历史上琴歌有三个高峰。春秋战国、唐代和明代。

确实。在这三个时代。文学与音乐学乃至琴学、史学都不是分镳并□的，其或相得益彰。或相辅相成。然而。就音乐学而言。

琴歌是音乐学中一个很重要但历史上从未真正被研究者认，真对待的领域，琴歌中的文字律与音乐津的关系也从来无人问津，不仅如一此。宋以后琴人对琴歌诟病有加也成为琴学的遗憾，这都是为了什么？

由薄克礼编著的《中国琴歌发展史》开拓了一个崭新的研究领域。

其对中国诗学、琴学、音乐学的意义都是巨大的。

梦境与现实(代序)，朱唏 

第一章 先秦琴歌 

 第一节 琴歌的源头 

 第二节 商、周琴歌 

 第三节 先秦弦歌记录 

第二章 两汉琴歌 

 第一节 琴德及其影响 

 第二节 琴人与琴歌 

 第三节 汉乐府与琴歌 

 第四节 《乐府诗集》中的两汉琴歌 

 第五节 两汉琴歌的艺术成就 

第三章 魏晋南北朝琴歌 

 第一节 琴学理论与琴学典籍 

 第二节 琴歌题材的继承与开拓 

 第三节 文人主动投入到琴歌创作之中 

 第四节 刘妙容的《宛转歌》 

第四章 隋唐琴歌 

 第一节 琴相对独立的地位及其发展 

 第二节 斫琴业的发展以及琴的特殊地位 

 第三节 《乐府诗集》中的隋唐琴歌 

 第四节 琴歌的演唱情况 

 第五节 李白的琴歌 

 第六节 韩愈的琴歌 

 第七节 琴歌《蔡氏五弄》的创作 

第五章 两宋琴歌 

 第一节 天子与琴与宫廷雅乐 

 第二节 文人的“琴趣” 

 第三节 《琴史》及所论琴歌 

 第四节 对琴歌认识的误解 

 第五节 《乐府诗集》对琴歌的整理 

 第六节 《白石道人歌曲》中的琴歌《古怨》 

第六章 金、元琴歌 

 第一节 琴与琴歌的尴尬处境 

 第二节 杨维桢的琴歌创作 

 第三节 元杂剧与散曲中对琴歌的记述 

第七章 明代琴歌 

 第一节 明代雅乐的拔乱反正 

 第二节 大量的琴谱与琴歌出现 

 第三节 从《白雪歌》看琴歌曲辞的解题， 

 第四节 严激为代表的虞山派对琴歌的诟病， 

 第五节 明代几部重要的琴歌集

 第六节 从今存明代琴谱看琴歌的创作 

 第七节 张岱兄弟的琴歌 

 第八节 明代琴歌演唱的蛛丝马迹， 

 第九节 明代未见曲谱记载的文人琴歌 

第八章 清代琴歌 

 第一节 清代琴谱及所存琴歌概况 

 第二节 明清两代琴人对旧有琴谱的修订 

 第三节 清人对琴歌与琴曲优劣的认识 

 第四节 清代几部重要的琴歌集 

 第五节 边连宝的古琴情结与琴歌 

后记 

参考文献