《长蝴蝶斑的少女》、《深圳人》、《小茵》、《后深圳时代》、《老板“门”》、《喜述与谷二房东》、《公海归来》、《北京找北》、《努力忘记登高望远》……《后深圳时代(王顺健中短篇小说集)》是作者王顺健下海十多年的小说创作成果，内容分为两个阶段。在现代性语境中，有意识地尝试着所谓的“后深圳写作”，既物质回归心灵，反补精神缺口的写作。作者追求文本自由和话语独立。

《后深圳时代(王顺健中短篇小说集)》是作者王顺健下海十多年的小说创作成果，内容分为两个阶段。第一阶段是从小说《偷拳》开端的，有先锋试验性强的《西藏以下》，有描摹生活的《兄弟》《邢苏舒的安全期》等。作者小说创作的第二个阶段，关注起个人历史与城市变革之间隐藏的关系。在现代性语境中，有意识地尝试着所谓的“后深圳写作”，既物质回归心灵，反补精神缺口的写作。作者追求文本自由和话语独立。

前言

偷拳

西藏以下

兄弟

邢苏舒的安全期

长蝴蝶斑的少女

深圳人

小茵

后深圳时代

老板“门”

喜述与谷二房东

公海归来

北京找北

努力忘记登高望远

花大姐

裸体画报

狮虎兽

后记

几个月前，我估计自己要得病了，开始学太极拳，我的老师姓刘。

这一天，他突然对我不理不睬了。他把对别的学员的气，转移到我身上，他猜想我迟早也会像别的学员那样，投奔二百米外的张师傅。所以，他与其对我热情，还不如提前对我冷漠。但是他错了。我在心里笑他，让我把他看小了，也许正是他这种小，让那些学员受不了，才离他而去的。

像其他学员那样说变就变，变得见面都躲着走，我还瞧不起。你说我能走吗。前两天他们打完拳后还在一起有说有笑，令我这个新来的学员，只有份远远地听着。有一天，他们突然不见了，只剩下刘老师，他与我在十步之内对视着，他索性掉过头去，对我不理不睬了。

开始我并不知道那些他非常器重的徒弟，是跑到张师傅那里去的。只是他反应过激，慌忙把剩余的学员召集到一起，对大家说，他知道有些学员跑到张师傅那边了。这时我才看看四周，少了他几个高徒。原来另攀高枝了。他开始说张师傅乱收费，一趟杨式太极拳学下来，要收三次费，而他只收一次费。他又说他教完我们太极后还要教我们推手，免费教。跟谁学都一样，你要多交学费我也“有办法，还吾还”。他用手和广东话在我们眼前划了一下。让我再一次看清他，个子小，五官因为年纪大了往中心凑，他生气时同高兴时五官没有区别。人就是小气量的那种。他也会在打完拳后，同他得意的徒弟，几个女学员打情骂俏。但从他的笑容里，我分明感觉他内心的紧张。这种紧张令人不舒服。但这种小气量的人，因为没有野心，还是比较好处，我私底下比较相信这种人。

他对我不理不睬，就随他去吧，反正我是交了钱的，每天只要跟他打上一趟，出一身臭汗，就走开，两不相干。有时连一句话也不说，招呼也不打，他总是背对着我。每次我都是对着他汗透的后背点点头，就走开了。

一开始来，我就没有选择。本来是我老婆张小楚学的，她交了一百五十元钱，学两天就没兴趣了。一天晚上，她觉得不学实在可惜了钱，就把游手好闲的我带出来，交给这个小气量的人，谁都想不到我会越学兴趣越大，直到刘老师看着看着，就对我不放心起来，怕我有一天也会跑了。

我是一个善良的人，就是那种为不让别人伤心而对自己弄虚作假的人(我快因此得大病了)。我是不会跑掉的。另外刘老师因为气量小、野心小，是个可爱的人，我也不会跑掉。一听说跑到张师傅那边还要交一笔可观的学费，我就更不会跑掉了。正如他所说的，跟谁学不是学呢，何况他以后还要免费教我们推手。据他说，那才是学完太极后，最有意思的东西。他在给我们制定人生目标，令我眼前一亮。学员们都憋着气，听他说推手的妙处。

我不会跑掉还有一个原因，就是那个姓陈的女孩，大龄青年。她身材尚好，五官周正，只是打拳时，总是把她的盆骨躲到后面，需要她把两腿叉开，或者需要她把裆部稍稍前倾时，她的动作总是不到位，或者她的耻骨总是最后到达。因为她总是这样，在她身后打拳的我，最后不得不这样想，是不是她的生殖器另有隐情呢?一个急于找男朋友的大龄女青年，当她把她的择偶条件，在休息时公布给众学员时，人们热情地同她搭讪，而我在她身后乐滋滋笑着，我在想着她另有隐情的那个地方。

我算是这几个学员中年轻的一个吧，长得有点像周润发，以至于她以为我也是一个大龄单身，因为我总是独来独往，也不好说话。她对我有热情，学员中也只有她跟我说话，说得也有限，迫于四周其他男人的沉默。就是每天简洁的几句话，让我感受到她对我的亲近，但不知道为什么她最终没有再往前走一步。她是积极主动的，而我是一个已婚男人，在没有必要表明自己身份的时候，我只有选择随声附和，不敢有进一步的行动。我在一天中只是偶尔才会想到她，首先是想到她的动作，我自己在私下，常常琢磨她的那些动作所需要的肌肉走势和心理成因，是不是天生动作不协调，还是她的盆腔内部有痛感?我站在她的身后打拳，这也不是我主动的选择，倒是她常常在我前面站下来，而我已站好，不便马上走开。是她主动的，我再走开，就是心虚了，我只好向四周别的男人，送出一个无奈的眼神。P1-3

阿多诺说，分类是知识的先决条件，并非知识本身。比如城市文学，比如城市作家。而所谓城市作家就是城市出生的作家啦，城市出生城市长大，他们只能写城市文学。我记得十岁左右，有一段时间，我给弟弟妹妹零花钱是学着大人，用发工资的方式。傍晚时分，我嚷道，发工资了发工资了。他们就会围着我转，跟着我跑，虽说只有一分钱。发着发着，我就紧张起来，抽屉里我的积攒快用完了。而退职回家、重新就业的爸爸，每月只有十八元工资，只能靠在棉织厂做纺织女工的妈妈给我点零花钱了。她每月的超产奖和质量奖，我帮她记着，那种每个月因数字变化而牵动的喜悦和哀愁，是农村出身的作家未曾体验过的，尽管城市题材的文学谁都会写，但心灵的土壤，成长的背景是不同的。

我所熟悉的城市作家有王朔、张曼、王安忆、邱华栋、赫拉巴尔、卡夫卡、水上勉等，后几位是外国的。这其中我最喜欢的是赫拉巴尔。他在布拉格发明了一个词，叫巴比代尔。这个词在捷克语字典里找不到，是他的独创。直到今天，我们仍旧很难从汉语中找到某个俚语套得上巴比代尔。有人将它译成“中魔的人”“神侃家”“快活神”等，还是概括不了它的全貌。其实巴比代尔既是某种人，又是某种语言，某种行为，某种精神，某种特定情形下的奇特产物，到了中国，在今天，在深圳，我特别想指称巴比代尔就是暗恋、暗恋者、暗恋的城市。

所有暗恋者，都是中了魔的人。我是其中之一，我也是城市出生的作家，在精神内核我们是同构的。从小我们就和工厂有关系，跟生产分配有关系，和工资、住房、工会、食堂、托儿所有关系，和路灯、夜班、交通工具、图书室、废品收购站有关系，在共同的带有公有制色彩的名词里，我们白天走在明晃晃的阳光下，像僵尸一样游荡，我们的存在是集体的存在，面目是一样的，我们的个人就像是不存在的。只有少数中魔的人，好像在这个世界有点别样的事要做!这一小部分的人，其中就有暗恋者。我是一个暗恋者。

我是什么时候开始暗恋的呢?我曾写过一万多字的成长散文((棉织厂》，写的时候我记得自己又哭又笑，因为里面涉及最初的性和自慰，完稿至今快二十年了我也没敢拿出来发表。前些天，台湾有个奖需要这方面的素材，我无意中翻到了这篇文字，看着看着，一阵阵心潮起伏。我在这篇早期的文学记录里找到了暗恋两个字。而这一段暗恋在我三十岁左右落笔时，还是那么记忆犹新，但当我快五十岁，却已经遗忘了。因为有了文字记录，我再次和暗恋相遇，并且唤醒了那片苏北小城市的西北角，以及荒草下停转的机器、失落的厂房……

这真是有一种要成妖成仙的感觉，所有的精灵的背景全部来自于黑暗、肮脏和寂灭。在我，我的文字的精灵来自于城市暗恋。这些年来，我写了很多城市诗、城市小说，遵循着古老的操守，听命于内心世界的呼喊，一篇篇文字的背后，竟是所谓城市独有的物质——暗恋。

早年的文字里，暗恋的对象，有一个叫舅奶的老人。我无意中撞开她洗澡的房门，那间小西屋里的一道白光，让我一个十岁左右的男孩子情愿死在她的怀里。舅奶是棉织厂的退休工人，我妈妈是棉织厂年轻的挡车工，我跟着她们上小夜班、白班、大夜班，在雪夜里深一脚浅一脚，我看着妈妈的大红奖状，听着棉织厂的轰鸣声长大，我帮妈妈计算着加班费，帮妈妈跑到工会里说事，在小组会上听他们发言。上了初中，我发现了一个女孩子，我暗恋起她，每天上学的路上，我总能神奇地遇到她，走在我的前后。可是她却没有感觉到我的存在。她的成绩排名总是高高在上，到了高三，我终于接近她一次，她考了第八名，我考了第九名。我知道可能是我追的办法起了作用，在高二那年，我终于忍不住开始给她写起信来，匿名信罢了。每一次都是十多页，信里有几个大词，我至今记得。我放言将来要当作家，还豪称，要为人类的进步奉献一生……我体内的锅炉熊熊燃烧，成绩扶摇直上……信中的种种迹象终于让她猜出匿名信的作者是谁了，在高考前，她集中把我写的这些信退了回来，退给的却是我们同班的另一个同学!此事被公开后，虽得老师庇护，我的世界还是电闪雷鸣，不可否认，这却是一场成功的暗恋。

因为是暗恋，我顶着秘密公开后的所有取笑，继续做我的老实人，这是我自己的事，你们为何如此忐忑，莫非我偷袭了你们的暗恋?因为是暗恋，我从来没想到要有所收获，尽管随后的大学中，我还写信给她，假惺惺地要跟她处朋友，但这不是我真心的呼喊，也许有人会说，这是我绝望的呼吁，也罢了。转而，我获得了另一位同学的芳心，以此表白我决不让一次暗恋成为一场真实爱情。

这里面深藏着的秘密，连我自己也迷糊了，要不何以称得上是中了魔的人呢，类似情形的城市男孩，有的在嗑药，有的做黑客，而我选择登高望远，我只跟着我的老师赫拉巴尔站在一起，开始懂得“目睹破坏和不幸的景象有多么美”。

渐渐地，我真的做了城市作家，我写中了魔的人，写我至今还未察觉的别样的暗恋……

写蒙福的巴比代尔!

王顺健

2015年11月20日

《后深圳时代》一书，收集了我下海深圳后，近十多年来的小说创作成果，是一次蒙惠的检阅。

拙作几乎全部选自发表在核心期刊上的中短篇小说。因为篇幅有限还是割舍了一批小说，留下的自然是更能代表创作水准，也更能呈现主题风采的。旨意在体现所谓“后深圳时代”的主题，需要说明的是，主题永远是僵化的，创作不是主题先行，我的主题是在自由创作的状况下，渐渐浮现，并被概括出来。从在((百花洲》发表循深圳时代》(原名《四十岁出门远游》)开始，我关注起个人历史与大历史、个体命运与城市变革之间隐藏的关系。在现代性语境中，有意识地尝试着所谓的“后深圳写作”，即物质回归心灵，反补精神缺口的写作。文本自由和话语独立始终是我想要的，心灵、在场和快感，慢慢成了我创作的底色。

文本上，我冒险地做起下海一代人的代言人，书写当初响应特区召唤、下海闯深圳的那一代人，他们的命运和今天的出路。从挣脱体制到追求物质再到渴望心灵返乡，反省精神断痕。我的作品从来都不回避“我”，生活就是一个大文本，作家的文本就是在无限地接近它，我中有你，你中有我，与其假装写你，不如就来写“我”。每个人在这个急速变革的时代都是一个活体标本。尤其在深圳这一座中国历史进程中最先膨胀起来的城市，人、人性的变化刻度愈发地密实。我个人的身份变化也得到有趣的印证，先是体制内的警察，下海深圳做了商人，近十多年写诗当作家，期间做了几年调解员，还考了个二级心理咨询师，有心想帮助心理有问题的朋友，同时想启发另一些潜在的作者们，让大家一齐来写作，写自传，写传奇，写个人心灵史。我的小说(循深圳时代》 松海归来》 q匕京找北》等，既像自传，又像是疏解情结、自救突围的心理小说，在心理学上，我称之为“叙事疗法”或叫“写作疗愈”，即自己通过叙事和抒情来书写情绪。疏解精神上的瘀结，疗愈人的心理问题。

2007年开始，我选择到派出所做了一名人民调解员。在派出所的调解中阅读和体会各式各样的人群、阶层以及种种矛盾纠纷，感受着人性，驱除着矫情1 2009年开始在《青年文学》《天涯》等杂志发表调解员系列小说。调解员系列小说的到来，是一次创作的里程碑，也是我渴望蜕变，对卑微人生的一次深情拥抱。即便我旅居美国，在英语世界里也梦想着写作，用写作助人助己。

感谢深圳市福田区宣传文化体育事业发展专项资金资助出版本书，感谢老友余丛的支持，感谢在旧金山的罗金盛老师以及Queen、董宏伟、王驰等人的友情帮助!

王顺健

2015年11月27日于美国旧金山