谨以此书，献给绝代芳华的梅姑——梅艳芳。

从出生到成名到生命终结，详细而立体地记录了梅艳芳的一生。

对于她盛衰无常的一生，学者张五常曾经感慨万分，写道：走是走了，但余音袅袅，不绝如缕。

本书采用特殊印装工艺，双封设计，随书附赠精美海报。

暗地妖娆，原名章苒苒。作家，影评人，编剧。

已出版多部小说作品，其中，民国悬疑小说“塔罗女神探”系列被翻译成越南文出版发行。

那个唱着《女人花》的绝代芳华的女人到人间行了四十年的路，挨过了许多的苦，唱过了许多的歌，拍过了许多的戏，爱过了许多的人，亦眼睁睁看着更多的人离开。

她曾说：“当有一天我离开娱乐圈，到底还有多少人能够真正记住梅艳芳这个人？我不要承诺，我只想当大家百般无聊的时候，望着天上的星星，会记起这个曾经好熟悉的名字。”

几十年过去，那生茧的好声音、那瘦削挺拔的好身段、那雍容自信的面孔，一直停驻在众人的脑海里，因为这世间始终你好。

暗地妖娆著的《梅艳芳传：这世间始终你好》，献给绝代芳华的梅姑——梅艳芳。

本书从出生到成名到生命终结，详细而立体地记录了梅艳芳的一生。

楔子

篇一 梅香初绽放

篇二 艳极生恋，恋极升华

篇三 下一站，依然天后

篇四 芳华荣枯

附录

梅艳芳参演电影表

梅艳芳参演电视剧年表

梅艳芳专辑年表

到人间行了四十年的路，挨过了许多的苦，唱过了许多的歌，拍过了许多的戏，爱过了许多的人，亦眼睁睁看着更多的人离开。

到最后，“梅艳芳”三个字，成了一种现象，一种人生态度。

她总是笑言自己“好丑样”，不同于丰腴娇美的弱女子，可以安安心心嫁人，享受平常人的生活。她太瘦削，瘦到暴露了内在的风骨。看起来硬朗的女子，容易让男人望而却步。尽管她口口声声讲自己渴望爱情，想有依靠，可无论是刘米高还是赵文卓，林国斌抑或近藤真彦，他们都无法把她完全拴起来，好好养她。他们在她的灵魂里停留得过于短暂，因为她从来不属于谁，她只归顺于自己。这种硬气、霸气、独立气，让她看起来不那么我见犹怜，所以她会在男人跟前撒个娇，以证明她仍是普通女人，她也有娇媚的一面，可以做小鸟依人状的。只是，这一切的“伪饰”终究也骗不过“自我”这个东西，她的要强路人皆知。

所以这个“好丑样”的女人，为了尽力让自己往“美”的方向去走，就以千变万化的造型打造了人间绝色：她可以是《胭脂扣》里凄楚风流的艳妓如花，可以是一身戎装镇全场的“满洲国妖艳”川岛芳子，可以是《钟无艳》里多情好色的齐宣王，也可以是《红番区》里站在厕所里号啕大哭的木讷眼镜妹。倘若是站在完全属于自己的舞台，那便愈加是美艳无敌的姿态，华服精妆，一颦一笑，都能换得颠倒众生的效果。如果那是“丑”，那么她可算是扭转了所有人对“美”的定义。

她总是把“努力”挂在嘴边。事实上，世人总以为，有天赋傍身的人根本不必太拼，以才华服人便可以了。她却一时半刻都不曾松懈，事事都要做到最好。哪怕病魔缠身，她仍是她，依旧要握紧友人的手，倾诉梦想，要他们助她一臂之力，把那个舞台梦圆起来。她凭才能去唱歌，亦用整个少年时代去磨炼这种才能，在香港各个歌厅转场的时候，在大街小巷奔波的时候，那便是在为她将来登上演艺生涯的巅峰做准备，终有一日要厚积薄发。她凭感觉演戏，自三四岁起便混迹闹市，见过形形色色的人，通晓人性百种，后来通过她自己的身体去演绎出来，甚至戏路宽到打破了性别的界碍。作家毕明曾用“自我、无我、真我、忘我”四个词来形容她的百变：“艺人必须个性自我，但化入歌曲角色中，要变得无我，用心表演时要拿出真我，进入状态浑然忘我。”

她总是拿真心换美好，对家人，她有些爱恨交加。父母也许没有给她足够的疼惜，所以她愈发注重“珍惜眼前人”。与她一同度过艰难岁月的梅爱芳，是她对家庭温暖最真实的回忆，亦让她一直秉持要建立温馨家庭的执念。对友人，她从不掩饰自己的单纯与善意，“挥金如土”的恶名背后，是仗义走人间的侠气；纵情纵酒的夜生活，更是与友同欢的豪迈。对恋人，她更是付出得无所顾忌，不管世人如何评断她的每段情，她都未曾变得世故精明，依旧是爱得轰轰烈烈，试图扛起全部的责任来。某一些行为，可能看起来有一点“傻”，可她的理由特别充分，就是要“珍惜眼前人”。

……

1987年的某个下午，关锦鹏坐在酒店的咖啡馆里，心情忐忑，既兴奋又焦虑，他的旁边还坐着台湾电影人邱刚建。那是一个演艺圈内人士经常碰面聊事情的咖啡馆，耳朵支起来听一听，便会得到些模糊的圈内信息——这里要开个武侠戏，那里要请个大明星……那时候的关锦鹏，从一名TVB场记转战到电影圈，已干足了九年，拍过《女人心》与《地下情》，有一些名气，但其夙愿尚未达成。

事实上，那一天的关锦鹏高兴得不得了，因为他终于靠实力打动了嘉禾娱乐事业有限公司，成为其旗下签约导演。此时，有个唐基明修改了许多稿的电影剧本，经过一番辗转之后，偏巧落到了他手里。能不能超越这位执导过《鸡鸭恋》的前辈，对关锦鹏来讲，在此一举。

那一天，他也紧张得不得了，因为很快就会有一位风华绝代的女主角从那扇门走进来，跟他聊这部烫手的新戏。

过了一歇，她进来了，走路带风，声音长茧，风风火火地迈向他，打招呼亦是嘻嘻哈哈的。

关锦鹏见到她的那一刻，便有一丝疑惑，首先便是觉得她不够漂亮。可是在那部戏里，她要扮演的可是青楼花魁，倾倒众生的那种美人。他想起先前与大家推敲男主角人选时，刘德华、郑少秋之类的当红艺人都曾在考虑范围之内，然而又陆续换掉；唯独这个女一号雷打不动。公司的人跟他讲过：“她跑也跑不掉，这个戏本来就是她让嘉禾买下的版权。”

事实上，关锦鹏除了嫌这位女主角不甚漂亮之外，还担心她过火的举止，戏里那个女人是静态的、神秘的、哀怨的。如果是TVB的戏，演员只要台词熟练，表情越夸张越好；但这一次拍的可是要上大银幕的电影。在理想型导演心里，电影与电视剧，有着鲜明的界限。

然而她坐下来的那一刻，空气突然凝固，她变得安静了，一声不响，只是听他讲戏。20世纪30年代的妓女，是否亦如她那样，流光溢彩地出场，又落地无声？关锦鹏察觉到了她的极端，也被那极端吸引，于是，他滔滔不绝地讲起了戏，她从头到尾都认真听着。

分别之际，关锦鹏已设计好了她的出场，必须是着男装，执一杯酒，用喑哑的嗓音对初次见面的情郎唱一曲南音。她那么瘦，线条那么凌厉，用如此剑走偏锋的开幕，堪称完美。

后来，那部唤作《胭脂扣》的戏果然大红，让关锦鹏捧得香港电影金像奖最佳导演大奖，哪怕后来他拍《阮玲玉》、拍《愈快乐愈堕落>、拍《蓝宇》，都没能再拿到第二座。

讲到这里，你应该也猜到了，《胭脂扣》的女主角就是集万千宠爱于一身的梅艳芳，在这部戏开拍之前，她便已经阅尽繁华、历尽曲折。戏红不红，于她来讲，其实根本不是那么重要。  四十年荣枯并俱的人生剧本，才是她一部靓绝的好戏。

到人间行了四十年的路，挨过了许多的苦，唱过了许多的歌，拍过了许多的戏，爱过了许多的人，亦眼睁睁看着更多的人离开。

到最后，“梅艳芳”三个字，成了一种现象，一种人生态度。

她总是笑言自己“好丑样”，不同于丰腴娇美的弱女子，可以安安心心嫁人，享受平常人的生活。她太瘦削，瘦到暴露了内在的风骨。看起来硬朗的女子，容易让男人望而却步。尽管她口口声声讲自己渴望爱情，想有依靠，可无论是刘米高还是赵文卓，林国斌抑或近藤真彦，他们都无法把她完全拴起来，好好养她。他们在她的灵魂里停留得过于短暂，因为她从来不属于谁，她只归顺于自己。这种硬气、霸气、独立气，让她看起来不那么我见犹怜，所以她会在男人跟前撒个娇，以证明她仍是普通女人，她也有娇媚的一面，可以做小鸟依人状的。只是，这一切的“伪饰”终究也骗不过“自我”这个东西，她的要强路人皆知。

所以这个“好丑样”的女人，为了尽力让自己往“美”的方向去走，就以千变万化的造型打造了人间绝色：她可以是《胭脂扣》里凄楚风流的艳妓如花，可以是一身戎装镇全场的“满洲国妖艳”川岛芳子，可以是《钟无艳》里多情好色的齐宣王，也可以是《红番区》里站在厕所里号啕大哭的木讷眼镜妹。倘若是站在完全属于自己的舞台，那便愈加是美艳无敌的姿态，华服精妆，一颦一笑，都能换得颠倒众生的效果。如果那是“丑”，那么她可算是扭转了所有人对“美”的定义。

她总是把“努力”挂在嘴边。事实上，世人总以为，有天赋傍身的人根本不必太拼，以才华服人便可以了。她却一时半刻都不曾松懈，事事都要做到最好。哪怕病魔缠身，她仍是她，依旧要握紧友人的手，倾诉梦想，要他们助她一臂之力，把那个舞台梦圆起来。她凭才能去唱歌，亦用整个少年时代去磨炼这种才能，在香港各个歌厅转场的时候，在大街小巷奔波的时候，那便是在为她将来登上演艺生涯的巅峰做准备，终有一日要厚积薄发。她凭感觉演戏，自三四岁起便混迹闹市，见过形形色色的人，通晓人性百种，后来通过她自己的身体去演绎出来，甚至戏路宽到打破了性别的界碍。作家毕明曾用“自我、无我、真我、忘我”四个词来形容她的百变：“艺人必须个性自我，但化入歌曲角色中，要变得无我，用心表演时要拿出真我，进入状态浑然忘我。”

她总是拿真心换美好，对家人，她有些爱恨交加。父母也许没有给她足够的疼惜，所以她愈发注重“珍惜眼前人”。与她一同度过艰难岁月的梅爱芳，是她对家庭温暖最真实的回忆，亦让她一直秉持要建立温馨家庭的执念。对友人，她从不掩饰自己的单纯与善意，“挥金如土”的恶名背后，是仗义走人间的侠气；纵情纵酒的夜生活，更是与友同欢的豪迈。对恋人，她更是付出得无所顾忌，不管世人如何评断她的每段情，她都未曾变得世故精明，依旧是爱得轰轰烈烈，试图扛起全部的责任来。某一些行为，可能看起来有一点“傻”，可她的理由特别充分，就是要“珍惜眼前人”。

她信佛，而事实上，除了佛祖以外，她也信所有关于真善美的事。倘若不信，便不会拿大把钱出来接济相熟的或不熟的朋友；不会在爱情路上摒弃斤斤计较的概念；不会被报纸上的一则新闻打动，然后组织慈善活动；不会把她的粉丝放在如此重要的地位；更不会穿上一袭婚纱宣誓要嫁给舞台。她就是深信这个世界善待过自己，所以怎么都想要回报。

她信艺术，也为艺术献出了全部，她的演艺生涯，几乎横跨香港整个黄金娱乐年代。歌艺惊人，演技卓越，皆因她没有放过任何可以突破自我修为的机会，做得了野性锐气的《坏女孩》，开得出深沉柔美的《女人花》。虽在现实中经历了太多的憾事，可是只要表演时间一到，她便完美无瑕，收了几代人做她的“迷”。

著名雕塑家曹崇恩教授打造了一尊铜像，立于星光大道上，铜像底座上刻有刘德华的题字——香港的女儿。这个称号，不是她的亲友赐予她的，却是自认“与阿梅没有朋友缘”的香港歌星叶倩文讲出来的，她说：“阿梅很极端，脆弱到谁都能伤害她，也坚强到能够保护所有的人。每次香港出事或朋友有难，她总是第一个跳出来捍卫，所以大家都爱她，她是香港最宝贝的女儿。”

是的，没有含金汤匙出生的梅艳芳，靠自己的双手赚得万贯家财，这些钱并没有用在自我享受上，却是以助人为第一消费。因为她是“香港的女儿”，便要竭尽全力让香港因她的存在而变得更加美好一点；也因为她是“香港的女儿”，所以她宁愿放下女人处处需要被呵护的隐性标准，成为一名“超级战士”，与命运斗，与苦难斗，与自己斗，“人生”这场圣战，她赢得理直气壮，赢得漂亮！

这朵半生荣耀、半生困苦的女人花，已叫世人闻过花香浓，只遗憾缘分不停留，像春风来又走。无论在人间还是天堂，我们的梅艳芳始终如花、如梦、如雾。

对于她盛衰无常的一生，学者张五常曾经感慨万分，写道：走是走了，但余音袅袅，不绝如缕。

梅艳芳是天上掉下来送给香港演艺圈的一件宝物，而且时间也很对，八九十年代是香港乐坛辉煌的时代，甚至可以说，她是把香港乐坛及影坛推到高峰的其中一个人，传为了一个传奇。

——郑丹瑞

她去世之后，我再也没有很努力去找一些计划来做，因为再没有什么人可以给我如此大的冲击。有些东西，真的是一去不返了。

——温应鸿

她在四十岁盛年走了，再等十年百载，也出不了另一个梅艳芳。

——李碧华

她为了生活而从艺，又为了艺术而生活。

——杨紫琼