一名秧村文人眼里的江南风情，以民间的视点，展现江南人文底蕴和刚性、厚重的“江南人物志”！

《秧村往事（刘会然短篇小说作品）》摒弃了“大而空”的描写、“假与伪”的叙事，笔迹所在即心迹所在，形形色色的人物构建了唯一风景的城乡故事。“秧村”和“兰城”地处江南，是自我、私密的，更是熟惗、大众的。作者刘会然以民间的视点凸显了风景、风俗独白的诉求，在展现江南人文底蕴的同时，也令我们看到了一个我们所不熟悉的刚性、激烈、深广、厚重的“江南人物志”。

《秧村往事（刘会然短篇小说作品）》主要以江南“秧村”和“兰城”为写作背景，通过系列化的写作，演绎近年来各式人物的喜怒哀乐。作者刘会然以手中的笔，以及三十多年的江南生活阅历，以伏地飞翔的姿态完成了本书的写作。本书力图从“地域”与“私我”的角度书写“江南的兰城”和“一个人的秧村”。

古镇上的乞丐

少年与花

1985年的电视机

安顺的裤袋

求雨

秧村往事

滚

无谓时光

呼噜响彻

“天堂”时光

飘飞的纸飞机

头顶一颗星

假的

报警

刘教授，给你介绍个美女

布满蔷薇的土路

拉姆轶事

楼底的出租房

大餐

矮墩和他的美发店

滚动的夏天

房冢

乡村脾气

古镇上的乞丐

平生一出校门，门卫老王的大黄狗就对他吼了几声，吼得路边树上的枯叶都在战栗。好端端的叫什么叫，平生真想用腿踢大黄狗几脚。这时，一同放学回家的小花正好站在门口等同伴。小花是平生的学生，也是他班上的班长。小花叫了一声“李老师好！”平生也就回了一句“好！”这时，大黄狗摇着尾巴折回校门去了。

平生想起该去镇里帮老婆照看店面了。平生的老婆桂珍没有工作，在枣花镇租了一家店面，做起了服装买卖。

平生每天上完下午的课都要去帮桂珍照看店面。

折回学校，平生锁好了宿舍的门，裤兜里插上一本新买的文学期刊。骑着摩托车就朝枣花镇驶去，北风在平生的耳边呼啸。

枣花镇离平生所在学校只有十来里路。一路上，平生碰到了不少和他打招呼的学生。这些学生有的是自己教的，也有些是别的班级里的。这些学生看到平生都会争先恐后地叫他“李老师好！”平生的学校是个村小，只有三个年级，每个班也不超过二十人，平生教三年级的语文和数学。

学生本来是很怕老师的，有点像老鼠见到猫，拼命躲闪。可平生能够受到学生们的喜爱还是因为他为人和善，从来不体罚学生，同时还因为他写得一手好文章。在孩子的眼中，能写文章的就是作家，作家在枣花镇除了平生没有第二个。

枣花镇虽然是镇的编制，但镇政府所在地却在群山之中，离市区很远，交通也不方便，只有一条沙土路通往外界。这条路是晴天一身灰，下雨两脚泥。枣花镇还是这两年响应国家建设小城镇的号召，在镇政府所在地兴建了两排两层楼的店面。

枣花镇是个千年古镇，出过好几位历史文化名人。枣花河沿小镇蜿蜒蛇行，状元桥雄跨其上。在水路运输的黄金时期，枣花镇曾盛极一时，被誉为“钱塘江上游第一埠”，现在河的两边保留了一些斑驳陈旧的木头老房子。每到傍晚时分，镇里的老年人都聚集在状元桥两岸的茶馆里，对着枣花河，谈论、诉说着古镇曾经的繁华与富丽。

平生在老婆没有开店之前，周末特别喜欢往太平桥这边的茶馆窜，一是感受古镇千年的余韵，二是来听听老人诉说的故事和传说。枣花老街的茶馆沿溪回旋排开，鳞次栉比。长板凳，八仙桌，大嘴壶，老人们坐在茶馆里，喝茶时讲过的那些历史传说整天在茶馆的屋脊上萦绕着，久久难息，或飘荡在一墙之隔的溪水中，随波轻荡。茶馆外，夕阳打在各式铜制的、木制的古镇茶馆招牌上，苍劲的墨迹熠熠生辉。

平生很喜欢这种氛围，因为茶馆是唯一保留枣花古镇历史与传说的地方。在这种古朴的地方，说不定从哪位白发苍苍的老人嘴里，一个鲜为人知的故事又绽放了，平生也可以写就一篇文章发表在什么杂志上了。

摩托车很快穿过了状元桥，折了一个弯就到了老婆的服装店。老婆桂珍正和几位隔壁开店的婆娘打“双扣”。正在抓牌的桂珍瞥了平生一眼：“怎么这么晚才过来？”平生没有理会桂珍，把摩托车支在门口，就躲到柜台里面看新买的杂志去了。

枣花镇还不到一万人口，除了赶集的时候，店里是很少有人来光顾的。这两排开店的婆娘在店里也是闲得发慌，索性凑在一起，用打牌来消磨时间。

婆娘们打得兴起的时候，游荡在镇里的乞丐朝坐在西面的麻子婆娘的脸凑了过来。麻子婆娘破口大骂：“你这个鬼提的，凑到老娘这里来干什么？想吃老娘豆腐啊！”

“滚，臭烘烘的。你这鬼提的还愣着干什么？”麻子婆娘边骂边捡起地上的石头甩了过去。乞丐躲闪不及，大石头砰的一声砸在额头上。

该死的乞丐也不知道是什么时候来到枣花镇的，反正有些年头了，不知道他从哪里来的，也不知道他姓啥名谁，反正一来到这里就没有离开过。不管炎夏还是寒冬，他都赤着脚，身上常穿着一身臭得令人恶心的破棉袄，怪模怪样的，镇里人都叫他“老怪”。

镇里人都讨厌老怪。乞丐在哪里都被人讨厌。

开始出现在枣花镇的时候，老怪还是很勤奋地上门，挨家挨户去乞讨。镇里的人看他可怜兮兮的，都同情他，或多或少都会给点。可到后来老怪竟然做起了“三只手”。

那年，镇里的刘婶嫁女儿，就在结婚的当天，婚礼的方方面面都办稳妥了，就准备让新娘子穿嫁衣上轿了。这紧要关头，大红的嫁衣就是找不到。满屋子的人翻箱倒柜就是找不着，你说怪不怪，明明放在新娘子的床头。

有个过路的说，看到老怪穿一件红衣服在状元桥呢。一群人跑过去一看，原来是老怪把刘婶女儿的嫁衣偷走了，穿在了自己的身上。这时，老怪还在桥头幽来荡去显摆着呢。

在这样的关头，你说刘婶的女儿有多晦气，那可是人家一辈子的嫁衣啊！刘婶家人愤怒了，对老怪暴打了一顿，差点没有把他扔到枣花河里去……

这老怪，不管白天黑夜都喜欢在状元桥上闲逛，从桥的这头走到那头，从那头走到这头，像寻找丢失的银针似的，不知道要来回多少次。逛累了就利索地爬到栏杆上去睡。你还别说，老怪的睡技真好，在宽不到10厘米，高一米多的栏杆上，老怪还能睡得稳稳当当。但没有人会欣赏老怪的睡技，而是看到他就窝火，怎么说这状元桥也是古镇的名胜，你一个乞丐整天赖在状元桥上，成何体统？镇里的小孩子远远看到他睡在栏杆上，就会捡石头扔。老怪懒得下来制止，只是静静地睡着或嘿嘿地笑。小孩子愈加不害怕他了，石头朝他飞去，砰砰砸在老怪身上、栏杆上，还有些飞越栏杆落人湍急的枣花河中。  不过，假如是平生路过桥头，看到小孩子扔石头会立即阻止，如果是自己学生的话，到了学校平生还会要求学生反思，写检讨。平生多次对自己的学生讲，人是平等的，不管他身份如何，他都有人格，我们都要尊重他，哪怕是乞丐。但平生的很多学生却不这样认为。

冬天的傍晚来得早，三点一过，太阳就挨群山了。

P1-3

把自己开成“百年老店”

如果说从2004年发表的《陨落的天使》算起，业余写作已有十多个年头了。一直以来，我都把《陨落的天使》看作我业余写作的起点，虽然在高中和大学时，就有不少铅字发表，但那些纯属小打小闹，谈不上真正意义的写作。到了《陨落的天使》这篇小文发表并被多家杂志和书刊选载后，我才意识到自己在写作了。

其实，《陨落的天使》这篇小文发表时，我还不知道这篇文章是散文还是小说，直到被小小说刊物选载后，我才意识到，我竟然在写小小说了，并且一直坚持写到了2013年。应该说，在这十年里，我在小小说领域多有斩获，也慢慢获得了一些虚名，助长了我飘飘然的心态。

突然有一天，我发现小小说1500字左右的容量已无法满足我写作思维的宽度、广度和深度了。我问自己，经历了十年短小文章写作的淬炼，我是否可以创作中短篇小说了？

其实，在2014年前，我曾经尝试过几篇短篇小说的写作，但没有激起任何涟漪。这期间，我很焦虑，在网上、书本中大量品读创作中短篇的写法，那些写法真可谓五花八门，莫衷一是。现代主义、魔幻主义、象征手法等创作手法铺天盖地，扑面而来。我茫然了，自己该从何处下笔？

可写作必须继续。干脆，我找出自己喜爱的作品不断地读，读着读着，我决定就写我喜欢的作品的模式。如果一个人写出来的作品自己都无法喜欢，那不是恶心自己，成全别人？可，自己都恶心的作品，要想别人喜欢，无疑是痴人说梦。

于是，我在本子上写下了八个字：笃定，沧桑，自我，极致。我选择这八个字作为我的写作基调。很显然，这八个字无法归类，不是特指某一方面，但我认为适合自己就行。每次写作时，我都会认真看看这八个字，我感觉自己的写作心态好多了。

在小说手法上，我崇尚写实。我想尝试“飞”起来，也试着写了几篇，但感觉这些作品无非是站在凳子上罢了，并不是想象中飞翔的雄姿。我喜欢选一些现实题材的作品读，对想象性太强的文章有点排斥，因为一些所谓的想象性作品无非是穿了一件绚丽的外衣而已，裸露后也没让我产生阅读的快感。

有时，我也怀疑自己的创作手法老土，不新潮，没人喜欢，早晚会被淘汰。可转念一想，曹雪芹、鲁迅、沈从文等大家流传下来的创作手法不是都老土、不新潮吗？可他们的文章都成了经典，让读者百读不厌。看来，创作的道路并非一条，也并不是非黑即白。路有千万条，关键要找到适合自己的路。我明白，创作的道路没有最好的，只有最适合自己的。想明白这点后，我又想到了百年老店，那些能够坚守百年的老店，并非它们不断花样翻新，迎合时代的潮流；恰恰相反，它们能够在寂寞中，长久地坚守自我的本色与底蕴，让每个年代的顾客都能找到回归的路。

是啊，在写作上，我何不把自己开成“百年老店”，任凭外界风云变幻，坚守自己的创作基调和手法不动摇？

我想通了，感觉作品的质量慢慢有了提高，得到了杂志编辑和读者的认同。折磨我创作的焦虑心态得到了舒缓。但并不是说，我的创作从此就行云流水，一气呵成了。

在写任何一篇小说的时候，期初，我总以为自己骑在一头忠厚老实的水牛上，可以在它背上悠闲自得，甚至可以吹响一曲横笛，让天地间婉转悠扬起来。可骑着骑着，发现自己骑的压根儿就不是水牛，而是一匹桀骜不驯的野马。它带着我在旷野上飞奔，没有方向，不选路径，肆意而为。坐在野马上，真是胆战心惊，仿佛末日将临，却欲下不能。就这样，在惶恐不安之中，在命悬一线之际，野马跑累了，停蹄了，抵达了一个目的地。一看，这地方和自己预想的目的地或似曾相识，或未曾相识。待自己的双脚从野马上踩在大地的瞬间，发现野马又变成那头熟悉的憨厚的老水牛。

同样，一粒小说的种子在我灵魂里埋下后，就好像是一条血吸虫吸附在身上一样。作品完成时，血吸虫的折磨也就结束了，我才会感到一阵开心。但这种开心却又是暂时的，因为，一条接一条的血吸虫又蓄势待发，跃跃欲试地朝我身上爬来。这或许就是我创作的宿命。

2007年4月，我的第一部专辑《陨落的天使》出版了。如今十年过去了，前前后后共出版了12部专辑。这12部专辑，都是散文和小小说。现在这部《秧村往事》有点进步了，也是短篇小说，是我的第一部短篇小说集。

在《陨落的天使》出版的自序里，我写下过这样一段话：“光阴荏苒，2007年自己就三十岁了。古人云，三十而立。可我到现在还感觉自己在风飘雨摇中，双脚战栗。或许是想给自己增添一点信心，或许是为三十岁前的为文做一次总结，如今把这些文字整理一下，出版这本集子，权当是奉献给自己三十岁生日的薄礼及对自己爱好的一种回报吧！如果它有幸搁在你的案头，哪怕只能带给你一丝愉悦，我就会觉得很满足。”

如果抄袭上面这段文字，把“2007年”改成“2017年”，把“三十岁”改成“四十岁”，这就是这篇自序的最好结尾了。

只不过，倏忽之间，岁月又流失了十年，留给我一头白发，以及一堆自己还不甚满意的文字。

二〇一七年一月

浙江义乌