲切自然，感情浓郁。立松笔下的西递，何止是感染了立松本人，而是感染了所有读者。

你再看她的《宏村听雨》：“雨是宏村的一把琴，春风如素手，指尖轻触，皓腕微扬，便有急一阵慢一阵的曲调，在宏村曲曲折折的巷弄里，在高高低低的粉墙黛瓦上，在幽幽暗暗的厅堂厢房中，在古艳和新绿间，铮铮琮琮，婉婉转转。”写得这般灵动异然，神采飞扬，直把宏村的雨渲染成一场音乐会。

若果这些都是旁观的话，那么你看她的《梅雨潭》：“我不该再走近你。如果我不能巧笑嫣然向你，如果我只能为你远远的跫音魂消魄落，为你盈盈的秋水形销骨立，为你曼舞的身姿衣带渐宽。我不该再走近你，不该让你看到我发梢鬓角沾染着的幽怨与潮湿，不该让你看到我眉心上浸沁着的无助和哀愁。我只该挽住你的相思，流窜在茫茫的人海；我只该握住你手心的温度，度一夕又一夕的寒凉；我只该在凡尘中向你不时地张望，我只该在黎明前向你说一回相思的梦呓。”这哪是对着一潭碧水直言，简直就是跟一个有情人在倾诉。

还没有翻看几篇，我即刻想看施立松全部的文字了，好在她要为自己的一部游记结集。立松喜欢旅游，喜欢在游中留下记忆，而这个记忆又是多么的自我，这种自我，实际上是将温软的内心随着一块游一起品，而后又一块藏了。

二

施立松文字涉及的地方，有些是我去过的，有些是我没有到过的，而多数是我不曾写过的。于是我有了一次畅游的机会。我从急管繁弦或古韵清幽的宏村雨开始读起，等我品完了明眸轻漾、水袖轻扬、“不云自悠卷，不雨自缠绵”的梅雨潭，又离开了“给你一份闲适悠然，让你微微沉醉”的朔门街，我开始写这篇感受。

我喜欢《桂雨满垅香满径》《念念风荷》《17°的诗意》，喜欢《秋逢钱江源》《普陀，佛国的莲花》《在雨声里沉醉或醒来》，还喜欢《与天籁闲闲对答》《醉吹横笛坐榕荫》《抚仙湖：高山上一颗清澈的眼泪》，光看这些文章的题目，就知道必有一种韵味在其中了。一篇篇读来，感觉这是一个极力享受着文学春天的使者，她不断地挥洒着自己热情奔放的灵感和智慧，不断地传递着新鲜的、透明的、温暖的文字的气息，让人们感知着由她带来的清雅、活泛和馥郁。你看她的文字：“春天，那么近，伸伸手，就能握一把在掌心里。”（《春游大均溪》）“在心的回廊，时不时地开一扇窗，让春光来沉醉，让明月来狂欢。”（《丽江桃源梦》）“灿如烟海的金黄，仿佛所有的阳光，都被汇聚凝固成一望无际的绸缎。”（《去仙居看油菜花》）“从秋天的第一场雨后，我就开始编织等待的风铃。树梢飘落的黄叶，林间跌落的蝉鸣，草地上的霜降，瓦楞间的雪花，都被我织进风铃，我要站在立春的门槛上，把风铃高高挂起。”（《立春》）这些句子，有的意境深远，想象超拔，有的比喻贴切，拟人形象。

善于描写，这是一个作家的能力的体现。好的描写会让人读出感情、内心，会引发超出描写对象的美感和意义。施立松常常使用素描的笔法，一点点画出景物的本质，她或也会用写意的手段，夸张地表明一种感觉，总之她运用得十分灵活，不拘泥于文字和事物本身，让我们感觉，一忽是那件描写的事物，一忽是那件事物上作家的心灵。即便是很小的题材，很小的抒发，立松也认真得毫不潦草。

《未琢的天真》，写她陪着母亲去庙里烧香。庙小得没有名字，要乘车，下车再步行才能到。与母亲相互搀扶着，在山海都未醒时出发，一路上野草鲜花葳蕤绽放，还有一只鲁莽的小蚱蜢跳进视线，也就有了小时的儿歌，那儿歌连八十岁的母亲都会。而后是晒满紫菜的成片的竹匾，山海人家袅袅的炊烟，打鸣的公鸡和吼叫的小狗，嘎嘎摇摆的鸭子。而母亲一路走来，竟然认识那么多的人，不时地打着招呼。立松将这些都写得很细腻。写到母亲拜着佛，仍然浓墨重彩地描画出庙前波澜壮阔的海景，最后亮出一句：“忽然明白母亲为何舍近求远、不厌其烦地一次次来。这小村小庙的幽美，全在这一片未凿的天真里。”文章展现的不仅是海岛的美，还有信佛的母亲心里那片阔达的天地。

《秋访西溪》，也就是篇千字文，一处小景，铺排展现得却是那般宏大的意象，像一幅画，轻锋重笔都生力，粗条细线尽相宜。众多的港汊，鳞状的鱼塘、成群的鲳条鱼、凫泛的鸭子，这是水上的；疏落的芦花、凋零殆尽的柿树、百年老樟树、寂寞的石碑，这是地上的；还有人，穿印染花布衣裳上茶的小妹、手里纳着鞋底儿却不停打着瞌睡的老妇人、嘻嘻哈哈照相的年轻人，正在捣年糕的女人和小伙儿。使这些纷繁的画面灵动起来的，是云烟，阳光和思想。

随便打开一篇文章，你都会找到你的自信。这自信源于对施立松散文的逐渐了解。在立松的文字中，你几乎感觉不到任何的晦暗和忧郁，即使是有那么几句关于怅惘心绪的，也即刻被迷人的景象所替代。阅读中也感觉不到任何的鄙言累句与磕绊佶屈，就像一股沾满阳光的轻盈的风，在山野间吹。

这样的女子该着是属于文字的，而反过来说，这样的文字该着是属于这样的女子的。她同样精明，敏捷，她的感觉很浅，感想很灵，感知度却很深，她对任何事物都怀有一种热情，这是文学所必需的。而施立松原来是一位医学工作者，就像鲁迅，骨子里是文学，先前熏染的味道却是来苏。这之间有什么相通的吗？要说相通，或许就是净洁、细致、认真，对所接触的敏感、上心。

……

四

“地理”这个词在当今出现得越来越多了，带有“地理”词语的杂志和书籍也渐渐显现出热销的情形。为什么？就因为它同旅游搅在了一起。旅游不只是过过眼瘾、腿脚的瘾，还要过过拍照的瘾，进而精神的文字的瘾。旅游的热流与知识的相对高势当有关系。走了看了，自然地想要产生用文字表达的欲望。表达也会分出几种：一种是表明自己到过某地，带有记述、张扬甚或炫耀的意味，差不多以流水账的形式出现。一种是心灵的表述，展示其境其情的和鸣，抒情的意味较浓。还有一种是将景物与人文相衬，将自然与社会相映，融入境遇与人生的哲性思考。头一种当然入不了文学的场子，后两种则可是文学的宾客。旅游的人越多，文化层次越高，就越显出地理散文的不好写。这也就对新地理散文提出了一个高的要求。不露痕迹，又让人记住了地理方位及特点，并从中获取更多审美信息的散文，当是我们追寻的方向。“地理”一词咱把它看在写作上，就是不要在“地”上下大功夫，而要在“理”上用劲，就如“游记”不在“游”上刻意，要在“记”上用心一样，这个“理”和“记”就是理性的记，记下独特的发现、独特的思考、独特的感怀。地理散文写好了便是带领读者进行一次心灵之旅，欣美之旅。地理散文应该包括游记，但不完全是游记，它也有不游的成分，而游记则必然地涉及地理。我们现在能够更多地看到自觉关注自然环境和生活状态、展示生命体验和精神追索的散文，这是成熟的理性的文字。

以上这段文字是我曾经就旅游散文发表的一段看法，拿过来，实际上也是对施立松旅游散文阅读后的总结，立松散文展现了我要表达的意思，而且是我的表达的最好注解。

好了，施立松在山水间徜徉，我们在施立松的文字山水间流连。她的“归去”，是一种向往，一种寻觅，一种沉迷和享受，我们何尝不是呢？