本书以魏晋至隋唐间各民族、地域文化的大交流、大融合为背景，结合文献、考古资料并充分吸纳音乐史学相关研究成果，重点考察了汉唐间以健康为中心的江南地区的音乐文化。在人文生态、音乐体裁、艺术风格、音响动态、思想观念等方面的发展变迁，探讨了六朝音乐在接续秦汉文化传统、融汇西域等外来音乐文明，开创隋唐音乐新纪元进程中，承上启下的重要作用。

前言

第一章 六朝音乐文化的主要人文生态条件

 第一节 人文生态条件与文化艺术的关系

 第二节 六朝音乐文化的南方渊源

一、南方灿烂悠久的原始文化渊源

二、夏商周时期南方音乐文化的独特面貌

三、汉魏六朝时期的南方音乐文化

 第三节 门阀土族与六朝政治、经济

一、六朝政治、经济概况

二、门阀士族与六朝政治、经济

 第四节 六朝思想文化的新风尚

一、风靡一时的玄学清谈

二、佛教、道教的兴盛与玄、儒、道、佛的结合

 第五节 世家大族与文化艺术

一、世家大族的文化功能

二、世家大族与中原文化传统的传承保护

三、士族人士的文学艺术创造

四、世家大族的腐化生活与乐舞享乐

 第六节 六朝时代精神试析

一、如何剖析述评六朝时代精神

二、影响六朝时代精神的中华人文生态的深层条件

第二章 六朝宫廷与世家大族的音乐生活

 第一节 宫廷音乐生活

一、祭祀性音乐活动

二、祭祀性音乐的内容、特点

三、宴飨音乐

 第二节 世家大族与高官显宦的乐舞生活

一、世家大族的宴飨乐舞

二、蓄妓

三、家学

四、自娱、自制乐舞

 第三节 军旅音乐生活

一、鼓吹乐的发展

二、军旅音乐生活

三、军旅音乐观念的嬗变

第三章 六朝礼乐制度及其沿革

 第一节 六朝礼乐的发展

一、东吴、东晋礼乐发展状况及特点

二、“固守传统”、“因时而变”的南朝礼乐

三、南朝礼乐发展特征及其原因

 第二节 六朝乐府制度的沿革

一、三国时期

二、两晋时期

三、刘宋时期

四、萧齐时期

五、萧梁时期

六、陈朝时期

七、结语

第四章 六朝清商乐舞

 第一节 清商乐舞的流变

一、相和歌

二、清商乐

三、但歌

 第三节 六朝舞蹈艺术

一、清商乐舞

二、杂舞

三、六朝舞蹈发展特点

 第四节 六朝清商乐舞的艺术特点

第五章 六朝的器乐与乐器

 第一节 宫廷雅俗器乐与乐器沿革

一、魏、吴宫廷的雅、俗器乐

二、西晋宫廷的雅、俗器乐

三、东晋、南朝宫廷的雅、俗器乐

 第二节 清商乐舞中的器乐与乐器

 第三节 其他民间器乐活动

一、民间器乐的零星实况

二、丝竹乐逐渐成为宫廷、民间器乐主流

三、琵琶在南方的流行

 第四节 六朝的古琴音乐

一、古琴型制的定型与琴谱的创造

二、六朝的著名琴人

三、六朝的重要琴曲

四、富有时代特征的六朝琴乐观念

第六章 六朝的宗教音乐

 第一节 概述

一、六朝佛教发展概况

二、六朝道教发展概况

 第二节 佛教音乐的发展

一、汉魏时期

二、两晋时期

三、南朝时期

 第三节 道教音乐的发展

一、汉魏时期

二、东晋时期

三、南朝时期

第七章 六朝的乐律理论

 第一节 晋苟勖“笛律”

一、荀勖生平简述

二、荀勖“笛律”及其历史价值

 第二节 宋钱乐之“三百六十律”

一、钱乐之生平简述

二、钱乐之“三百六十律”算法剖析

 第三节 何承天“新律”

一、何承天生平简述

二、何承天“新律”及其历史价值

 第四节 梁武帝“四通十二笛”

一、梁武帝生平简述

二、梁武帝“四通十二笛”及其历史价值

 第五节 纯律、平均律实践及乐学理论的新进展

一、六朝的纯律、平均律实践

二、“清商三调”与“笛上三调”

三、梁武帝的“八十四调”理论

第八章 六朝的音乐思想

 第一节 曹魏时期的音乐思想

一、曹魏政局及玄学的兴起

二、王弼的音乐思想

三、阮籍的音乐思想

 第二节 嵇康的音乐思想

一、嵇康生平简述

二、嵇康的音乐思想

 第三节 两晋时期的音乐思想

一、玄学之风影响下的两晋音乐观

二、陶渊明的音乐思想

三、儒家礼乐观的延续

 第四节 南朝的音乐思想

一、儒学、玄学音乐观的消长

二、刘勰《文心雕龙》中的传统礼乐观

三、东晋以来佛教音乐思想的发展

第九章 六朝音乐文化的多向交流

 第一节 东吴、两晋时期的南北音乐交流

一、六朝前南北音乐文化的交流

二、东吴、西晋时期南北音乐文化的交流

三、晋室东渡与中原传统文化艺术的大规模南迁

 第二节 南北朝时期的南北音乐文化交流

一、中原传统音乐与南方文化交融结合的继续深化

二、北方乐舞、乐器向南方传播

 第三节 六朝与周边各国、各地区的音乐文化交流

一、六朝核心地区与周边地区的文化联系与交流

二、六朝与周边各国的音乐文化交流

附录一 六朝音乐文化大事年表

附录二 插图目录

附录三 参考文献