龙迪勇编著的《空间叙事学》介绍了,叙事学是新时期西学东渐的产物,也是中国学术界借鉴西法最成功的尝试之一,现已成了中国文艺理论的显学。然而,诚如作者发现,无论是基于结构主义的经典叙事学,还是旨在超越前者的后经典叙事学,“偏重的都是时间维度上的研究,而有意无意地忽视了空间维度上的研究”。带着这样的问题意识,试图通过对叙事与空间问题的全面深入探讨,致力于构建一门空间叙事学,也就成为了本书的主旨所在。
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书名 | 空间叙事学 |
分类 | 文学艺术-文学-文学理论 |
作者 | 龙迪勇 |
出版社 | 三联书店 |
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简介 | 编辑推荐 龙迪勇编著的《空间叙事学》介绍了,叙事学是新时期西学东渐的产物,也是中国学术界借鉴西法最成功的尝试之一,现已成了中国文艺理论的显学。然而,诚如作者发现,无论是基于结构主义的经典叙事学,还是旨在超越前者的后经典叙事学,“偏重的都是时间维度上的研究,而有意无意地忽视了空间维度上的研究”。带着这样的问题意识,试图通过对叙事与空间问题的全面深入探讨,致力于构建一门空间叙事学,也就成为了本书的主旨所在。 内容推荐 《空间叙事学》的作者龙迪勇,把叙述分成三类,而三类叙述的空间形式却非常不同:第一类是偏重时问维度的小说、历史、传记等体裁,其叙事文本存在着从时间向空问转化的问题:第二类是偏重空间维度的绘画、雕塑、建筑等体裁,其叙事文本存在着从空间向时间转化的问题:第三类是既重时间维度又重空间维度的电影、电视、动画等体裁,其叙事文本“需要在空间中获得新的阐释维度”。用符号学的理论和方法,对上述三种叙述予以分析,作者为我们充分展示了空间叙事问题所具有的巨大魅力。在全面研究了中西方传统的文学文本的空间叙事问题之同时,作者也深入考察了有“空间艺术”之称的图像的空间叙事问题(跨媒介),并把触角伸向了历史叙事领域(跨学科),对历史叙事的空间问题提出了自己独到的看法。 目录 序 一 序 二 导论 叙事学研究的空间转向 一、叙事学研究的时间维度与空间维度 二、空间转向的文化背景 三、空间叙事学的问题域 第一章 时间性叙事媒介的空间表现 一、“六根互用”:感觉世界的整体性 二、“意识剧院”:经验的共存性与相继性 三、“出位之思”:时间性媒介如何表现空间 第二章 现代小说的空间叙事 一、《故园》:神圣空间 二、《献给爱米丽的一朵玫瑰花》:空间作为时间的标识物 三、《伤心咖啡馆之歌》:空间变易与叙事进程 四、《墙上的斑点》:意识的流动与叙事的支点 五、小说存在的时间性与空间性 第三章 空间形式:现代小说的叙事结构 一、叙事的困境 二、叙事与空间形式 三、空间形式的类型 四、空间形式与时间逻辑 第四章 作为空间叙事的主题一并置叙事 一、从“叙事性联系”说起 二、主题一并置叙事的内涵、特征及其在叙事作品中的表现 三、主题一并置叙事是一种空间叙事 第五章 复杂性与分形叙事 一、世界的复杂性 二、因果性与分形叙事 三、分形叙事的基本类型 四、分形叙事与可能世界 第六章 叙事作品中的空间书写与人物塑造 一、叙事作品中的人物及塑造人物形象的方法 二、塑造人物形象的空间表征法 三、空间中的空间与人物形象塑造 第七章 记忆的空间性及其对虚构叙事的影响 一、叙述的对象:从原生事件到意识事件 二、记忆的空间性与“记忆的艺术” 三、记忆的空间性对虚构叙事的影响 第八章 历史叙事的空间基础 一、叙事的动机与历史的证据:古物、废墟与图像 二、历史的场所:空间、事件与记忆 三、历史的结构:圣地、迷宫与地图 四、穿越历史的多重门槛 第九章 图像叙事的本质与基本模式 一、图像的空问性与时间性 二、图像叙事的本质 三、图像叙事的基本模式 四、图像叙事:从单幅图像到系列图像 第十章 图像叙事与文字叙事:故事画中的图像与文本 一、叙事:语词与图像 二、故事画:图像对文本的模仿 三、叙述中的叙述:故事画的符号学分析 四、书写与绘画之间的相互渗透 第十一章 图像与文字的符号特性及其在叙事活动中的相互模仿 一、作为叙事媒介的图像与文字 二、图像的“双重性质”与文字的抽象化 三、图像叙事与文字叙事的相互模仿:内容与形式 附录 建筑空间与中国文学叙事传统 一、引论:分类及其问题 二、明代文人的小说创作与建筑趣味 三、多重组合的艺术:中国古代建筑与明清章回小说 四、结语 后记 修订版后记 |
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