这部童话集不单是为孩子写的，也同样适合不同年龄段的读者，为人们在快节奏的生活中，提供了一个静心阅读、想象和发呆的角落。

除了中国传统文化的丰富素材和灵感，以及好看有趣的故事，这本书的优秀之处还在于对生命、死亡、信仰的沉思，以及对心灵如何获得自由和寻求归属的探索。这些探索不是诉诸枯燥的说理，而是通过诗性的叙事，在潜移默化中让读者体会善良、理解、信任与宽容的意义。

何欣著的《树娘子》配以美丽的彩色插图，许多篇章朗朗上口，字字珠玑，读来如沐春风，适合随身携带、亲子共读、家庭收藏。

何欣著的《树娘子》是一部真正意义上的中国原创童话，包含12篇故事，既有适合孩子阅读的有趣篇章，如《天鹅》《白金汉宫糖果盒》《枯叶蝶》；也有蕴含深刻哲理的寓言故事，如《五莲山》《摇铃》《风把音符吹起来》《最后一扇玻璃》；更有深具中国古典传说底蕴的佳作，如《小木娃》《树娘子》《冰雾草》《百草》，是一部既适合青少年、也适合成人阅读的童话集。作者想象力丰富，语言如散文诗般优美纯净，意在写出像安徒生童话那样能够涤荡灵魂的文学作品；她笔下的这12篇童话也的确构成了一部值得细读慢品、令人掩卷深思的灵性之作。

小木娃

冰雾草

树娘子

玉的故事两则

百草

五莲山

天鹅

摇铃

白金汉宫糖果盒

风把音符吹起来

后一扇玻璃

枯叶蝶

后记

小水娃

有一个老太太在树林边捡到一根树枝，她用树枝做了一个小木娃。小木娃长着弯弯的眉毛、细长的眼睛。穿着一身土布做的裙子，头上包着花头巾，领口和袖口还镶着花边。老太太又在小木娃的胸前刻了一颗心，因为她觉得，有了一颗心小木娃就活了。小木娃开始眨眼睛，转动纤长的身体，周围的花儿看见她，都鼓起掌来。

老太太是种柚子的，这一年城里的一家餐馆跟老太太订了好多柚子。有一天她家门前来了一辆大卡车。大家把柚子搬到卡车上。小木娃觉得很好玩，就爬上了装着柚子的大卡车，大家都没有注意到她，不料卡车开动了，把她带到了城里。

小木娃先是和柚子一起在餐厅的阁楼里待了一段时间．差不多都要被人忘记了。有一天餐厅里来了一个叫豆豆的小男孩，服务员觉得他很可爱，突然想起来阁楼上的小木娃．就把小木娃送给了他。

小木娃就这样来到豆豆的家里。豆豆家里摆满了汽车．有一辆红色的小跑车很时髦，它有闪亮的车灯，可以变换各种颜色；还有一辆会尖叫、带着云梯的消防车。豆豆很淘气，回家后的第一天，他就把小木娃的头巾扯掉了，露出一个光头来。原来老太太做小木娃的时候，并没有给她装头发，只是用毛笔把头顶描黑了。那辆小跑车看见了不禁笑起来。

“喂，你像个服务员！”小跑车对小木娃说。

“服务员怎么会没有头发呀！”会尖叫的消防车说。

两辆汽车高声发动了引擎，开始疯狂地赛跑，上天人地，连墙壁和天花板也跑上去了。消防车一路尖叫．小跑车的轮子发出很大的声音。两辆汽车经过小木娃时就眨眨眼睛、稍作停留，一个说：“呆子！”另一个说：“光头！”然后又大笑着跑开。

第二天小木娃的一只袖子没有了，爱捣乱的豆豆又把她衣服的另一只袖子扒了下来。这还没有进门两天，头巾和袖子都没有了，两辆汽车又来嘲笑她，小木娃不禁有些伤心。

第三天豆豆终于把小木娃送给了隔壁邻居家的小女孩，因为他觉得那是女孩的玩具。小女孩叫箐箐，箐箐的皮肤像雪一样白，白里透红，好像是透明的。

“我要到一个新家了！”小木娃说，“也许她们会爱惜我。”

新家的主人果然对小木娃要好很多，箐箐的妈妈给小木娃缝了一块新头巾，又给她补上袖子，是带花边的那种。在妈妈用针线缝袖子的时候，箐箐把小木娃拿在手上好奇地看着，她听见小木娃的胸口在怦怦跳动。“这是什么？”

“这是一颗心，”她妈妈说，“在怦怦跳呢！”

这时候箐箐的另外两个洋娃娃跑过来了，其中一个金头发的说：“你好！我叫莉莉！”

另一个红头发的说：“你好！我叫罗莎。你的名字呢？”

还没有人给小木娃起名字，所以她只好说：“我叫小木娃。”

她抬起头看着莉莉和罗莎，她们是两个漂亮的塑料娃娃．眼睛大得像花瓣，头发像丝绒一样垂落，仿佛是从精美的图画书上走下来的。她们好奇地打量着小木娃，“你身上有一股柚子的味道！”她们皱了皱眉头说，然后就跑开了。房间的一角是她们的衣橱，她们打开衣橱，在那里试起衣服来。P1－4

在我孩子出生前后，我读了许多安徒生的童话，非常喜欢。安徒生的童话既是写给孩子们的，也是写给大人的，许多童话大人读来体会更深。安徒生非常会叙事，极具讲故事的才能，关于永生、关于爱的真理，他用童话一遍一遍地说了出来。这些故事就像一件件珍宝。让人入迷。

我决定要开始写童话，我心里有许多想法要表达，写童话将是巧妙又有趣的形式。几年前一个朋友问我：“你写童话是要写给人家看呢，还是你只是有话要说?”我说是有话要说。那时我还不确定我要讲什么故事、说什么话，只是觉得内心隐藏的许多想法，可以通过童话表现出来。

我的童话写了好长时间，一心想要写出神奇的故事。但是没有一本教材像教授钢琴进阶一样，教会人怎么写童话。当我看到五六年前的稿子时，很奇怪怎么写得那样不好。一方面心里是那样的震撼，另外一方面笔力完全跟不上。每个童话起初都是一种模糊的愿望，有想法只是一刹那，只觉得有些东西令人神往，却不知道怎么形成一个完整的故事。就像一个人敲门，想进一扇门却并不知道怎么打开，总要在门外踯躅良久。

学习讲故事的过程漫长又痛苦，这些故事与其说是我写出来的，不如说是我盼望和等待而来的。每个故事都是长时间的酝酿、修改。每写一个童话都是未知的体验，需要谦卑地去叩响它的大门。但是这些童话最终还是表达了我的内心，或者说通过讲这些故事，我的想法更加明确了。

写童话是通往内心的旅程，而人心一定是共通的。

我想要把写作的初衷和由来分享给读者，每一个故事后面都是故事。想象的世界反映的是现实和精神世界的真实。

《小木娃》

写小木娃取材于“木”字。生活和工作中会有一些“木讷”的人，他们也许并不适应这个时代和社会，而是专注于自己的内心，他们在现实中的境遇并不那么好，选择的道路要艰难一些。但是除了保守自己的心、努力找到心灵的归宿以外．别无他路。

《冰雾草》

我看过用剪纸做的连环画，那些剪纸人物很生动，给我留下的印象很深。我有一段时间在治疗咳嗽，咳嗽病着实令人烦恼，迫切想把它治好，就把生活里的愿望和剪纸人物混在一起了。《冰雾草》和《小木娃》写在同一个时期，写的都是关于看不见的力量：故事里小姐的病是用爱情治好的，纸马纸船都变成真实的了，帮助流浪汉实现他的愿望。

《树娘子》

我有一个同事启发了我，她个子很高，为人善良谦和，很有风范。她让我想到一棵树的形象。我看了赫尔曼·黑塞的散文《树》，也看了凯鲁雅克写的一首关于树的诗歌，希望能学习一些东西。落笔的时候想到了树娘子这一个传统的意象，故事犹如一幕一幕的戏拉开来，人物也增添了更多的内容。树娘子远离尘世的喧扰，飘然独立、温柔又有爱心，我很喜欢这个人物。

《百草》

这个题目是非常沉重的，我母亲得病的时候，我总是带她去看中医，看见药汤在锅里沸腾，心里总是升起希望，觉得草药很神奇．盼望它有治病的神力。我希望母亲的病能够治好，可终究她还是走了。世上有哪种神药可以驱赶死亡呢?于是写了《百草》，纪念母亲，纪念这段经历。《百草》的结尾是齐苏进入了天国，我也不知道天国是怎样的，不想坠入一种观念，可是如果另一个世界不存在，那我们又能在哪里见到逝去的亲人呢?

《五莲山》

有一年回四川剑阁给父亲扫墓，在回来的途中路过了五莲山觉苑寺，司机告诉我这里面的壁画是一夜之间画上去的。深山里藏着这样一座寺庙，还有这么好的壁画，又不为大家所知，真是很意外。那次给父亲扫墓走了很远的路，在艰苦的旅途中得来这样一个故事，成为了《五莲山》这则童话的来源。

《摇铃》

Mother Teresa是很了不起的修女，在这个世界上还有这样谦卑、舍己、致力于奉献、服务，并且充满智慧的人。特蕾莎修女很会表达，她的话非常启发人，一个人的善心、善言和善行是一体的。我想写《摇铃》，想用一种想象中的旅途去接近这样一位圣人，书里的卡伦走了很多路，探讨自身和世界的关系，探讨爱情、家庭和道路，摇铃就是她内心的召唤。卡伦是借鉴了安徒生《红鞋》中主人公的名字，那个卡伦脱离了她的红鞋，完成了救赎的道路。

《白金汉宫糖果盒》

同事从英国带来的一个白金汉宫形状的小糖果盒，吃完了糖可以存硬币。糖果盒一直放在家里的茶桌上、吊灯下面，每天都看得到，很显眼，于是就编了这么一个故事。这个故事像给小孩子临睡前讲的故事，相对于其他故事更为简单。

《风把音符吹起来》

我的儿子开始学琴，作为妈妈我总是倾心陪伴。也碰到真心热爱音乐的老师，从那个时候起音乐这扇门好像打开了，从前自己学过的琴又一点点拣起来，音乐成为我很亲密的伙伴，让人体会到又熟悉又惊奇的情感。这个故事用文字表达了对音乐的感受，我对自己喜爱的事物总是想描述一番，也许音乐应该用音乐本身去表达。

《最后一扇玻璃》

快要完成12个故事的时候，想到怎么结尾，于是就有了《最后一扇玻璃》。写一本书就像造一栋房子一样，只是这房子是我们思想和愿望的居所。生活和作品都交织在一起了，用尽心血写了12个故事，最后的故事稍有感伤，算是一次告别。希望它永远是敞开的，永不关闭，任新的想法、新的作品往来。最后又进行了一次梳理，故事更简洁一些。

故事写完了，暂时告一段落，了结了一个心愿。

童话也许不能完全解读，童话就是童话，帮助我们解开自身和世界的秘密。当童话的大门开启的时候，我们好像获得了自由，化身为那些会说话的花鸟走兽，没有任何羁绊和约束，一切都是被允许的，愿望总能实现，奇迹比比皆是。

愿意与读者共同分享。