安武林用心缔造了一个童心世界，写的是小猫小狗、仙女巫婆，但同样富有灵性和繁复的思想，因为其中浪漫的童言，纯真童稚，切中天性，他的美妙在于为人们找回梦想和感情，以及极易丢失的赤子之心……

安武林的童话喜欢写细小的事物与细小的对象。写童话的他像是一个手持显微镜的孩子，将世界一寸一寸地看过去，于是，充满了惊奇与赞叹。

本册为《安武林幽默作品》之《葡萄牙小熊》。

小熊住在一个树洞里，树上面有一只麻雀。麻雀站在高高的树枝上面，不停地打量着世界。麻雀的妈妈在很久以前对麻雀说过，“世界就是你站在高高的树枝上，能看见的一切。”麻雀很天真地问：“那么看不见的呢？”麻雀的妈妈说：“那是看不见的世界。世界是由看得见和看不见的一切组成的。”

武林的童话

与书为伍

葡萄牙小熊

 一 小熊的名字叫葡萄牙

 二 一个人知道的梦

 三 那边走来一只小熊

 四 半个歌星的演唱会

 五 妈妈在哪里

 六 妈妈的吻

 七 世界不见了

 八 满世界都是袜子

 九 榕树下的故事

 十 美妙的晚餐

 十一 老鼠妈妈是个记者

 十二 寻蛋启事

 十三 鸭子讲述的秘密

 十四 蘑菇村

 十五 蘑菇房子

 十六 墙上的窟窿

 十七 蘑菇林

 十八 苜蓿花开

 十九 池塘里的读书声

 二十 小雨哗啦啦地下

 二十一 明星的遭遇

 二十二 动物小镇

 二十三 在旅店里

 二十四 最后一封信

 二十五 美丽的早晨

小熊站岗

小熊安迪

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小熊住在一个树洞里，树上面有一只麻雀。麻雀站在高高的树枝上面，不停地打量着世界。

麻雀的妈妈在很久以前对麻雀说过，“世界就是你站在高高的树枝上，能看见的一切。”

麻雀很天真地问：“那么看不见的呢？”

麻雀的妈妈说：“那是看不见的世界。世界是由看得见和看不见的一切组成的。”

麻雀摇晃着小脑袋，嗯，把这个问题先存起来，他可想不明白这些事。每个孩子的小脑瓜里，都存满了弄不懂的问题。

每天早晨，小熊干的第一件事是：左手拿着牙刷，右手握成拳头，在树上敲四下。咚咚咚咚。

麻雀骄傲地仰起头，唧唧喳喳开始朗诵：“世界报道，世界报道，天上飘过五朵白云。”

小熊用牙刷在左边刷五下，在右边刷五下，在中间又刷五下。

小熊听完麻雀的“世界报道”，继续睡觉。小熊觉得睡觉是世界上最美妙的事。

咚咚咚咚，小熊再敲四下，麻雀就飞走了。小熊要睡觉，小熊睡觉的时候麻雀才可以离开，才愿意离开。

麻雀是小熊的第一个朋友。

有那么一天，小熊还没有起床，麻雀突然在树枝上快活地叫唤：“你早，小熊；小熊，你早！”

小熊很生气，他高声叫道：“世界，世界，我还没有起床，我还没有咚咚咚咚，你怎么开始报道了？”

麻雀说：“那边走过来一只小熊，我在向他打招呼呢。”

小熊说：“那边走过来一只小熊？你没有说走路的小熊，我以为你在说睡觉的小熊。所以我分不清了。”

麻雀说：“你得另起一个名字。这样你就可以继续睡觉了。我叫小熊，你就知道那不是在叫你。”

小熊说：“一点没错，可是，一个爱睡觉的小熊是没有时间想名字的。再说，小脑袋聪明，大脑袋迷糊。你帮我想吧。”

小熊想睡觉，就在树上敲了四下：咚咚咚咚！

麻雀高兴地说：“世界报道，世界报道，那边走过来一只小熊。是走路的小熊，不是睡觉的小熊。”

小熊说：“喂，你刚才报道过了，那边走过来一只小熊。你不会是不想让我睡觉吧。”

麻雀说：“下面的事情你就不知道了。那边走过来一只小熊，他要到葡萄牙去。”

咚咚咚咚。

小熊说：“停停停，真好玩。有长牙的葡萄吗？”

麻雀说：“不，葡萄牙是一个国家，很多很多人都住在葡萄牙！”

小熊问：“葡萄牙有小熊吗？有叫葡萄牙的小熊吗？”

麻雀说：“有。没有。”

小熊说：“到底有没有，把我搞糊涂了，你说话最好慢一点。”

麻雀说：“葡——萄——牙——有——很——多——很——多——小——熊，但——是，但——是——没——有——一——只——叫——葡——萄——牙——的——小——熊。”

小熊说：“哎呀，我是明白了。可你报道得又太慢了，我都打了十八个呵欠啦。我叫葡萄牙，以后你就叫我葡萄牙小熊。嘿嘿嘿，这个名字来劲儿。”

咚咚咚咚。小熊用被子蒙住了头。  麻雀说：“葡萄牙小熊，再见！”

小熊说：“晚安！”

太阳在天空挂着，小熊也要说晚安的。在小熊看来，一个人只要想睡觉，那么晚上就来了。

眼睛一闭，太阳呀，白云呀，一切都统统不见了。所以，晚上就是这么一回事。P15

序言：武林的童

金波

著名作家、首都师范大学音乐系教授、教育部全国语文教材审定委员会委员。主要作品有《乌丢丢的奇遇》《绿色的太阳》等。

作家大概分两种，一种是专攻一种文体，孜孜矻矻，终有所获，成为某一方面的专家或者说名家，另一种是多才多艺、激情澎湃的类型，只要有灵感，什么文体都能写，而且样样都能有拿得出手的作品。武林，在我眼里，属于后者。

武林是我的朋友，忘年交，对他的成长过程我很了解。他是20世纪80年代初开始写诗的，后来写童话，写小说，写随笔，写评论，对文学怀有一种神圣的敬畏之感。他是那种踏踏实实一步一个脚印走过来的作家，先是在县小报发表作品，地区小报发表作品，最后到省和中央级报刊发表作品。可以说没有漏掉一个环节。但他从没忘记，最初，他收到过一百多封退稿信。

1988年，他被山东大学中文系免试破格录取，用文学敲开了大学的大门。那个时候，一批有创作实力和小有名气的中学生作家、诗人都是这样幸运地走进高等学府的。

武林是一个爱书成癖的人，酷爱阅读，这一点显得与众不同。所以，他对书的理解和分析总是有他的独到之处。也可以说，这成就了他批评家的美名。他在很多报刊上都开过书评的专栏，给孩子们推荐好书。用一句时髦的话说，他还是一个优秀的儿童图书阅读推广人。

武林的童话，我印象最深的是他的《老蜘蛛的一百张床》，这篇作品曾经荣获“张天翼童话金奖”。当时很多优秀的童话作家都参赛了，他能荣获金奖确实显示出了他的创作实力，但那个时候他的名气还没有那么大，知名度也没那么高。

武林最早写童话，大都是短篇童话。爱、温馨、快乐、诗意，是他的童话的主要特点。他的第一本短篇童话集《一朵花，两朵花，三朵花》出版的时候，我给他写了几句推荐语：安武林的童话充满大自然的音籁，充满爱与美的情思，拓展了儿童的想象，提高了对人的天性的认识，因而成了永恒的快乐。后来这本书荣获了“冰心儿童图书奖”。再后来，其中的短篇童话《一朵花，两朵花，三朵花》被翻译成英文，在美国出版。今年，中文版又在中国出版。前几天，我收到了武林送来的样书。这是著名儿童文学作家秦文君在中国福利会出版社做总编辑期间，向武林约的稿子。

我一直很关心武林的创作、阅读，甚至是生活。他的成长和进步，我是看在眼里，喜在心里的。最近，他的短篇童话集《老蜘蛛的一百张床》荣获了“陈伯吹优秀儿童文学奖”。我有时候也会惊讶，他的作品和他的人反差会如此巨大。他看起来是那种大大咧咧很随意很随和的人，也很粗犷，但他的童话写得很细致，很细腻。青年评论家李东华第一次见到武林的时候，就狐疑地问道：“你就是安武林？”在她的想象中，安武林没那么高大，可能是个儒雅而书生气很足的人，没想到给小读者写童话的人却是这个样子。李东华哈哈大笑起来，觉得很开心。

武林是个很风趣的人，有时候也笨拙得可爱。但他很少写那种幽默风趣的童话。《马大哈熊爸爸》《葡萄牙小熊》却是充满夸张、想象、幽默、风趣的特点，向读者们展示出了他的另一面。可以说，熊爸爸就有他本人的影子。换句话说，熊爸爸就是安武林。大大咧咧，马马虎虎，丢三落四。一会儿聪慧过人，一会儿又傻啦吧唧的。他给我们创造出了一个轻松阅读的童话环境。有时候，童话里面还会出现诗意的想象。我们的面前会出现丰满的熊爸爸和熊孩子的形象。

现在，武林的童话书一本一本出了不少，但他不喜欢张扬，只是埋头写作，埋头读书，还是当年那种只问耕耘不问收获的劲头。他保持着一个良好的心态，总认为文学是一个终生的事业，所以他在积极地充盈和丰富着自己。我很欣赏他这种态度和精神。一个作家，只能以自己对生活的认识和思考，以自己的学识和素养，以自己的情怀和技巧等等，作为其坚实的创作基础。任何一个走远路的人，都会这么做的。我希望他走得更远。

安武林的童话充满大自然的音籁，充满爱与美的情思，拓展了儿童的想象，提高了对人的天性的认识，因而成了永恒的快乐。

——著名儿童文学作家、首都师范大学教授 金波

武林的童话是诗情和激情的碰撞，诗意和想象的结合。他创作的领域相对比较宽泛，有的童话唯美，有的童话幽默，有的童话温馨，有的童话富于想象。

——著名儿童文学作家、北京大学中文系教授 曹文轩

安武林用心缔造了一个童心世界，写的是小猫小狗、仙女巫婆，但同样富有灵性和繁复的思想，因为其中浪漫的童言，纯真童稚，切中天性，他的美妙在于为人们找回梦想和感情，以及极易丢失的赤子之心……

——著名儿童文学作家 秦文君

安武林的童话喜欢写细小的事物与细小的对象。写童话的他像是一个手持显微镜的孩子，将世界一寸一寸地看过去，于是，充满了惊奇与赞叹。

——著名儿童文学作家 汤素兰

在儿童文学天地里，安武林能用两只手耕耘：一只手写童话，一只手写评论。他真了不起！

——著名儿童文学作家、《大头儿子和小头爸爸》作者 郑春华

安武林思想活跃，有较强的创新意识。他的童话创作取材独特，构思精巧，且想象力丰富。

——著名评论家 孙建江

在儿童文学年轻一代书评家中，安武林是毫无争议的翘楚。读他的书评是一种享受。作为低幼童话领域卓有成绩的童话家，安武林对文学的理解是本质上的，精神的追随与心灵的感应让他总能异常敏锐地捕捉到经典作品隐没在情节和文字背后的言外之意、弦外之音。所以，他从安徒生的童话中读出了大师浪漫情怀包孕下的深刻孤独，从塞尔登的蟋蟀身上读出了远行者绵绵不绝的乡愁，从格林厄姆的风景画卷里读出了生生不息的怀旧情绪……

而作为儿童文学小说家和诗人，安武林的评论文字又是率性而诗意的。他不喜欢对文本做理性而全面的剖析。他也不擅长条分缕析、头头是道。他的评论往往是印象派的、短平快的、云淡风轻的。他只凭借自己优秀的鉴赏力和精致的文字表达不经意间就一语中的了，不经意间就端出了经典文本的神髓所在。

安武林的书评也是温情脉脉的。那种装腔作势的术语轰炸和一本正经的专家腔调与他毫无纠葛。他的文字中没有强迫和劝诱。他只是燃起一支烟卷，眯起眼，在无边的怀想和沉浸中，向你娓娓地叙述自己对经典的叹赏和迷恋……你也大可不必担心他会对笔下的文本进行价值榨取和过量阐释，或者对一些粗糙伪劣之作装聋作哑，视而不见。他只是不喜欢站在文本之上疾言厉色、指手画脚。即使是批评和提醒，他也总是笑容满面的。这是一种批评的风度和艺术。

安武林的书评是可以在轻音乐的淡雅背景里，品着咖啡读的；也是可以在暑气袭人的夏日午后，摇着折扇读的；或者是在繁重课业的间隙中，哼着小调读的相对于那种正襟危坐的风格，这是柳林里吹来的风，是浓云中漏下来的月色……

——儿童文学作家、评论家 李学斌