早期的“诗画合一”的诗人，应该是唐代诗人王维，他既是大诗人，又是大画家，笔下的诗如同一幅幅小品画，笔下的画又如同一首首诗。他因为倡导“水墨渲淡”、“援诗入画”，而被明代董其昌推崇为“南宗之祖”，董其昌认为“文人之画，自王右丞始”。

古诗词中的水墨丹青，便是读诗中之画，赏画中之诗，细细感受古人丹青中的水清山净，柳暗花明。

张觅著的《爱君笔底有烟霞——古诗词中的水墨丹青》水墨丹青，不忘初心。

水墨丹青话人生。

诗里诗外，

共掬书香醉一回。

中国画历来有“无诗不能成画、无画不能为诗”的说法。画中有诗境，所谓“画中有诗”；而题画诗则有助于对画中诗境的进一步审美。张觅著的《爱君笔底有烟霞——古诗词中的水墨丹青》带着大家一起领略古诗词中的水墨丹青，赏诗中之画，读画中之诗，细细感受古人丹青中的水清山净，柳暗花明。如此诗画融通，诗情画意，意趣无穷，便达到了艺术审美的至境。

第一章 花鸟动物画

 丹青不知老将至，富贵于我如浮云

 翠帚扫春风，枯龙戛寒月

 蒌蒿满地芦芽短。正是河豚欲上时

 已有丹青约，千秋指白头

 绝怜千古房星魄，不风明时见乱时

 开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆

 雪后琼枝嫩，霜中玉蕊寒

 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤

 碧树鸣风涧草香，绿荫满地话偏长

 笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中

 囊空难向街头买，自写幽香纸上看

 残红落叶诗中画，得意任从冷眼看

 何人便说南天柱，我亦蓬山顶上来

 记得那人同坐，纤手剥莲蓬

 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声

 请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空

 小鸟枝头相睡稳，月明初上碧桃花

第二章 山水画

 春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻

 闭户著书多岁月，种松皆老作龙鳞

 堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾

 焉得并州快剪刀，剪取吴松半江水

 泠冷七弦上，静听松风寒

 惟有乔木搀天长。客舟何处来

 玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画春山

 扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村

 欲唤扁舟归去，故人言是丹青

 一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗

 西风驴背客，吟断野桥秋

 空江漠漠渔歌度，一片疏林带夕曛

 青山一片范宽图

 江上秋光薄，枫林霜叶稀

 江上春风积雨晴，隔江春树夕阳明

 微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼

 画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪

 西湖风景松年写，秀色于今尚可餐

 吾写此纸时，心入春江水

 柳下柴门傍水隈，天桃树树又花开

第三章 人物

 凌波微步袜生尘，谁见当时窈窕身

 仙女盈盈仙骨飞，清容出没有光辉

 石阑斜点笔，桐叶坐题诗

 草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图

 却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊

 繁华事散逐香尘，流水无情草自春

 花开堪折直须折，莫待无花空折枝

 不因金骨三清客，谁识吴州有洞天

 恐君浑忘却，时展画图看

 浪花有意千里雪，桃花无言一队春

 元是今朝斗草赢，笑从双脸生

 当其下手风雨快，笔所未到气已吞

 隔花临水时一见，只许腰肢背后看

 落花人独立，微雨燕双飞

 欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心

 记得去年今日事，绿窗红豆打鸳鸯

 楚柂吴樯万里舡，桥南桥北好风烟

 东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片

 西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多

 雪满山中高士卧，月明林下美人来

 秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤

 一个管吹凤箫，一个弦抚鸾胶

 爱君笔底有烟霞，自拔金钗付酒家

 旧时月色凉于雪，满彩花影飞仙蝶

 不如相与口接杯，夕阳西下明月来