《荒野之王》携姊妹篇《林莽飞豹》全新版本，全新面貌，隆重上市一个是翱翔于天际的王者，一个是穿梭于林莽的霸主，它们的命途有所交集而又迥然相异，但都渴望着回归，回归真正属于自己的家园和生活。神秘的丛林之旅，传奇的动物情谊，震撼心灵的回归之路。一起感受归程好风景！书中附有作者牧铃为金爪儿和影儿亲笔手绘的插图，让你了解牧铃画笔下的两位主角；还将附有牧铃的创作体会和生活照片，告诉你故事背后的故事。

牧铃编著的《林莽飞豹》内容介绍：它是孤傲乖僻的云豹，却阴差阳错被母猫收养，几乎成了“宠物”。

它因冒犯主人逃入山林，在生存竞争和逃避偷猎中历尽艰险。

它与猴戏班逃出的小猴结为“猎伴”，奇异的组合能否驰骋山间？

它遭遇了荒野之王——金爪儿和凶残的金钱豹，它们之间又会有怎样的交往与交锋？

试看一只叫影儿的云豹如何演绎一段令人震撼的生命传奇！

引子：“义猫”谜踪

一、豹巢劫子

二、恃宠作乱

三、锋芒初露

四、走出混沌

五、危机四伏

六、猎物与伙伴

七、奇异的互助

八、鲁莽的猎手

九、雪夜激战

十、最佳猎伴

十一、战斗组合

尾声

后记

从石门坎下顺山势东行十余公里，有一系列嵯峨起伏的石峰。每当夕阳搁上西山梁，石峰半腰淡紫色的烟霭里，就会隐隐约约显现出三三五五的凿孔残痕。

有人说，那是古栈道的遗迹。

栈道遗迹之下，灰蓝色的山体如遭巨斧摧残，破败不堪。很难想象，此间数十年前还有一座香火极旺的千年古刹。石壁上残缺的数行碑文，却执着地向后人提示着那段辉煌——

“云崖之北……有寺焉。……肇基宋代……名儒……先后讲学于此。往来处咸推胜地……采云崖胜状，集为八景。其日……山市晴岚、红崖晓雾……竹扫禅台、雪飞……皆实况也。学者披其吟咏盖不胜仰止之恩焉……”

寺名“云崖”，相传为一位高僧所建。

封建时代，有些高官为收买人心广结善缘，喜欢找一名德高望重的和尚做“替身”，代替自己“出家奉佛”。这位高僧亦未能免俗，充当了某位宰相的替身僧。

穷和尚顿时身价百倍，财力富足。他选中了青山绿水环抱之中的云崖山，傍石岭修建大庙，又于大雄宝殿一侧盖起一座藏经阁。因所有建筑都倚山凿石而成，大半截陷入整座石山，内中大大小小千余佛像，也是全部利用山石所造，所以坚固无比，人力和财力的耗费自不必说。

大寺竣工之时，前来捧场的高官富商、文人墨客络绎不绝，以后千百年间，游历和讲学的学者名流又接连不断。因此，那座藏经阁内非但堆积了大量珍贵的佛学经典，还收藏着许许多多名人书画作品，价值不可限量。于是，如何保护这些书籍墨宝免遭虫蠹鼠啮，便成了令历代住持最为头疼的一大难题。

传至民国，云崖寺的鼠害已成泛滥之势。群鼠驻扎于山崖石缝之中，不分昼夜，窜游为害。它们当着和尚和香客之面争食供果，啃坏香烛，污秽佛像，全无敬意；吃饱喝足，鼠辈便进入藏经阁，拿书纸画绢磨牙锉齿，损毁典籍无数。

迫于无奈，寺里只得蓄养了些家猫，指望它们能遏制鼠害。可是老鼠势力太大，一见家猫便群起围攻，反把那些猫赶得落荒而逃。偶有一两只凶猛些的大猫，又因体形大而没法追人老鼠聚居的石缝，群鼠一躲，便无计可施。如此下来，家猫年年养，鼠害还是日益猖獗。

寺院的第四十七代住持朗月和尚为这事伤透了脑筋。习书画装裱，修补破旧书画堪称一绝。可他本领再高，也顶不住鼠类长年累月磨牙砺爪。有时补裱的作品刚刚上墙，立即被老鼠撕啃得稀烂。

这天，他在修补一幅文徵明的《礼佛图》时，来了个远方的云游僧人。朗月放下手头活计，回到禅房，陪客人谈禅论道。

二人正谈得起劲，只见一个小沙弥端了一撮箕碎纸屑，从门前走过。

游方僧拦住小和尚，翻翻纸屑凑近看看，吃惊道：“罪过，罪过!这里面，不光有宋版经书，还夹了些苦瓜和尚画作的钤印——好端端的，为何这般糟蹋?”

老和尚支支吾吾，面有惭色。

小沙弥不知轻重，脱口说：“这算什么!我每天扫地，都要从藏经阁扫出这么一大堆!”

朗月急忙朝他使眼色。

小沙弥全不理会，反而说：“师父，你还不去看看，你刚补的那幅大画，又给耗子抠了两行洞洞，把佛眼都抠没了!”

游方僧脸色一沉。

老和尚不得已，只好把鼠辈猖獗群僧束手无策的事告诉了客人。

游方僧说：“佛法无边，倒让小小耗子闹成这样，传出去，岂不成了笑话?”就献了个以鼠治鼠之策：只需如此如此……

老和尚有些为难。因为“以鼠治鼠”也无非杀生，而且过于歹毒。

“跟耗子还能讲慈悲吗?”游方僧不高兴了，“也罢，既然你们不忍心，小僧索性恶人做到底，将所有罪孽，都一力承担了吧!”

就在庙内住下，并夸下海口：不出一个月，务必将寺内耗子赶尽杀绝。

当晚，游方僧屏退众僧，亲自动手，摆下一个“布袋阵”，—下子抓了三十多只耗子；他挑挑拣拣，从中选出了十只年轻体壮的雄鼠，其余的正要摔死，见老僧在一边合掌念“阿弥陀佛”，便苦笑着摇摇头，尽皆放了。P2-4

《儿童文学》金牌作家书系自2009年问世以来，至今已小有规模，在社会上也有了一定的影响力，出现了多部品质上乘、流传广泛的精品之作。

《儿童文学》金牌作家书系是一套开放式的选题，计划以每年出版一二十种新书的规模，以陆续出版、不断充实、不断淘洗、不断丰富、不断积累的方式，用几年甚至十几年的时间，打造起一套有规模、有品位、有传承力、有影响力的中国原创儿童文学书系。

作为这套书系的主编，我对做好这套丛书充满信心。今后我们依然会坚持以下几点．

首先，充分发挥《儿童文学》的多重优势。

《儿童文学》杂志作为一本有5O年历史的品牌刊物，始终坚持纯正的艺术方向，为一代又一代少年儿童所钟爱。特别是改革开放以来，《儿童文学》杂志经受住了市场经济大风大浪的严峻考验，与时代同行，在改革中谋发展，成为每月发行量超过100万册的品牌大刊。借《儿童文学》杂志之势，开发原创儿童文学中长篇作品，具有得天独厚的品牌优势、作家优势、市场优势和编辑优势。

一种品牌就是一种无形资产。《儿童文学》经过几十年持之以恒的打造，其特色清晰可见，它是和一连串美好词汇联系在一起的，诸如坚守、纯正、高雅、健康，等等。品牌代表的是一种不可多得的美誉度、可信度，而这些才是真正的无价之宝，千金难求。我们会充分利用《儿童文学》杂志的品牌优势，将无形化有形，把《儿童文学》的潜能充分发挥出来，进一步把《儿童文学》的图书做好。

说起《儿童文学》杂志的作家优势更是得天独厚。作为一个有50年历史的老刊物，从茅盾、冰心、叶圣陶那一代人算起，已经有四五代作家。每个时代都有每个时代的代表作家、骨干作家，是这些作家支撑了这本刊物，为刊物的成长壮大做出了不可磨灭的贡献。有很多老作家的作品流传至今，成为儿童文学的经典之作。为此，我们开发的《儿童文学》典藏书库，至今还是延续选题、畅销品种。

金牌作家书系力主最新原创中长篇作品，着眼点是当代作家。目前《儿童文学》经常联系ease家、骨干作家有30O多位，他们中有的从事儿童文学创作已经十几年、几十年了，在艺术上相当成熟，是当之无愧的“金牌作家”。有数以百计的儿童文学作家的支持，在每年大约2O0部的长篇来稿中，遴选10％左右出版，其品质还是可以保证的。

市场优势自不用详说。《儿童文学》杂志每月发行100多万册，潜在读者群有300万至500万，利用《儿童文学》杂志的宣传平台、发行渠道来宣传发行图书，再加上本社强有力的图书发行、网络发行系统，确保每一本新书都有广泛的覆盖率和传播度，现已出版的图书再版率达到100％。

在编辑方面，由一线期刊编辑来做图书，敏锐度高，行动力强，既能及时捕捉文学创作动态，又能及时获得作者的最新资讯和稿件。同时，书刊编辑上的互动、活动上的相互呼应、书刊内容上的互用等有利因素，均可得到良好发挥。

其次，坚持内容为王，全力打造精品。

《儿童文学》金牌作家书系是《儿童文学》品牌的深度开发。我们一直把该书系作为一个品牌来运作，在实践中不断强化《儿童文学》图书这一大品牌。

要打造起《儿童文学》的品牌书系，最重要的是坚持内容为王，全力打造精品图书。当前儿童文学中长篇创作比较热，书稿品质良莠不齐，如何抓到一流稿件、打造一流图书是我们最为关注的。《儿童文学》杂志一直强调纯净、高雅的纯文学特色，“金牌作家书系”也秉承了这一传统，强调原创，更h求精品。

因为冠以“《儿童文学》金牌作家书系”，因此一批未曾与《儿童文学》联系过的年轻作者和“轻阅读”作品并未收入这个书系之中，而是另外开辟了新的书系和平台。

为了保证图书质量，我们坚持在稿件面前人人平等，不论是名家，还是无名之辈，均一视同仁，以内容和艺术品质论英雄。因《儿童文学》做书起步较晚，自身培养的很多作家有所流失，现在已经陆续回归。我们看到，一个人最强的创造力往往在青壮年时期，最大的出版潜能也蕴藏在中青年作家之中，为此我们也在打造中青年作家群上下了一番功夫，对于潜质好的作品，反复修改打磨，力求精益求精，艺术上更上一层楼。对于首版反响比较好的作家和作品，紧抓不放，以小书系的方式连续推出。经过两三年的努力，已推出了一批有影响力的新作、力作，把一批名不见经传的年轻作者打造成了知名作家，为图书业及我国儿童文学创作队伍输送了一批新鲜血液。

说到底，读者看书，看的是内容，内容为王是不变的真理，但我们并不能保证每一本图书都是精品。让每一部图书都成为经典，那只是作家本人和出版社的美好理想。为了将一批好书淘洗出来，我们采取优胜劣汰制，即在图书宣传上不平均使用力量，不搞雪中送炭，只做锦上添花，即不断加大对优秀图书的宣传营销，让好书好上加好，千方百计地扩大优秀图书的传播度和影响力。其目的是想经过市场和编辑部的双重淘洗，让一批真正的优秀作品成为精品，并期望最终能够出现若干部经典之作和传承之作。另外，利用多媒体互动，转变出版形态。

我们正处于一个多媒体时代，科学技术一日千里，影响并促进着出版业态的转变。为了适应这一变化，儿童文学出版形态也在悄然变化之中。原创为本、内容为王，将是这一变化的基础。在抓好精品图书的同时，我们会格外关注漫画、绘本、电视剧、电影和动画片的开发，格外关注平面媒体与数字化传播的对接，努力将作家们呕心沥血创作出来的精品佳作，通过多种媒介、多种方式传播出去，让优秀作品的社会价值和经济价值最大化。相信《儿童文学》多媒并存时代会随着时代的到来而到来，同时我们将努力走到时代的前列。

出版是个小行业，文化是个大产业。我们将秉承“传播、传承、积累”的出版使命，将以《儿童文学》金牌作家书系为代表的《儿童文学》图书全力打造成全国少儿文化产业中的知名品牌!

▲我—直固执地认为，“小说”的主要任务是讲故事，故事讲完了，一切话语都显得多余。

可是这个关于“回归”的话题似乎远远没到讲完的时候。我在“艰难的归程”系列小说中讲述了狗的回归，狼的回归，以及隼雕、金钱豹、红豺等千辛万苦的回归。那么，人类呢?

觉悟了的现代人类也开始了向大自然的回归——当然是另一种意义上的回归。无论是对生命、对生存环境的重新认识，还是在环保、节能等方面不遗余力的探索，都可以看出人类已经努力踏上了“归程”。而且，比之迷途未远的动物向自然的皈依，人类的回归之路似乎更为漫长，也更为艰难。

▲我小时候接触到的字典和百科全书，在大多数动物词条最后都会加上一句“肉可食，皮可制革”，以表明这些动物的“用途”。

十五岁的我到牧场当上“牛仔”，同事们也将打猎当作时髦娱乐——那是一个视猛兽杀戮者为英雄的时代!

后来(20世纪70年代末)，我在农村供销社担任收购员。每到冬至，动物长出了冬绒，我们都要收购野兽皮张。“文革”中印发的收购价目上赫然标明：虎皮28元／张，金钱豹皮34元／张，狗獾皮1.5元／张，猸子皮4元／张……黄鼠狼皮分得很细，上、中、下三等收购价分别为1.8元、1.2元、0.8元。此外，还有各种蛇、鸟类、龟鳖……

▲再后来，供销社不收购野生鸟兽及制品了，私商黑贩对野生动物的求购价格却一路飙升，催生出各路敢于违法盗猎的“勇夫”。猎具更是不断改进，尼龙网、高压电、强力胶、红外线……纷纷进入山林，到20世纪末，有的偷猎、贩运者甚至连毒品都使用上了。

于是我们在半个世纪里见证了文明人类对野蛮动物千百年摧残史中的几个小小片段……

但愿这是最后一章!

▲崇尚唯美的自然写作，也不得不沾染上些许血腥，大自然的宁静和谐惨遭破坏——多么多么的遗憾哪。

可动物小说不是童话。

大多数动物小说的作者宁可合弃令人迷醉的画意诗情，也要勾画出真实。

为了地球的明天，他们不能为荒野粉饰太平。

▲令人欣慰的是我们中间毕竟产生了和“打虎英雄”们截然不同的另一些英雄——与偷猎者血战到底的索南达杰；为救助天鹅和丹顶鹤献出生命的徐秀娟；数十年如一日，为野生鹭鸟的生存付出无限辛劳的陕西农民陈秀莲老人一家……以及更多更多的无名英雄。

这些平凡而伟大的人和事，很可以成为令小说大为增色的亮点。可惜，我所接触到的这类朋友多半不喜欢谈及自己，他们为环保做出的贡献，似乎只是出自内心对大自然、对野生鸟兽的纯真挚爱。他们在我的小说中就只能留下一个个忙碌的淡淡身影，像老金、老李、王诚、谷雨和他的奶奶、乔大个、老耿头……

而他们为我提供的动物角色，却总能透出常人难以觉察的聪慧和灵性，善良和可爱，使我在处理小说素材时难以割舍(尽管其中某些部分与我读过的教科书或科学专著略有出入，与我在牧场和山林见识过的也不尽相同，但我觉得，有些东西，单凭眼睛未必能看清楚)。

▲热心的读者问及阿蓬是否确有“生活原型”，有的，而且不止一爪。其中之一，在我干“牛仔”的三年中一直伴随着我。它曾经多少次为我救急解难，还是我最初的游泳教练(只教会了我“狗浮”)。不仅主角，我的动物小说中有些配角也是照模特儿描摹的，像大公牛(它特别擅长闯祸伤人，差点儿没把我给吓死)，浑身伤痕的可怜的老豹(它两次偷袭过我的奶牛犊子，都没成功)，等等。红豺和野猪呢，“上山下乡”第一年我就与它们在大山之中多次相逢……

按原型“写生”，好像更容易些，我喜欢用这种笨法子。

▲从1993年第一次向《儿童文学》投稿，出版社和《儿童文学》的编辑老师扶持着我，在少儿文学创作的路上一路走来，我结识了许多少年朋友，自己也似乎年轻了不少。借此机会，谨向多年来给予我关怀、帮助和鼓励的编辑老师、评论家和读者朋友致以衷心感谢!  作者