说到贝多芬的肖像画，我想大家都曾在音乐教科书或其他什么地方看过吧。一头乱蓬蓬的灰发配上泛红的肌肤，嘴唇紧紧地抿成一条线．皱着眉头露出一脸不满的男子——原本应该是这样的，可为什么贝多芬会变成这般娇小的少女呢？这个世界上还真有这种不可思议的事情啊——我也只能这样告诉自己。不过话说回来，我也无法解释——原本在二十一世纪的日本土生土长，并体验着高中生活的我，为何会来到这个十九世纪的奥地利？
说起来，这一切都是恶魔的杰作。
“嘿嘿，YUKI大人，您想起身在故乡的母亲了吧？”
一阵低声细语在我的耳边响起。我吓了一跳，环视着乐器工作室的展示空间。这里四周都摆满了大大小小的琴键乐器，显得非常拥挤，室内只有我和小路。然而，从我的身后传来了另一个人的气息。稍稍往后一瞥，就见一个修长的身影将手肘靠在我的肩膀上。对方留着一头乌黑亮丽的长发，身穿一袭露肩低胸的黑色礼服，而那对宛如石榴般的红色瞳眸以及那对竖立在她脑袋两侧的三角形犬耳，都彰显着她并非人类的事实。
“YUKI大人的母亲曾改造过钢琴的琴键，使之成为轻量型的，对吧？是不是很接近这个时代的音色呢？”
女子看似很愉快地说道。这家伙总是能看穿我的心思，简直就跟恶魔一样……不对，她本来就是货真价实的恶魔，是一个名为梅菲斯托费勒斯的恶魔。
“而且您想起的是被抱在母亲腿上疼爱的情景，看来您真的很想回家撒娇呢。YUKI大人真是的，不仅是萝莉控，还有恋母情结呢。真是太厉害了啊。难怪歌德大人会选您做后继者啊。身为作家，总得有一些奇怪的癖好才行呢。”
你给我闭嘴啦！——我在心中默默地咒骂道。
将我带到这个怪异的十九世纪欧洲的正是梅菲。她整天缠着我，还经常说一些荤话，是一个很麻烦的家伙。不过，除我以外，其他人都看不到她也昕不到她说话，这也算是不幸中的大幸了。
啊，不对，小路有着一对顺风耳，好像听得到梅菲的声音……我偷偷瞄向钢琴的方向，只见一个黑发女恶魔就站在小路的身边，但小路的视线压根儿没有离开过琴键。太好了，看来是没发现。我暗暗地松了一口气。
虽然我是被人强行带到这个十九世纪欧洲的，但是在这里，我遇到了小路，并接触到她对艺术的热爱之情，于是我下定决心要在这个世界生活下去。这并不是出于“反正也回不了日本”之类的消极理由，而是因为我想亲眼见证小路这一段音乐生涯的终点。
所以，即使我偶尔会思念日本或是家人，那也只不过是游子当有的思乡之情。才不是现在就想马上同到家里见到母亲呢。真的不是这样的哦！——我拼命地在心中对梅菲如此辩解道。
就在这时，小路突然以一个猛烈的不和谐音结束试弹。
“YUKI，你到底有没有在听！”
小路愤怒地瞪向我这边。
“咦？！啊，唔……嗯。”
我总不能对小路解释说“我正在被恶魔捉弄，所以没能专注地听你的演奏”吧，于是我想模棱两可地蒙混过去。
P4－5
这一本，恰好是我在ASCIIMEDIAWORKS公司出版的第二十本书。加上在其他社出版的书，则是刚好第四十本。
在这具有双重纪念意义的一书中，我身上发生了一件自开始作家生活以来首次遇到的事情——我被要求写一篇三页纸的后记。（注：此处指的是日版原书的排版。）后记这种东西，一般来说都是两页或四页，我还从没遇到要写奇数页的。
之所以要我写三页，电是因为一个追于无奈的原因。在这篇后记之后，会附上一个所谓的著作清单，由于作品总数已经超过三十六册，所以排版也会排到第三页去。多出一个空白页的话看着也挺浪费的，所以就决定用奇数页的后记来填补了。
但是我的后记风格已经被特化为两页或四页，变成三页的话，也不知道该写些什么才好。在极度的惊慌失措之下，导致我忘了在后记第一页必定扯谎的自我原则了。
……其实这一段本身就足在扯谎了——因为我已经在其他小版社出版的书写过奇数页的后记了。
之前我问过那些有孩子的小说家和漫画家，在“撒谎”这件事上，他们是如何进行道德教育的？一般人可能会单纯地告诉孩子：“不可以撒谎。”然而，我们这些人做的就是撒谎的行当。如果这种“撒谎就等于罪恶”的伦理观扩散出去，我们可是会相当头疼的。我好想大声呐喊：“错的是欺骗他人的这种行为，而不是撒谎。因为有些人可以不靠撒谎就能欺骗他人。”例如那个很有名的诈骗手法——老鼠会（注：日本民间一种以通融钱款为目的的组织。类似于传销，在1979年被日本政府禁止。），就完全不需要撒谎。是不是觉得很厉害？我实在是太崇拜r，真希望自己也能想出这么个聪明的诈骗手法。啊，对不起，不小心把真心话说出来了。就是这样，像这种不撒谎也有问题的例子也是蛮多的，不知各位是否听懂了？
但是，即便你无心欺骗他人，但只要你撒了谎，就一定有人会受骗．就像在这个系列中，我在上一集写了一句“在贝多芬之后出现的音乐，除了节奏以外没有其他改进”，这句话其实就是“允许范围的边界上具有突发性的不安定夸张表现手法”，说白了就是一句谎言。然而就连我自己也轻易相信了这种说法，不免觉得有点可怕。话虽如此，我并没有在反省。毕竟这就是我的工作呀。
如果小孩子问：小说和诈骗有什么不同？我想引用斯蒂芬·金（注：美国著名作家、电影人，代表作《肖申克曲救赎》）的一句话来回答：
“孩子们，所谓小说，就是存在于虚构中的真实啊。”
这句话真是美妙。金还说道：
“这部小说的真实很简单——它说的就是，魔法是存在的。”
我希望我的小说就是这么一种魔法。 如此这般，眼看着截稿习快到了，所以我也实际尝试了一下在这一集出现的“时间倒流”魔法，结果却什么都没发生。看来我的修行还差得远啊。
这一次又让岸田梅尔先生为我绘制了精美的插图。尤其是梅菲斯托费勒斯，我真是太喜欢了。岸田先生笔下的小路是“一如期待”的水平，而关于梅菲，由于一开始我就加注了各种注释，最后的成品更是远远超出我的期待。最初看到草图时，我就不由得发出一声“我要的就是这个”，当时的冲击至今还无法忘怀。真的太感谢您了。还有直到最后还在帮我修稿的责任编辑汤浅先生，我也借此机会向您致以深深的谢意。
杉井光
二〇一二年七月
杉井光编著的《乐圣少女（2）》讲述：交响乐曲成功首演后过了数月，小路陷入了萎靡不振的状态。新作的曲子由于过于革新，现有的钢琴根本演奏不了，而新乐器的开发进度也遇到了瓶颈。
在这当口，法国军队开始进攻维也纳，我终于见到了魔王拿破仑，并且知悉了他令人意外的真实面孔，以及这个扭曲的十九世纪的一部分秘密。
然后，我的面前又出现一位操纵着危险武器的年轻音乐家。
“我要杀了拿破仑！别挡道！”
复仇之火熊熊燃烧，在他身后，恶魔的身影正……
绚烂的哥特式幻想物语第二弹，倾情奉上！
杉井光编著的《乐圣少女》是一部古典音乐与古典文学激烈碰撞的古典派浪漫佳作。无论是激情澎湃的《英雄》《悲怆》等鸣响两百多年的古典音乐，还是《少年维特的烦恼》《浮士德》等流传至今的文学瑰宝，都在这部作品中有了火花四射的相遇。
《乐圣少女(2)》是故事的第二集。
