本书用一个个简单、生动的实例讲述了一个完美、和谐的家应具备的十二个因素：“风景、套房、居心地、火、游戏心、厨房和餐桌、孩子、触感、壁龛、家具、持续住下去、光”。这是作者多年来走访世界各地多位建筑大师的住宅的经验总结，突出了实用性、可操作性。

本书分为十二个章节，以居住者的角度来讨论“舒适住宅空间”的十二项条件。本书作者对围绕住宅和生活周边的日常琐事以及生活的微妙处有着特别的喜爱和观察，所以在日本被称之为“住宅设计师”。本书正是他多年思考“究竟什么是好住宅的条件”、“什么是居住所不能欠缺的条件”等问题而记下的观察心得。

本书与其它建筑类书籍不同之处，就在于作者天马行空但又细腻敏感的心灵。作者所观察的重点，常常是一般人不会注意到的细微处，例如水池中石块该如何沉入水中、石墙接缝处须如何安排处理、无用之用的楼梯有何趣味等等。作者也会为了想实地走访戒备森严不准参观的建筑而伪装身分混进其中，更为了电影中一幕令他感动的画面而走访一处废墟。随著作者的叙述，顿时觉得那些建筑不再只是建筑，而是一位位老朋友，邀请你分享它们埋藏在各个角落的秘密和心情。

前言 茱蒂·阿伯特和丹波先生

1 风景

2 套房

3 居心地

4 火

5 游戏心

6 厨房和餐厅

7 孩子

8 触感

9 壁龛

10 家具

11 持续住下去

12 光

一看到那融合在风景中的房屋，就觉得“啊，好棒喔！”打从学生时代开始，就把仅有的一点点钱拿出来旅行，走访了在当时日本各地许多美丽的民宅和村落，以及环绕在那些建筑物四周的风景，意外的，这些经历好像直到后来才显现出它们的影响力。

自从设计住宅以来，对于风景之中应该放入什么样的建筑物，或者，在那样的风景里，什么样的房屋能够与之搭配，着实花费了我很大的心思。

“风景”这个词，在城市中可以用“街景”两个字来代替，如果是住宅区，也可以用“左邻右舍”这样的词语来替代，总之，建造住宅，一定会和它四周环境产生有形无形的关系，希望设计者非慎重不可啊！

有的建筑物或房屋，在风景中，让人感到人们的生活气息，酝酿出令人怀念的氛围，相反，也有些仿佛旁若无人的建筑物，随意地糟蹋了大好的风景。

在许多融入风景里的建筑物之中，经常让我想起的是“夏日住宅”，它是瑞典建筑家冈纳·阿斯普朗德的别墅(参看第10、11页)。这个建筑物位于从斯德哥尔摩市向南约70公里，一个叫做司提那斯的地方。到了那里，一见到背后的岩石山和前方开阔的峡湾所夹的草地，总觉得它漂浮着一股隐居处所的气氛，如果要到那里的话，需偏离大道，通过一条穿过小森林的寂静小路。这条充满魅力的通道，增加了人们对这个建筑物多一层的期待，同时带给这个好不容易才能到达的地点一种特别的力量。像这种在某个特定的场所具备的气氛和潜在力，在我们建筑的世界中，称它为“地灵”，应该是阿斯普朗德在见到这片草地的时候，感觉到了这股力量，因而毫不犹豫地下定决心“就是这儿啦！”其次，我推想，不只是地点，还有这个地方四周的风景，也牢牢地烙印在他心中吧！

或许阿斯普朗德在建造这座别墅之前，开始先做的是，仔细倾听此地的无言之声吧！接着，实际地，偷偷地挨着背后的岩石山，设定下建筑物的位置，而且把细长的建筑物配置在朝向峡湾的方向上。他对此地独有的岩石山的形状和峡湾向内伸展的地形，致以崇高的敬意，并且将这些特性做了最大限度的发挥。关于这点，只要站在现场一看，就能深刻地感受到。或许可以这么说，由于在此地建造了这栋别墅，更凸显出周遭自然环境的丰富之感，倍增了风景童话般的魅力。

另外，有一点我想先写下来的是，在这个地方，漂浮着一股述说着“人们居住的草原”这种潜藏在内心深处，令人怀念的气氛。

如果我写道“夏日住宅”是北欧版的“大草原的小住家”，我想读者也会同意吧！

在这里让我再举一个城市街道的实例吧！因为是个有名的住宅，相信知道的人很多，那就是安藤忠雄的代表作“住吉的长屋”。

这个混凝土的小住宅，位于人口密集的大阪下町。在三间长屋的正中央，有如切蛋糕一样地切开后再改建，像这种常人很难有的发想和困难的工事，若非安藤先生天生的挑战精神和生命力，根本无法完成这座住宅史上的杰作。

由于内外都是用混凝土修饰的墙壁，以及在下雨天一定要撑伞去厕所的不便平面设计，让我非常同情居住者的处境。在这个住宅发表的时候，我用批判的眼光来看它，可是，在它完成的大约十年后，我只想去瞧瞧它的外观和状态，就这么踏上旅途。当我站在建筑物的前面，对它整个的评价有了很大的改变。

从照片上看到的外观，就只有在混凝土的墙壁上开了一个洞作为人口，对于整条街而言，显得非常唐突、不可爱，但这是见仁见智的看法，甚至让人感到有种挑战性。不过，实际的建筑物比预想的小很多，我相当喜欢它，感觉就像是个很容易亲近的“小盒子”。  还有，与周边的建筑物并没有产生出想像中的失调感，原因是，我注意到这个有如“小盒子”的住宅，拥有着人性化的尺寸。其实，所谓“人性的”，不只限于规模而已，从这个小住宅的形态上，我可以感觉到一股有如“下町人情派”的气魄，在背后支撑着生于长于大阪下町町屋的安藤忠雄之建筑。安藤先生何以选择“长屋”这个字眼，若要找出答案，就只有绕着住宅周边走走，当站立在这个建筑物之前的时候，才能够完全了解。

支持着这两处住宅的是，风景与街景，以及对于住在那里的人的心意，还有为了小心翼翼地维护这个心意的建筑手法。

对于设计住宅的建筑师也好，对于住在那儿的人也好，如果习惯于将那些做法视为理所当然的话，有一天，也许能够在日本各地看到“啊，好棒喔！”的风景。

建造于美国西海岸草原上的大仓库。被横过草原的风吹袭后，当进入仓库一看，有种仿佛伫立在安德鲁·魏斯画中的气氛。建筑物的表情，非常的质实刚健，丝毫没有谄媚他人、自我卑下的气息。正如同考现学⑦的今和次郎所说：“使用取之于那片土地的材料，并运用当地的技术所建造出来的建筑物，无论那是多么穷酸的建筑物，也是很美的。”

建于旧金山往北160公里的海边断崖绝壁上的休闲用集合住宅。原本是放羊的牧场，因此被称为“海牧场”。这个一见之下让人误以为是仓库的建筑物，它的设计者是以查尔斯·摩尔为主的四人小组。他们着迷于和杂草一起在美国土壤上生长的仓库，以及废弃的煤矿坑建筑等等。由于受到这些无名的建筑物巨大的影响，才会设计出这个“海牧场”。他们的建筑理念和主张，给予当时的建筑师与建筑系的学生(当然我也是其中之一)莫大的冲击与影响，人称“美国的草根派”，风靡一时。

P12-17

住宅≠房子

中村好文是业界著名的“住宅设计师”，他的作品大到集合住宅，小到一把童椅。他在《住宅读本》这本书里重新定义了住宅：“所谓住宅，并非只是一个将人的身体放进去，在里面过日常生活的容器，它必须是个能够让人的心，安稳地、丰富地、融洽地持续住下去的地方。”

家，必须是有灵魂的，而不是冰冷的房子。

中村好文用一个个简单、生动的实例讲述了一个完美、和谐的家应具备的十二个因素：“风景、套房、居心地、火、游戏心、厨房和餐桌、孩子、触感、壁龛、家具、持续住下去、光”。这是他多年来走访世界各地多位建筑大师的住宅的经验总结，突出了实用性、可操作性。细细分析这十二个因素，您会发现这不是简单的拼凑、排列，它体现了一个生活中的大道理：术道的领悟。如果说“风景、套房、火、厨房和餐桌、孩子、触感、壁龛、家具、光”是住宅设计有形的术，是看得见、摸得着的家居必备硬件；那么“居心地、游戏心、持续住下去”必然是住宅设计的无形的道了，无需用眼用耳去看去听，只需用心去感受，去聆听。“术”是表现形式，是微观的、被统帅的，是技术性的；“道”则贯穿和统帅一栋住宅的“术”，它所涉及的是自然和心灵的和谐融合。

拥有“术”的家，是全的，拥有“道”的家，是活的。

只有拥有灵魂的住宅，才能成为经典！