劳马所著的《潜台词》一部绚烂多彩的浮世绘，一幕幕司空见惯的生活秀，滑稽夸张中绘尽世间百相，戏谑嬉笑中道尽人情冷暖。本书涉及面非常宽，描述了中国社会的方方面面。荒诞在劳马笔下，是日常化的平静微笑。悲剧和悲情都埋藏在他的作品深层。

劳马所著的《潜台词》汇集了劳马多年来精心创作的一系列优秀短篇。内容包含当代中国社会的方方面面，涉及官场、高校、农村、市井等社会各个阶层的现实状况。角色各式各样，上至高官教授，下至平民百姓，无论三教九流，无论高雅低俗，尽入作者法眼，并以犀利、凝练的笔触，勾勒了一幕幕生活幽默剧，让人在笑中深思。《潜台词》的作者劳马擅于以夸张变形、荒诞不经的方式，凸显事物的本质或人物的特征，他的短篇小说，是以喜剧的形式来抒写严肃的社会生活，从司空见惯的笑料中发掘人生社会的哲学深意，既有契诃夫式的“含泪的微笑”，也有鲁迅的辛辣、尖刻。

非常采访

 非常采访

一封遗书

 一封遗书/话多/国家规定/素材/大不了/辅导员/调研/认识自己/太极/痛苦/霍老头儿/跑步/减肥/丑脸

潜台词

 潜台词/脑袋/重要情况/老史/佩服/初一的早晨/班干部/东北人/年货/够意思/陪读/奖励/急病/情况会发生变化

新闻线索

 新闻线索/没意思/帮手/健康/英镑/一碗面条/学风问题/背课/骄傲的儿子/探视/以貌取酬/破烂儿/热忱/万一

我有一支枪

 我有一支枪/嘴巴印钞机/背后/耳鸣/报警/如果/1怪物/外语/惜命/怕与不怕/春运/坐电梯/惹火烧身/莫提包/打架

幸福百分百

 幸福百分百/没电了/一件内衣/看中医/问路/好运/钢铁是这样炼成的/脚不沾地的人/醉/通向财富之路/上火/圆周率/升迁/输与赢

后记

非常采访

（一）

请坐下吧，用不着那么兴奋和激动！既然我同意接受你的采访，就不会轻易把你轰出去的。我知道像我这样一位引人注目的资深美女，对任何一个男性记者都会产生难以承受的诱惑和压力。我也体谅你们记者的苦衷，但凡有点儿谋生的事做，你就不会选择这个行当。我会尽量满足你的好奇，毫无保留地把我的个人私密和盘托出。我俩是坐在这里谈呢，还是躺在床上聊天？

那好吧！就尊重你的习惯，正襟危坐地谈话。你不必过于紧张，我不怀疑你的审美品位和道德水准。你跟有些记者一样，一开始时总是瞪着诧异的眼睛，张着惊恐的大嘴。其实，你们心底的欲火早就窜动燃烧了，哪有不好色的男人，除非他的下身没了。我能让八十岁的老头儿亢奋不已，捶胸顿足，抓耳挠腮。一个女人如果不能激活男人的本能冲动，那还叫女人嘛！我就是那种世上罕见的魅力四射的绝代美女，没有哪个男人能抵御和抗拒我的诱惑力。来吧，我看你的额头出汗了，快把外衣脱了吧！我这屋子很热，你瞧我穿得多薄。若不是有记者来访，我平时在家里绝对一丝不挂。像我这种魔鬼身材，穿上任何华丽的服装都是对美的亵渎。

关于我的一切，我在博客里已经暴露无遗。你今天的造访，说到底，是想亲眼一睹我的芳容。这种心理我挺理解的。等采访结束时，你会得到我的亲笔签名的。签在哪儿呢？内裤上还是脸蛋上？那得看你的表现啦！你可要珍惜这百年不遇、千载难逢的机遇哟！

从哪里说起呢？还是从头说起吧！小孩没娘，说来话长。我父母都没了，那就更长了。这样吧，我就以时间为线索，以我真善美的品质为核心，痛快淋漓地向你坦露我的胸怀。 “真善美”这三个字用滥了，很俗，但我一时又找不到更新潮更前卫的概念来取代它们，暂时就凑合着用吧。一句话，这是我常说的，我就是真善美的化身。你只看到了我美的外形，但我丰富的真善美内心世界外人所知甚少。我讨厌以貌取人的低档标准，那又有什么法子呐？谁让我们生活在一个世俗的世界里呢？很多人只注重我美丽的容貌、迷人的肉身，而忽视了对我内在美的进一步探寻，这也不怪他们。我有时一照镜子也感到头晕，美是无法抗拒的魔力，谁叫我天生丽质呢？

缺点？都说世上没有十全十美的人，我当然也不例外。我最大的缺点就是目前还没有找到缺点。等我什么时候找到了，再告诉你。我还是从头说起吧！我的发型你看到了，对，从头说起不是指这儿，那就从我的出生聊起吧！瞧，天太热了，我得先把胸罩摘了。

（二）

真恶心，你变态吧！你干吗去采访那种人，她也叫人？

我不认识她，没交流过，也不想交流。我是在网上看到她的博客的，怎么说呢，我哇哇地吐了好几天。我虽见过让人恶心的，但还没见过那么恶心人的。真的，别说了，我一听到这个名字胃里就翻腾，真的，我没什么好说的。你去采访别的网民吧，我受不了啦！

她太过分了，长得丑不是她的罪过，但到网上吓唬人，那就是她的不对了。自己在家里偷偷地照照镜子吓唬吓唬自己也就罢了。非得跑出来制造恐怖气氛。我不能原谅。据说西方有一个万圣节，是鬼节吧？到了那一天，孩子们都戴上各种狰狞恐怖的面具，四处乱窜。要我看，她不用戴面具就能把人吓得屁滚尿流喊救命。记者们应该呼吁一下，别让她再到网上胡闹了，那会整出人命的。我真的不夸张，我看了一段她跳舞的视频录像，一连好几天都没睡踏实，太吓人啦。我不知道现在“反恐”包不包括这一块儿，但我强烈建议要把她的表演列入打击的重点对象，真的，看来恐怖分子、恐怖活动已经渗透到我们的日常生活中了。我觉得反恐工作任重而道远。

没那么严重吧？她是很难看，但绝不像网上骂的那样。我能忍受而且还挺钦佩她的勇气的。她的自信给了我很大的鼓舞，我以前可自卑了，白天很少出门，生怕让人笑话。晚上出去走走，还不敢挑有月亮的日子。真的，太封闭了，家里凡是能照见人的东西我都扔了，别说镜子啦！自从在网上看到了她的写真画面后，我信心倍增，现在可以大摇大摆地逛商店了，而且还哪儿人多往哪儿挤。如果没有她的出现，我至今仍活在阴影里，真的，我得好好谢谢她。以她为榜样，向她学习，活得阳光灿烂。

我没听说过这个人，更没见过她。所以我说不出什么。不过，我倒觉得应该尊重每个人的自由，包括像你提到的这位美女。美是很主观的玩意儿，她要是认为自己美丽无比那就美下去吧，总比感到自己奇丑无比强。网上有许多东西不可信，也许她在恶搞。既然大家都不喜欢她，干吗还要天天上网搜寻呢？点击率那么高，就说明很多人对她还是感兴趣的。至少有人认为她是美的。

记者同志，我认为她无聊，你们更无聊！全都是精神病！我那小孙子本来是个好孩子，上小学时可用功了，考试成绩门门优秀。自打迷上了网络，整天逃课泡网吧，敢情那上边净是这些乌七八糟的垃圾。你是记者，得拍拍胸口对得起良心！采访什么不好，尽盯着这等烂事儿！你别不爱听，你要是我儿子我早就一个大耳光子扇过去了。你还舰着脸跟我问这问那的，你不嫌丢人，我还嫌呢！报道些大好形势好不好，别吃饱了撑的，尽炒作裤裆里那点儿破事儿。省省吧你呀，回家把眼屎抠抠吧，别让车把你给撞了！P3-5

“幽锐体”的短圣追求——读劳马小说《潜台词》

阎连科

当阅读被鲜明的幽默所率先击中，正如被带着笑声的飞箭射中人的痒处而从流出的鲜血中开出美绝的鲜花。读劳马的全部小说，都是这样让人捧腹欢乐的感觉，乃至因为这种感觉的率先强烈，往往使读者无法越过这幽默的笼罩，而真正走人作家和他小说的内部，一如我们称侯宝林为幽默大师，但却很少有人去关心侯氏的内心之酸楚、人生之坎坷。再一如男人或女人外形的过份英俊与漂亮，就让很多人忽视其心灵中的纠结与苦疼。劳马的小说，正是这样被幽默、辛辣和捧腹之笑所笼罩、掩盖的一种写作。因其个性特色刺目的鲜明，便掩盖了他小说内部的独特和作家对现有写作的超越与追求。

用两天的时间读完《潜台词》的时候，合上书页，收起从他每篇小说的字里行间跳荡而出的快乐和讽刺的幽默，才渐次地感到，作为同道，作为读者，作为友人，都有着深深的对不住作家和他小说的愧疚。因为，我们把他的小说看得简单了；因为，他的职务与工作，我们本能地慢待他的写作了；因为，他小说个性的鲜明与集中，阻隔了我们对他小说丰富的发现与研究，乃至于久长旷日地讨论着他写作中最为直切、便捷的呈现，就连作家本人，也被强烈的吵嚷所说服，或多或少地相信着众声喧哗中那些一致性的声响与说辞，在写作中不自觉地突出着众人一致的评判之准则，而本能地压抑了河流深处与表面完全不一样的涌动与倔犟的自我。

好在，《潜台词》一书的出版，让我们看到了他写作背后的写作；小说背后的小说。让我们看到了一片跳荡着欢乐浪花的湖泊下面涌动的沉寂的力量和那力量是如何转化为浪花之笑的湖纹水波。笑也好，幽默也罢，辛辣的讽刺也亦然罢去，所有的这些，读者和批评家称道叫绝的美赞，都是劳马写作中语言与故事最为凸显的物形。然而，这些叫绝、凸显的法式与渠道，都来自被作家淡淡表现、而读者却大多忽略的一个作家独有的艺术方法。即：荒诞的日常化。荒诞是世界上所有幽默写作的共有资源，但荒诞的日常化、世俗化却是劳马写作不同于普众的法器。《话多》、《素材》、《破烂儿》、《探视》、《背后》、《耳鸣》、《英镑》等等等等，几乎在这部小说集的每篇小说中，劳马都有把荒诞转化为日常的驾轻就熟的能力和举重若轻的娴熟。荒诞，在卡夫卡那儿是一种文学的庄严，在美国作家如海勒、金斯堡和克鲁亚克及米勒那儿则是生活中欢笑的狂苦；而在劳马的笔下，则是荒诞日常化的平静微笑。这是他的写作态度，怕也多少隐含着他对世界的看法。他的写作，更接近着哈谢克的一脉，又不同于好兵帅克的那种面对世界、战争和生活的被动与无奈。劳马小说中的人物，绝大多数都是生活的主动者、进攻者，是已经掌控生活和努力掌控生活的人。这就使得他的写作有了荒诞在日常中的力量，有了今天中国政治、现实、社会在日常世界中对人的投射，以及人在日常现实中即便荒诞、荒唐、荒谬也不被动、妥协的今天中国现实的复杂性，及其对人的扭曲和人自身对现实生存的抗争。

在他偏于故事的小说创作中，劳马把荒诞神奇无痕地化为了小说和生活的日常。而在偏于人物的小说叙述中，他则又奇妙地把日常转化为荒诞，转化为某种精神荒诞的怪力对人的左右。《东北人》、《脚不沾地的人》、《奖励》、《好运》、《万一》、《我有一支枪》、《辅导员》等等，都堪称为他这方面创作的神奇。而且在这些精锐、尖锐、锋锐的小说中，又都有“故事杂文”或说“随杂人物”的对当代小说在方法论上的有意无意的改造与贡献。我们的写作，总在“小说章法”中腾挪和挣扎，全部的创新和探求，就是从章法牢笼中的逃离。而《潜台词》则恰恰从创作伊始，就不在那框架和牢笼之中。作家借助并得力于每篇小说都甚为精短的优势，而在小说中随心所欲地杂糅着散文、杂文、随笔、言论的技法和来则来之、去则去之的自由状态，从而使他的小说超越并丰富了当代小说创作的规范和既有，几乎是独创出了一种短小说的“幽锐体”，为中国当代的写作，可能或正在贡献着一种新文体的孕生。当然，如果《潜台词》只是这些，也就没有那么超常丰富了，而是在我们说的幽默、讽刺、捧腹和“荒诞的日常”与“故事杂文”或“随杂人物”的“幽锐体”小说之外，还有着像《一封遗书》、《情况发生变化》、《非常采访》那样的“非常写作”。《一封遗书》是这类小说中微妙的精品，用遗书对故事的讲述和人物内心丰富杂乱的刻写，可说是一篇保获天成的奇异妙作。《情况发生变化》明明是一篇小说，但却又是一首散文诗；明明是一首诗歌，却又完全是一篇小说。但却又不是我们日常问说的“诗体小说”。而《非常采访》，这篇将近两万字的超大短篇，其文体之绝妙、语言之睿智、人物故事之荒诞与日常，可谓集中现体了《潜台词》几乎全部的特色与个性，是这本小说诸色诸性的一次囊括与展示，也是劳马与当代小说中的一部醒目到刺目的佳品。正因为有了这样的作品，《潜台词》则有了难得的丰富与鲜明。

劳马“幽锐体”的创作，则让我们感到了他对“短圣”新体的追求与探求。

2011年7月1日

小说有长篇、中篇与短篇之分，指的是作品的字数多少和体量的大小。字数多到十几万、几十万乃至数百万的，肯定是长篇；若是几万字的，就视为中篇；减至万八千字以下的，便为短篇。更有惜墨如金或体力不支者，千八百字以内就收笔，其作品则被人戏称为“小小说”或“微型小说”、“袖珍小说”。

长篇是厚厚一本书，短篇是薄薄的两页纸，都叫小说，块头、体量却相差悬殊，在视觉上就形成了孰轻孰重的直观判断。砖头般厚重的大书，有的还分为多卷，摞在一起齐腰高，打眼一看就令人肃然起敬，不寒而栗。而寥寥数语的短小说，轻飘飘的，喘口粗气能吹老远，单薄得像秋后的一片枯叶。

著名作家莫言把长度视为长篇小说的尊严，发誓要捍卫这个尊严并身体力行地实践这一誓言。他写出的大作动辄数十万言，蔚为大观。完成近五十万字的《生死疲劳》仅用了四十三天，未感疲劳。在莫言看来，“没有二十万字以上的篇幅，长篇小说就缺少应有的尊严。就像金钱豹子，虽然也勇猛，虽然也彪悍，但终因体形稍逊，难成山中之王。”按此标准，莫言当属作家中的“老虎”。莫言有理想、有抱负，喜欢文体的大块头儿，追求“胸中的大气象”、“艺术的大营造”，愿意揽建万里长城之类的大工程。类似的当代作家还有张炜，其新作《你在高原》煌煌十卷，超过四百五十万字，触目惊心。阎连科也是干大工程的，他的许多作品以长见长，连中篇都相当于米兰·昆德拉的长篇。我曾向他讨教往长里写的秘诀，他笑答：“往哕嗦里写，自然就长了。”

与大体量、大块头的“老虎”作家相比，那些写短篇、干小活儿的作家们无疑是“老鼠”。更有写小小说（或称微型小说、一分钟小说）者简直连老鼠都不配，只可称为“跳蚤”。

当然，鲁迅是例外。他是巨人，我等是侏儒（孙郁先生语）。鲁迅一生未写过长篇。《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》、《祝福》都很短，却入教材，进课堂，成为传世名篇。

与莫言持截然相反看法的是博尔赫斯，对长篇小说，他则持蔑视的态度。他说：“写作这些大部头的怪癖是既辛苦又要受穷的，是把一个可以用几分钟就说得完全明白的想法偏偏扩展到五百页稿纸上的胡闹。”他无法忍受这种“怪癖”和“胡闹”，将小说写得极其简短、凝炼。在略萨看来，“由于博尔赫斯掌握了高超的文学技巧，使得这些空泛和抽象的题材充满了魅力，甚至充满戏剧性。”“他那相对短小的叙事性作品，充满了通向文学疆域四面八方的踪迹和回响。”

再说就长了。

感谢阎连科、孙郁、程光炜、陈黎明诸位先生的鼓励与帮助。

荒诞，在卡夫卡那儿是一种文学的庄严，在美国作家如海勒、金斯堡和克鲁亚克及米勒那儿则是生活中欢笑的狂苦；而在劳马的笔下，则是荒诞日常化的平静微笑。

——著名作家阎连科

读劳马的作品是一种不同的阅读体验，它能让你极其轻松地进入，又非常愉悦地看下去。他的作品苦里头有乐，笑里头有悲，他写了很多很悲凉的东西，像命运啊、悲剧和悲情都是埋藏在作品深层的。对他的作品，我有一种相见恨晚的感觉。

——著名评论家白烨

《潜台词》的涉及面非常宽，对于中国社会的方方面面都有所描述。从某种角度来讲，我们从这部作品出发，可以反观数十年来中国社会的巨大变迁与矛盾冲突，尤其是人的内心深处的焦虑冲突。

——著名评论家程光炜