《子夜（上下）》是茅盾长篇小说的代表作，也是中国现代文学史上的第一部社会分析小说。它以20世纪30年代的上海为背景，以丰富的思想内涵对旧中国的社会现实作了深刻的剖析，成功地塑造了以吴荪甫为代表的一批民族资本家的形象。它恰切地反映了中国当时社会的现状，因此被誉为中国第一部写实主义长篇小说，奠定了茅盾在中国现代文学史上的地位。

茅盾著的《子夜（上下）》以1930年5至6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，刻画了包括商人、军人、知识青年、交际花、遗老、工人等各阶层人物，展示了20世纪30年代旧中国社会生活的广阔画卷。在军阀混战、工人罢工的恶劣形势下，吴荪甫虽然竭力振兴民族工业，加紧压迫工人，大搞公债投机，但在对手赵伯韬强大的经济牵制下，最终一败涂地，彻底破产。

半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。

正文

无线电音乐停止了，一阵女人的笑声从那五开问洋房里送出来，接着是高跟皮鞋错落的咯咯的响，两三个人形跳着过来，内中有一位粉红色衣服、长身玉立的少妇，袅着细腰抢到吴老太爷的汽车边，一手拉开了车门，娇声笑着说：

“爸爸，辛苦了！二姊，这是四妹和七弟吗？”

同时就有一股异常浓郁使人窒息的甜香，扑头压住了吴老太爷。而在这香雾中，吴老太爷看见一团蓬蓬松松的头发乱纷纷地披在白中带青的圆脸上，一对发光的滴溜溜转动的黑眼睛下面是红得可怕的两片嘻开的嘴唇。蓦地，这披发头扭了一扭，又响出银铃似的声音：

“荪甫，你们先进去，我和二姊扶老太爷！四妹，你先下来！”

吴老太爷集中全身最后的生命力摇一下头，可是谁也没有理他。四小姻擦着那披发头下去了，儿小姐挽住老太爷的左臂，阿萱也从旁帮一手，老太爷身不由己地便到了披发头的旁边了，就有一条滑腻的臂膊箍住了老太爷的腰部，又是一串艳笑，又是兜头扑面的香气。吴老太爷的心只是发抖，《太上感应篇》紧紧地抱在怀里，有这样的意思在他的快要炸裂的脑神经里通过：

“这简直是夜叉，是鬼！”

超乎一切以上的憎恨和愤怒忽然给予吴老太爷以长久未有的力气。仗着二小姐和吴少奶奶的半扶半抱，他很轻松地上了五级的石阶，走进那间灯火辉煌的大客厅里。满客厅的人！迎面上前的是荪甫和竹斋，忽然又飞跑来两个青年女郎，都是披着满头长发，围住了吴老太爷叫唤问好。她们嘈杂地说着笑着，簇拥着老太爷到一张高背沙发椅里坐下。

吴老太爷只是瞪出了眼睛看。憎恨、愤怒，以及过度刺激，烧得他的脸色变为青中带紫。他看见满客厅是五颜六色的电灯在那里旋转，旋转，而且愈转愈快。近他身旁有一个怪东西，是浑圆的一片金光，荷荷地响着，徐徐向左右移动，吹出了叫人气噎的猛风，像是什么金脸的妖怪在那里摇头作法。而这金光也愈摇愈大，塞满了全客厅，弥漫了全部空间！一切红的、绿的电灯，一切长方形、椭圆形、多角形的家具，一切男的、女的人们，都在这金光中跳着转着。粉红色的吴少奶奶，苹果绿色的一位女郎，淡黄色的又一女郎，都在那里疯狂地跳，跳！她们身上的轻绡掩不住全身肌肉的轮廓，高耸的乳峰、嫩红的乳头、腋下的细毛！无数的高耸的乳峰，颤动着，颤动着的乳峰，在满屋子里飞舞着！而夹在这乳峰的舞阵中间的，是荪甫的多疱的方脸，以及满是邪魔的阿萱的眼光。突然吴老太爷又看见这一切颤动着飞舞着的乳房像乱箭一般射到他胸前，堆积起来，堆积起来，重压着，重压着，压在他胸脯上，压在那部摆在他膝头的《太上感应篇》上，于是他又听得狂荡的艳笑，房屋摇摇欲倒。  “邪魔呀！”吴老太爷似乎这么喊，眼里进出金花。他觉得有千万斤压在他胸口，觉得脑袋里有什么东西爆裂了，碎断了，猛地拔地长出两个人来，粉红色的吴少奶奶和苹果绿色的女郎，都嘻开了血色的嘴唇像要来咬。吴老太爷脑壳里嗡的一响，两眼一翻，就什么都不知道了。

“表叔！认得我么？素素，我是张素素呀！”

站在吴老太爷面前的穿苹果绿色grafton轻绡的女郎兀自笑嘻嘻地说，可是在她旁边捧着一杯茶的吴少奶奶蓦地惊叫了一声，茶杯掉在地下。满客厅的人都一跳！死样沉寂的一刹那！接着是暴雷般的脚步声，都拥到吴老太爷的身边来了，十几张嘴同时在问在叫。吴老太爷脸色像纸一般白，嘴唇上满布着白沫，头颅歪垂着，黄绫套子的《太上感应篇》啪的一声落在地下。

“爸爸，爸爸！怎么了？醒醒吧，醒醒吧！”

二小姐捧住了吴老太爷的头，颤抖着声音叫，竹斋伸长了脖子，挨在二小姐肩下，满脸的惊慌。抓住了老太爷左手的荪甫却是一脸怒容，厉声斥骂那些围过来的当差和女仆：

“滚开！还不快去拿冰袋来？快，快！”

冰袋！冰袋！老太爷发痧了！——一迭声传出去，当差们满屋子乱跑。略站得远些的淡黄色衣服的女郎拉住了张素素低声问：

“素！你看见老太爷是怎么一来就发晕了呢？”

张素素瞪大了眼睛，说不出话来，她的丰满的胸脯像波浪似的一起一伏。那边吴少奶奶却气喘喘地断断续续地在说：

“我捧了茶来——看见，看见，爸爸——头一歪，眼睛闭了，嘴里出白沫——白沫！脸色也就完全变了。发痧，发痧……是痰火么？爸爸向来有这毛病么？”

二小姐一手掐住老太爷的人中，一面急口地追问那呆呆地站着淌眼泪的四小姐：

“四妹，四妹！爸爸发过这种病么？发过吧？你说，你说哟！”

“要是痰火上，转过一口气来，就不要紧了。只要转一口气，一口气！”

P10－12

右《子夜》十九章，始作于一九三一年十月，至一九三二年十二月五日脱稿，其间因病，因事，因上海战事，因天热，作而复辍者，综计亦有八个月之多，所以也还是仓促成书，未遑细细推敲。

但构思时间却比较的长些。一九三〇年夏秋之交，我因为神经衰弱、胃病、目疾，同时并作，足有半年多不能读书作文，于是每天访亲问友，在一些忙人中间鬼混，消磨时光。就在那时候，我有了大规模地描写中国社会现象的企图。后来我的病好些，就时常想实现我这“野心”。到一九三一年十月，乃整理所得的材料，开始写作。所以此书在构思上，我算是用过一番心的。

现在写成了，自视仍复疏漏。可是我已经疲倦了，而神经衰弱病又有复发之势，我不遑再计工拙，就靦然出版了。

我的原定计划比现在写成的还要大许多。例如农村的经济情形，小市镇居民的意识形态（这决不像某一班人所想象那样单纯），以及一九三〇年的“新儒林外史”——我本来都打算连锁到现在这本书的总结构之内，又如书中已经描写到的几个小结构，本也打算还要发展得充分些，可是都因为今夏的酷热损害了我的健康，只好马马虎虎割弃了，因而本书就成为现在的样子——偏重于都市生活的描写。

我仍得感谢医生诚实，药物有灵，使我今日还能在这里饶舌！

茅盾

一九三二年十二月

在中国，从文学革命后，就没有产生过表现社会的长篇小说，《子夜》可算第一部……从“文学是时代的反映”上看来，《子夜》的确是中国文坛上新的收获，这可说是值得夸耀的一件事。

——瞿秋白