《活在自己的谎言里》是法国新锐作家弗兰克斯·玛卡的最新作品。作品以男性第一人称口吻进行叙述。

本书讲述的是一个大提琴家的故事，说大提琴家总是不安于现状，学业没完成就四处演出，希望出名。但第一次参加世界巡演，就因为舞台事故丧失了听力。

这也许是命运第一次对他的不安分采取的惩罚，也许只是对大提琴家小小的提醒，可惜他并没有吸取教训。

在听力恢复后，野心勃勃的大提琴家选择了隐瞒听力恢复的事实，以“失聪的大提琴家”的身份进行世界巡演。

命运对大提琴家的第二次惩罚，是让他不得不为了免于声名扫地，只得听从特务组织的布控，参与一次次的谋杀……

命运对大提琴家的第三次惩罚，也是最后一次惩罚，就是让他真的被巨大的枪声震聋……

本书是由弗兰克斯·玛卡编著的长篇小说《活在自己的谎言里》。《活在自己的谎言里》的内容简介如下：

我用一个谎言抓住了一次功成名就的机会。我说谎，说我聋了。全世界都相信，包括我最爱的人。魔鬼发现了，我做了他的奴隶，进了他设下的圈套。最后的宿命，我真的聋了，再也听不到美妙的音乐和爱人的呢喃。在这个谎言里，只有我自己，包括痛苦和快乐。

自序

第一乐章 不太快的快板

第二乐章 行板

第三乐章 极快板

乐曲索引

致谢

1

从公寓的阳台上往下看，伯利恒市显得非常安静。一个小时前，太阳就挣脱了地平线，把楼群的影子水平地投在对面的大楼上。

夜晚已经过去了。宽阔的马路上，夜色很快就消散了；狭窄的街道上，半明半暗的阴影却仍然没有逝去。

人行道上，商贩们陆续又开始重复前一天的活计——向来来往往的过路人兜售食品和纪念品。工人们一窝蜂地挤进那些白色的小装载卡车，然后随车穿过以色列军队设置的路障，一直到达耶路撒冷的东门，开始一天的工作。

自从巴勒斯坦当局接管伯利恒后，尤其是自第二次“投石起义”以来，这一段行程变得十分艰难。在“占领区”的边界，挂着约旦河西岸牌照的汽车无一例外会被勒令返回。工人们不得不下车走完剩下的路程。

随着武力冲突的升级，伯利恒已经被以色列国防军包围，士兵们经常闯到市里去。

然而，今天，城市平静的表面下却酝酿着一项秘密的行动。好几百号人，混杂在当地市民之中，潜入咖啡馆，入驻有游客出入的商店，甚至混入那些涌向圣诞教堂的虔诚的朝圣者的队伍中去。每隔十分钟，他们就进入城市的各个角落，并轮班占领那些有战略意义的据点。

经过长时间的观察，人们发现，这帮人中有一小撮儿，总是待在一些犄角旮旯的地方，似乎在等待一个压根儿不会来的人。随后，人们又费了一番功夫，发现这帮人中还有一类人，他们总是蹑手蹑脚地走来走去。这些人，不论是第一种还是第二种，通通都是被他们缺乏谨慎的动作、不够有力的脚步和毫无方向感的行动出卖的。

坐在阳台上，我担心下一刻，一旦工人一出发，商贩们躲进他们的商店里闭门不出，游客被遣返到耶路撒冷，这些暗处的活动也都会停止。以色列国防军的士兵将静悄悄地占领广场——这是在下午要举行的盛大仪式前必定会上演的前奏。

我的任务是骗过这些卫兵，穿过这道看起来不可穿越的防线，给出迅猛一击。这一击将是精准的，无人能看清其来处；这一击也将是迅捷的，无人能判断其方向。

透过阳台玻璃门，我看了一眼朱塞佩——我长久以来的伙伴与盟友。它斜倚在客厅里的沙发上。虽然只是一把大提琴，这项任务却正是由它来完成——我将通过一根琴弦，来挫败所有这些武装人员。

2

在所有乐器中，大提琴的音色最接近人的嗓音。甚至有人说，一个有天赋的演奏者，能够在专注的听众心里激起一种类似情人间甜言蜜语所带来的感觉。  尽管大提琴跟小提琴和中提琴相比更显笨重，音色也更低沉，并且极难完美地掌握，但它仍然有着令人惊叹称奇的艺术魅力。演奏大提琴最主要的困难在于琴颈的尺寸，这让左手的演奏手法变得复杂。难度更大的是，演奏大提琴通常要求颤音的幅度要更大，琶音的速度要更快，和弦时还需要左手能不时摆脱先天结构的限制，拥有杂耍般的技巧。

在音乐学校接受完必要的训练后，我进入茱莉亚音乐学院继续学习大提琴，师从约瑟夫·斯坦先生。后来，我之所以能成为一个大提琴独奏家，完全是拜此人所赐。

有一天，他对我说道：“小提琴手和中提琴手用锁骨和下颚骨牢牢地把握着乐器，这样一来，他们就只能用身体的上半部分和乐器互动。而大提琴手，除了用手来控制乐器，还能感受到股骨的振动，通过骨盆骨和脊椎带动整个身体的振动，因此才有了音乐家和乐器之间的完美融合。”

然而，在那个时期，我已然开始心浮气躁。在这种情绪的影响下，每次我还没完全掌握斯坦先生指定给我的曲目，就迫不及待地开始练习新的曲目。这种无法控制的速成心态，驱使我囫囵吞枣地练习了所有曲目，却没有在任何一首曲子上下足功夫。

我在演奏时习惯不时闭上双眼。每到这时候，课堂就消失了。呈现在我面前的是一个挤满了观众的圆形礼堂。我演奏的大提琴乐曲使他们凝神屏息，惊叹不已。我独自一人，端坐在这个没有缺口的小圆形舞台中，仿佛古罗马时期的一名角斗士，站在圆形竞技场的中央。当我微微抬起琴弓，把琴鬃放在提琴上时，对于这些虚拟的听众，时间似乎凝固了。从那一刻起，世间一切似乎都维系在弦枕和琴马中四根绷紧的琴弦之上。我不时长时间地闭上双眼，以忘记此刻的时间和地点，直到斯坦先生突然把我从遐想中揪出来。

“从渐强段的开头重新拉！照着琴谱上的音符！”他叫道。

在茱莉亚音乐学院安静地度过几个月之后，我就开始萌发做出一番事业的强烈愿望。这个愿望不断地使我分心和困扰，并开始干扰我的学业。

斯坦先生用以下这句话来总结了我的第一学年：“你的天赋会让你前途远大，但是，你的野心却会使你误人歧途。”

从来没有人对我进行过如此准确的评述。

P2-8

这是一部以音乐为背景的小说。

在整个叙述过程中，大提琴家演奏了大量乐曲。这些动听的旋律不仅给小说渲染了一层艺术的底色，还深刻影响了故事情节，成为了小说里的重要组成部分。在这本书的写作过程中，我完整地聆听了每一首曲子。

为了便于您了解这些乐曲在故事中发挥的作用，并且尽可能地体会在写作的过程中，这些旋律带给我的美妙感受，我建议您在阅读本书的同时也采用相同的顺序来聆听这些乐曲。

尽管大提琴曲目数量众多、风格各异，但在本书中它们都得到了很好的体现。您既能发现巴洛克时代的乐曲，也能找到现代的音乐作品；既能发现巴赫和勃拉姆斯等名家的作品，也能找到布洛赫和施尼特凯等较之不那么出名的音乐家的乐曲，以及大提琴独奏曲、大提琴与钢琴奏鸣曲、大提琴与管弦乐队的协奏曲。

如果您对这个建议感兴趣，您可以在本书末尾的索引表中根据章节查阅书中提及的曲目。

对于读者来说，这将是一个重温那些您已熟知的音乐作品的机会，也将是一个通过一个双耳失聪的人来发现新乐章的良好契机。

愿您享受这一次美好的阅读之旅和音乐盛宴。

这是一部将音乐、骗局、战争和暗杀融为一体的小说。

——法国《世界报》评论

为自己做错的事付出代价，又有什么不对的呢？现实就是这样，既公平，又残酷。

——法国《欧洲时报》评论

坑越大越不好填，很多人就是掉进了自己挖的坑里，不能自拔。

——菲利普·索来尔思(法国当代著名小说家、文学评论家)

不管是谁，自己的人生由自己说的谎言决定。

——佐藤富雄(日本经营学、理学、医学、农学博士，《谎言法则》作者)