这是一部既令人咂舌又让人捧腹、既非散文又非小说的畅销书。作品共分97章,每章写了一个女人,既可以理解为一个男人与97个女人的关系,也可以理解为一个男人与一个女人的97种关系,作者一边跟读者做文字游戏,同时还做着心理游戏。
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书名 | 一个女人 |
分类 | 文学艺术-文学-外国文学 |
作者 | (匈牙利)艾斯特哈兹·彼得 |
出版社 | 上海人民出版社 |
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简介 | 编辑推荐 这是一部既令人咂舌又让人捧腹、既非散文又非小说的畅销书。作品共分97章,每章写了一个女人,既可以理解为一个男人与97个女人的关系,也可以理解为一个男人与一个女人的97种关系,作者一边跟读者做文字游戏,同时还做着心理游戏。 内容推荐 有一个女人。她爱我。 有一个女人。她恨我。 有一个女人。爱。 有一个女人。恨。 …… 97个爱情小短篇萦回反复,一段段呢喃不绝的恋人絮语。爱的幻觉,两性的追逐,激情的游戏,碎片般的自我意识。甜蜜与绝望的两极,爱的参差态,尽在其中。 试读章节 02 有一个女人。她限我。“影子”,她这样叫我。比方说,她会这么问我:“你怎么在这儿?在找什么呢,影子?”下次她又会那么问:“中午吃圆白菜,影子,行不行?”还有的时候,她这样跟我开玩笑:“把我的影子掏出来。”这说的肯定是我,是在指我,意思是说,想要看见我。开玩笑并不一定表示情绪就好,情绪好时,她有时会冲我兴奋地尖叫:“影子世界!”我知道这个也是在叫我。如果她的情绪不好了——比方说,她姐姐从吕贝克给她打电话来,或者觉得自己太胖,无论我怎样死去活来地向她表示我为她的身体发狂也徒劳无效——这时她会抱怨说,我像一棵树挡住了她的视线,让她看不见森林。我不会从她身边让开,无论怎么都不会。如果她张大嘴巴,啊——啊——啊,我也跟着张开嘴。如果她坐下,我就蹲在她旁边。如果她晕倒了,我赶紧去找嗅盐。她若闭上眼睛,我便控制不住地浑身发抖。如果她扬起手,我也马上做体操。假若有一块干净的墙面能给孩子们模仿兔子、小狗和老鹰,这种时候我就是兔子、小狗和老鹰。我对她充满了情欲,无奈好事多磨,进展曲折;我们的关系阻碍重重。有的时候,我离她很近,有的时候却又很远,可无论远近都没有结果,我必须亲自围着她转,在她眼前,在她身下,在她背后。我们的关系也有潮涨潮落。“你说这话什么意思,影子?”她突然扯着嗓子冲我喊,即使这样,只要她感觉到了我的欲望,只要她能够嗅出,就能变得平静下来,她并非将我的欲望当成欲望接受,恰恰相反,她将其扑灭,纳入私囊。 有的时候,她不能跟我有话直说。(这里面有很多原因,有政治上的、单位的、交通上的或家庭的。她父亲不喜欢我,认为我的工作是“影子游戏”、“影子拳击”,说我本身就是个影子,怪我让他女儿的生活“阴影笼罩”,等等。这真不公平,“老不死的蠢货!”要不是因为他有一副和蔼的面孔,要不是因为他是位老成持重、颇有魅力的灰发男人,我真想破口大骂!)这种时候,她的声音由于掩饰而变得生硬,跟我说话时的态度阴沉冷漠,我的心紧缩成一团。我怕极了会失去她,只要她不离开我,让我做什么都行。“这话当真?那么你会给我送花儿吗,影子?不,我知道这不可能,你不是那种人,你不会送花儿给我的。让你送花儿,你宁愿折断自己的手……”她得意洋洋地点头说道。我稍微沉思了片刻,这样回答:“你说得不错,你说得很对,亲爱的,但是折断之后我会用打着石膏的手送花儿给你。我会把花束紧贴着肚子,这样给你送来,而且我只会送你大朵的、傻大傻大的花儿,例如驼峰花,以防花儿从石膏和肚子中间掉出去,比方说剑兰,我主要会送这样的花儿。我会抱着花束招摇过市,花卉产量将直线上升。”“真的吗,影子,你真要送我剑兰吗?!那可是我惟一喜欢的花儿啊。” 一听到剑兰,她开始变得犹豫不决,并且燎起了欲火。她站在墙前,仿佛是被宣判了死刑,墙从背后将她照亮,她脚步缓慢、毅然决然地向我走近,然后停下脚步。我站在原地,没有后退。她揉搓我。一切仿佛都涂上了一层石灰或白膏(一种起保温作用的灰泥),煞白煞白的,像小丑的脸。我喘息,颤抖,几乎不能动弹。现在,我心中暗想,她仿佛一队行刑队队员,男男女女混成一列,他们的枪管里是否已经子弹上膛?她的那些脸孔是不是也涂了一层石灰或白膏,煞白煞白的,像小丑的脸? 03 有一个女人。她恨我。她想要我。一刻不停地打电话。留言。她甚至买了一部留言机。她在那上边也留言。她有太多忙不完的事,总是从不同的地方挂电话给我。“我现在不方便说太多。”她在话筒里哨声耳语。这个她会在下一次电话里解释。(可能有多种原因。)如果我们见面,她会阐释以前的电话。浴室、座机、对方付费电话都在瑟瑟发抖,她怀着狡黠的快意嘎嘎大笑。 04 有一个女人。她爱我。她打电话给我,叫我的名字;当她提我的名字时,让人感觉像在念魔咒。这样一连过了好几个月。我根本不清楚她什么时候睡觉。共用号码的分机让人心烦得忍无可忍,但是之所以没人举报,因为那时候可以偷听“我们的谈话”。在这段时间里,雪融化了,泥泞的地晒干了,树发芽了,不是种在暖房里的青椒也可以买到了,尽管还只能单个儿地买,潮湿的肢体部分、身体上的孔穴又开始长癣,国家议会通过了第二道犹太人管理法(1939年5月3日),土耳其军队也已被年轻的路德维希·威廉赶出了边境。十秒钟内,她竟能十二次叫我的名字,当然,在如此漫长的过程中她也并非始终如一,因为她隔段时间需要喝一口温水。到现在为止我还没有在话筒里讲过话,我有点怕她,怕她会—命呜呼。也说不准,是电话串线。 05 有一个女人。她爱我。她总是跟过去较量,这里所说的过去既是指个体的和集体的,也指自己的和国家的。她总是不能接受现实。比如说,她死活不能接受在维拉古什签订的投降条约。假若丹宾斯基的才干能再多一点点……或者,为什么科苏特不喜欢葛尔盖伊?“您知道我的屁股以前多棒吗?不,您肯定不知道。喔,您别想到母马的屁股上去,也别想什么典型的巴洛克螺旋曲线,不要去想那些东西。我让您想,想一些有品位的平常小事……您看到的仅仅是目前的样子。1853年2月18日,小裁缝利贝尼·亚诺什行刺皇帝未遂。您只看到这个,看到怎么坐下,怎么起来,我是指我的屁股怎么起来。” 她喜欢接吻(请看科苏特一葛尔盖伊),她会感到无限快乐,嘻嘻地笑,嘎嘎地笑,哈哈地笑——这些都是接吻的种类。“这个游戏真不赖!”她一边咯咯地笑,一边将舌头伸到我嘴里,“哦,好,别停。”她的舌头变硬了,好像在敲击我的口腔内壁,在黑暗中迅速抖动,在我的黑暗之中。“您简直是接吻的帕格尼尼。”我讨好她说。她让我闭嘴!干活!我们的吻铺天盖地,脖子上,晒黑了的脸上,面颊上,鼻子上,眼窝里,眼神里,颞颥上,头顶上,然后移到大腿上,动作很轻,刚一触到,立即移开,还有肋骨上,骨头上…… 在马伊特尼大平原上,喃喃悄语。 P2-9 后记 一、他背负着帝国的沉重记忆 2004年,一位54岁的匈牙利作家荣获了“德国书业和平奖”;1992、1994和2003年,他先后获得法国政府颁发的骑士、军官和指挥官三个级别的“艺术与文学勋章”;1996年,他被授予匈牙利共和国的最高荣誉一科苏特奖章;2000年,他的第27部作品、追溯自己与父亲,与家族、与帝国关系的《天堂的和谐》刚一出版,就被欧洲文坛视为经典;两年后,作为《天堂的和谐》续本的“修订版本”问世,令人震惊,发人深省。现在,他被评论界公认为是继承了从卡夫卡到纳博科夫文学传统,具有东欧文化历史背景与特色的现代文学传统的文学大师t无论对文学语言与形式的创新,还是对个体与群体、个体与历史的剖析,都让他跻身于当代名家之列。他多次获得诺贝尔文学奖提名,不仅是匈牙利文学与艺术学院院士,同时还是德国语言与诗歌学院、柏林艺术学院和法国的欧洲科学,艺术与文学学院院士……他就是匈牙利作家艾斯特哈兹·彼得。 对中国读者来说,他的名字尚且陌生,但对西方读者来说早已熟悉。他的三十多部作品已被翻译成了二十多种文字。即使对那些没读过他作品的欧洲人来说,也不会不知道艾斯特哈兹伯爵家族,这个家族的庄园、城堡在中欧地区多达二十几座!这个家族的跌宕命运,曾与欧洲历史密不可分。 …… 1995年,一部既令人咂舌又让人捧腹、既非散文又非小说的畅销书——《一个女人》与读者见面。作品共分97章,每章写了一个女人,既可以理解为一个男人与97个女人的关系,也可以理解为一个男人与一个女人的97种关系,作者一边跟读者做文字游戏,同时还做着心理游戏。无论作为后现代文学大家的艾斯特哈兹多么大胆、多么激进,但他从没有抛弃读者一意孤行。他总是巧妙地用游戏的手段一步步地诱惑,甚至可以说培养、训练他的读者,让他们习惯适应、不断接受自己的风格,总能让读者从不适应到适应。《一个女人》就是一个绝好的例证。 最初写《一个女人》,艾斯特哈兹纯粹出于顽皮,是跟一位画家好友玩一把艺术。1993年,插图画家班嘎·费伦茨(Banga Ferenc)创作了一幅以女人为题的“影子画”长卷,勾起了艾斯特哈兹的幽默灵感,于是他在画上手书配文。与其说是文学,不如说是艺术,与其说是给读者读的,不如说是给观众看的。他抛掉了所有的文字顾忌,口无遮拦,痛快淋漓,如仙人癫语,似童言无忌,释放出一股甚至“非文字的机智、幽默、洒脱和放浪”。或许正因这种意想不到的文字快感,使他决定写一本书。两年后,一部去掉图画、扩写了的《一个女人》出版了,恐怕作家自己都没预料到:本来一桩闲来戏笔的“副产品”,竟成了他作品中流传最广、译本最多的一部。 “有一个女人。她爱我。”“有一个女人。她恨我。”“有一个女人。爱。”“有一个女人。恨。”“有一个女人。恨爱。”“有一个女人。爱恨。”“有一个女人爱我。”“有一个女人恨我。”……97章的每章开头,都反复重复这样音乐般的主题变奏。作者凭他的男性体察,演绎出97种男女关系(准确地说是96种,因为其中包括一个像女人一样爱他的男人)。作品结构松而不散,主题简而不单,描述坦率而不失控,用词粗粝而不流俗,虽没有大悲大喜,但透过别的作家不屑落笔的寻常琐事,让人发出会心的微笑。在语言、句式和叙述手段上,艾斯特哈兹下了相当的工夫,经常串用拉丁语、德语、法语、英语和各种谚语、俚语、文学典故和民间传说,增加作品的阅读难度和趣味(遗憾的是,再好的译本也难完全传达原文的阅读快感);另外,作者还巧妙采用长短句交叠和诗的韵脚,将“不雅的细节”也处理得机巧幽默,有缓急,有顿挫,有排比,读起来朗朗上口,并无粗鄙之感。后来,《一个女人》不仅被排成话剧,编成广播剧,艾斯特哈兹还亲自朗读,录成CD,畅销至今。这是一部“大师的小品”,是欧洲情爱小说的当代经典。 另外,《—个女人》在艾斯特哈兹作品中的特殊地位,还有一个重要原因:从小说结构的探索上说,为日后的巨著——《天掌的和谐》提供了模式。在《天堂的和谐》里,作家沿用了《一个女人》的叙述结构,以一个儿子的身份,叙述了多种父子关系,书中的父亲,不仅是他的生父,还有家族里数百年来的历代祖先,他甚至沿用了《一个女人》的叙述方式,“我的父亲”在段落的开头反复出现,如歌如咏,就像《一个女人》中贯穿始终的“有一个女人……” …… 书评(媒体评论) 97个短章探讨两性关系——笔力惊人,热情澎湃。 ——约翰·厄普代克 |
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