透过镜头,跟随大师一起体会世界;在光影流动的瞬间定格的风景、人物相片中体会摄影大师悲天悯人的情怀。作者要告诉读者,透过影像,用心欣赏世界,enjoy your life !本书记录了摄影大师柯锡杰的摄影心得和成长历程,是摄影同好不可多得的指导和欣赏摄影艺术的相册。
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书名 | 心的视界(柯锡杰的摄影美学) |
分类 | 文学艺术-艺术-摄影 |
作者 | 柯锡杰 |
出版社 | 福建教育出版社 |
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简介 | 编辑推荐 透过镜头,跟随大师一起体会世界;在光影流动的瞬间定格的风景、人物相片中体会摄影大师悲天悯人的情怀。作者要告诉读者,透过影像,用心欣赏世界,enjoy your life !本书记录了摄影大师柯锡杰的摄影心得和成长历程,是摄影同好不可多得的指导和欣赏摄影艺术的相册。 内容推荐 本书是被誉为“华人摄影第一人”的摄影大师柯锡杰先生的“摄影+文字”作品。作者看似随意写来的随笔文字向我们展示了这位摄影大师关于摄影、关于人生、关于艺术的思考,传授了他的经验,并阐释了他的心灵感悟。在人生、摄影艺术二者相互辉映、内在和谐统一的文字与图片中,在为我们呈现摄影大师的精彩作品的同时,也展现了其精彩的人生。 目录 推荐序 柯锡杰:自然与艺术 / 杰芮·亨利 自序 最美的风景在心里 / 柯锡杰 ★ part I 柯锡杰 走自己的路 摄影是心的反射 大量阅读 不要浪费时间看不好的东西 镜头背后的人道主义 Richard Avedon 和 Irving Penn 对被拍摄者的爱 75美元大于250美元 Play Boy和《国家地理杂志》都不拍 专业是什么? ★ part II 为人生舞蹈 不带地图的旅程 在流浪中重生 放空 世界如此美丽 故事的场景 等待维纳斯 生命中的撒哈拉 ★ part III 美无处不在 camera eye 把黄金比例抛开 美感不属于别人,只属于自己 Something there 减法 想象空间 黑的学问 层次之美 远近之间 ★ part IV 艺术!艺术! 拍两张看两千次 Shot the chance 创造的说服力 拍出一个人的人性和生命力 三个钟头只为瞬间 没有历练,无法拍人像 完成一张好作品的能力 camera position 非常重要 把没有生命的,赋予生命 ★ part V 依然柯锡杰 相机不过是道具,重要的是心 万物可观 Free-mind 海绵 在“框”中寻找一份“宽” 在众生中寻找纵深 试读章节 走自己的路 我从小就不是个听话的孩子,带着一身憨胆,什么路都敢走。自然我的意识之中,也从来听不进什么权威和主流的声音。 曾经想当个诗人,喜欢自己编剧、当导演,只要能在自己的想象中驰骋,对我来说就是最快乐的事。人生是怎么回事,很多时候并未有清楚的蓝图,但我知道,我这一生大概都不会选择顺遂的路。 自从日籍厂长手中拿到第一部相机,这奇妙的黑盒子就深深令我着迷。透过它所看到的世界如此美丽,我隐约觉得,探索世界奥秘的钥匙,就在手中。摄影和我,太契合了。那是上帝给我的礼物,我要用我的一生来回应它。 记得1950年代末期,流行沙龙摄影,大家一窝蜂拍美女、荷花,我却去拍月世界,去拍歌仔戏后台。所有拿相机的人都在关注朦胧美的时候,我却想表现“真”。敢于与众不同的我,虽然对艺术只有一知半解,但是在那个小小的观景窗中,得到好多好多乐趣,好多好多感动。 那一点一滴的感动,造就了今日的柯锡杰,让我在第一次拿相机的那一刻开始,就再也不曾放下。 回顾过去这七十多年,我的人生旅程,可以说是由一连串大胆的行径所组成的,经常带给周遭的人许多惊讶和疑问,但是对我而言,生命的甘醇就在这些意料之外中一点一滴地酝酿。 即使再来一遍,我依然会选择诚实面对自己的心,走自己的路。 摄影是心的反射 二二八之后那段白色恐怖时期,在年轻的心里,埋下了非常深的不安。生活中无时无刻充满着恐惧,说错一句随时有可能被抓去枪毙,只要几个人在·起讲话就会有人注意,怀疑是共产党的聚会。我经常在半夜里惊醒,脑海中浮现黄昏时见到的外墙上的棒球手套,好像黑夜里的魔鬼,冷冷地瞪着我的眼睛。 那段时期所拍的照片很清楚地反映我的内心,不论是《少年》、《夜》或《黑衣》,都有一种悬疑,画面中凛冽的气氛,仿佛随时能将现实吞噬。但照片本身已脱离纪录的层次,往后我要走的路在不知不觉中现形——我的摄影是要表达人的内心,更深层的、具象征意义的内在。 1979年,第一次进入撒哈拉沙漠,一觉醒来,四周寂静得仿佛所有的声音都在一夜之间沉没,微亮的天空中,一颗星孤傲地醒着。刹那间不知身在何处,但我的心,前所未有的清明。那颗星是我,宇宙也是我,带着最清矍的身影,最开放的心,我知道我能拍出最辽阔的世界。 摄影之路上的每一步,都在见证我的心。 大量阅读 1947年,我十八岁,二次世界大战刚结束。少年的记忆中,世界尽是隆隆的战火。那几年虽然有学校可以读,但是能接触的东西很有限。台湾光复以后,进入台碱工作,才真正开始大量地阅读。 十八岁到二十岁这两年的阅读经历,对我非常重要。世界文学、天文学、哲学……我拼命地吸收,《悲惨世界》、《唐吉诃德》等等整套世界文学,全看遍了。一下子脑袋打开了,艺术细胞被启发,忽然间了解到原来世界有这么大。 当时阅读中国文学是禁忌,学中文的时候,只知道杜甫、李白这些文人。我偷偷接触老舍、鲁迅、巴金的作品,特别是巴金的《家》,给了我很大的冲击。虽然危险而且“违法”,但阅读伴随着大量的知识,让我了解日本、了解中国、了解世界。 对于哲学,虽然还不是十分理解,但已是我人生中的第一次刺激。1979年抛开一切到欧洲流浪时,孑然一身,只有几本哲学书陪我上路,那时有了人生历练,再咀嚼其中精义,更有感触。 阅读的时候,感觉像是在证明自己——证明我的想法是对的,让我更清楚自己。 在书里面找到知己,有共鸣,是我看书时最大的乐趣。原来这些人对社会、人间的种种,跟我有共同的想法,在我每天模模糊糊的生活中,原来和这些哲人先贤是有共识的。现在有些作家、艺术家看我的摄影作品,也觉得自己在美学上跟我很靠近,因此爱上我的摄影,那是源于同一个道理,因为我们在同一个频率上,所以能够沟通。大量阅读、从各个领域去吸取知识,就是要去印证我们看待这个世界的方式,找到共鸣。我想这是阅读最大的意义。 不要浪费时间看不好的东西 1959年,怀着对摄影的信心与期许,我进了日本最有名的摄影学校——东京综合写真专业学校。校长重森弘淹和副校长都是当时日本摄影界的顶尖人物,重森更是当年日本第一把交椅的摄影评论家,我在台湾就看过他的许多摄影评论,非常崇拜他的观点。现在日本最有名的两个摄影师操上和美与筱山纪信(筱山即是拍宫泽理惠写真集的摄影师,他自日本大学艺术学科毕业后,再到东京综合写真专业学校进修两年,足见当时该校的专业地位)也成了我的同学。在台湾连一家摄影学校都没有的时代,我却已在日本最具权威的摄影学校大开眼界。 当然,向来不是乖乖牌的我,不可能天天按表操课待在教室里。第一年的基础技术课程,对于已经自我摸索摄影技术三年的我来说,还不如翘课去“校外教学”来得有帮助。当时我就像个刚开眼、看见世界在眼前展开的小孩,拼命地拼命地想看尽一切、学尽所有。日本国立美术馆里的毕加素、俄国一流的列宁格勒芭蕾舞团、波丽修芭蕾舞团,绘画与舞蹈的美,全都在那时争先恐后地冲进我的脑袋里,天天刺激着我的脑细胞,震撼我的心灵。 在日本的两年,我和大我三岁的校长重森成了好朋友,他常带我到处去看展览、与艺术家们聊天交流。那段时间,拿相机的时间反而少了,时间大多花在吸收新东西。有一次,我们一起走到展览会场,重森只看了一张作品,就匆匆把我拉出门,我纳闷地问:“我都还没看呢,怎么就出来了?”重森说:“不要浪费时间看不好的东西。”这句话对我影响很大,一直到现在仍不时提醒自己。 一个刚起步的艺术家,一定要常看一流的艺术作品,才能提高自己的眼界。 …… P12-20 序言 自然与艺术 就台湾摄影家柯锡杰来说,我们可以形容他的作品是对几近于对比的元素、视觉上的矛盾、甚至虚构的“对立结合”的一种研究;他的作品中带着既羞赧又霸气、枯寂却美感、入世又出世的两极性质。 从这样一个超乎寻常的敏锐性作为出发点,柯锡杰的摄影作品目睹了人对立于自然的戏剧场景,以及它所伴随的,尤其是美学上“抽象相对于象征”、“形式相对于具象”之未曾间断的演出。生于1929 年,柯锡杰如今已是台湾地区首屈一指的摄影家,在国际上亦享有盛誉,从他早年于东京综合写真学校受日本摄影大师启蒙、尔后久居纽约工作,之后并于南欧、北非及中国大陆继续他的艺术冒险之旅,柯锡杰所开展的是一种具国际性的摄影路程,因此他能获致国际性的盛誉一点也不令人觉得惊奇。 在摄影生涯中,柯锡杰不断地重新塑造自己的视野,他的作品中,外在形体与内在心灵感受同时获得了重视。在希腊所拍摄的《等待维纳斯》作品中,柯锡杰亟欲表现抽象意念的企图完全表露无遗。作品的画面是由两个水平及一个垂直的矩形所构成,首先映入眼帘的是一条发亮的水平线;水平线之下是诗人荷马笔下“如酒般深暗的海”,以两种深邃、仙境般的湛蓝向左延伸到尽头。画面右边则是一堵令人惊异的白色石灰墙伫立在艳阳之下,墙上一扇摇摇欲坠的紧闭红窗将阳光阻绝在外。千年后维纳斯女神是否会自海面升起不得而知,然而她的杳无踪影却以无上庄严之姿将眼前这一片景象幻化为神话。 《金海》作品中我们看见破晓时刻金光闪闪的海洋,正拖着渔船的细小渔夫剪影;海浪化作一片铜亮般光耀的平面,仿佛伸手可及,既神秘又带着一种肆无忌惮的诗意。而在《永恒的对话》作品中,那一大块墨绿色的岩石隐没于直泻而下的银色水瀑里,水与岩石之间进行着一场永无止尽的对话。 这么去形容柯锡杰的成就吧──他展示给观众的景色,是一种带有寂静性质的发现,发现大自然与人性以及两者之间有时非常细微的一线之隔,透过柯锡杰的手,对立元素最终仍相互吸引而融合成壮丽且抒情的整体。 杰芮·亨利(Gerrit Henry) (作家、ARTS NEWS及ARTS IN AMERICA 杂志艺术评论家) |
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