《云南藏传佛教音乐文化》是作者桑德诺瓦、巩海蒂近10年来对中国云南省藏传佛教及其音乐调查、研究的综合与总结,或说阶段性成果。内容主要涉及实地调查、综合研究、文献梳理、成果总结等几个方面;由于本著是近10年来在不同时期所完成的研究成果,因而个别局部地方(例如个案调查与个案研究部分)存在一定的交叉或重复,但考虑行文的流畅与结构的完整,故保留之,借此明示!
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书名 | 云南藏传佛教音乐文化/中国佛教音乐文化文库 |
分类 | 文学艺术-艺术-音乐舞蹈 |
作者 | 桑德诺瓦//巩海蒂 |
出版社 | 宗教文化出版社 |
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简介 | 编辑推荐 《云南藏传佛教音乐文化》是作者桑德诺瓦、巩海蒂近10年来对中国云南省藏传佛教及其音乐调查、研究的综合与总结,或说阶段性成果。内容主要涉及实地调查、综合研究、文献梳理、成果总结等几个方面;由于本著是近10年来在不同时期所完成的研究成果,因而个别局部地方(例如个案调查与个案研究部分)存在一定的交叉或重复,但考虑行文的流畅与结构的完整,故保留之,借此明示! 目录 序一 序二 序三 前言 第一章 绪论 一、研究现状 二、研究目的 三、研究思路 第二章 修供音声:神人合一理念的古今沿袭 第一节 集体修供音声 一、日常与祈请类 二、皈依与祈愿类 三、圣号与心咒类 四、礼赞与回向类 第二节 个人修供音声 一、闭关苦行 二、转经持咒 三、持戒修行 四、云游朝圣 五、守持斋戒 第三章 法事仪轨:虔诚笃信意念的自我规范 第一节 金刚萨缍修供仪轨 第二节 妙欲云烟荟供仪轨 第三节 普巴金刚祈请简轨 第四章 俱生乐:传统声乐理论的现代阐述 第一节 传统仪式中的俱生乐 一、寺庙内俱生乐 二、寺庙外俱生乐 (一)喇嘛嘛尼 (二)嘛尼调 (三)嘛尼窘阔 第二节 云南藏传佛教俱生乐 一、寺庙内俱生乐 (一)堆 (二)央 (三)咏 二、寺庙外俱生乐 (一)各类歌曲 (二)各类舞曲 第三节 传统俱生乐演唱风格 一、鲁体与《米拉日巴道歌》 二、谐体与《仓央嘉措情歌》 第五章 缘起乐:传统器乐理论的现代阐述 第一节 传统仪式中的缘起乐 一、缘起乐之乐器 二、缘起乐之乐队 三、缘起乐之乐谱 第二节 云南藏传佛教缘起乐 一、缘起乐之“乐” (一)法事乐队 (二)课诵乐队 (三)值日乐队 (四)节日乐队 二、缘起乐之“谱” 三、缘起乐之“器” (一)气鸣乐器 (二)体鸣乐器 (三)膜鸣乐器 (四)弦鸣乐器 第三节 传统缘起乐演奏规则 一、鼓的演奏规则及象征意义 (一)演奏规则 (二)象征意义 二、钹的演奏规则及象征意义 (一)演奏规则 (二)象征意义 第六章 羌姆舞:传统乐舞理论的现代阐释 第一节 传统仪式中的羌姆乐舞 一、羌姆历史释义 (一)源于藏族原始的苯教 (二)源于莲花生大师的独创 二、羌姆乐舞结构 三、羌姆乐舞异同 第二节 云南藏传佛教羌姆乐舞 一、羌姆乐队 二、羌姆乐舞 三、羌姆乐谱 第七章 音声形态:传统音乐形态的当代描述 第一节 音阶、调式、旋律 一、音阶 二、调式 三、旋律 第二节 节拍、节奏、速度 一、节拍 二、节奏 三、速度 (一)快速之“堆”(Doen) (二)中速之“央”(Yang) (三)慢速之“咏”(Yong) 第三节 曲式结构 一、单曲 二、套曲 第四节 音乐织体 第五节 词律结构 第六节 词曲关系 第七节 乐谱类别 第八章 入乡随俗:宗教文化特有的共性特征 第一节 藏传佛教音乐在纳西族聚居区的传承及变化 第二节 藏传佛教音乐在普米族聚居区的传承及变化 第三节 藏传佛教音乐在怒族聚居区的传承及变化 第四节 藏传佛教音乐在藏族聚居区的传承及变化 结论 附录一 藏传佛教及其音乐在摩梭人中的传播及社会地位 附录二 藏传佛教噶举派丽江指云寺的音乐现状 附录三 云南藏传佛教寺庙常用经腔选录 附录四 本书索引 参考文献 后记 |
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