融会贯通，追求原创——戏曲研究的点滴体会
《中国戏曲传播接受史》序
《戏曲纵横论》序
《戏曲纵横论》自序
古代文人的桃源情结
晚唐诗境与词境
金元词曲演变与音乐的关系
吴藻的独幕杂剧《乔影》
吕天成、祁彪佳戏曲品评理论概说
在传统与异端之间——李渔心灵世界探析
情动于中而形于外——从歌曲《在水一方》演唱动作设计谈起
20世纪50到70年代戏剧改革与京剧现代化之路——以北京、上海为中心
戏曲选本所收《北西厢》考论
试论古典诗歌对20世纪新诗的负面影响
秦汉俳优戏与传统相声艺术萌芽
端木蜾的词学思想
写心之旨，自传之体——徐蛾戏曲创作探究
扬州设局查办戏剧违碍与清代禁戏的制度化
姚燮《今乐考证》的文献学研究
曾燠扬州幕府戏曲活动叙论
义和团众的戏拟行为
晚明南京的演剧形式和剧目考述
绍兴十八年福州词人最乐堂雅集考
论《邯郸记》中的净明道思想
广东移民与京剧的海派风格
邹祗谟词考论
戏曲家孟称舜生平与思想
顾春及其《东海渔歌》
20世纪以来《弥勒会见记》研究综述
明末清初传奇叙事结构范型研究
女性视角下的“至情”演绎——论刘清韵戏曲的女性特质
唐英对戏曲“花雅合流”的探索
国图典藏孤本《抗战缘传奇》考略
中国式“蒙太奇”：齐如山与梅兰芳重新组织的现代性京剧
诗歌对话的可能性——试论宋代诗人郭祥正对李白的接受
附录：赵山林学术成果目录
后记