宋词是中华民族优秀传统文化中灿烂夺目的瑰宝。它以丰富深厚的内容，绚丽多彩的艺术风格，反映了当时的社会现实，赢得了后世的广泛赞誉和高度评价！

为了弘扬祖国的传统文化，让更多的人学习宋词，编者参考宋以来朱氏的选本，精心编写了这本《语文新课标指定读物系列——宋词三百首》。

本书是《语文新课标指定读物》系列之一的《宋词三百首》分册，书中收录了：徽宗皇帝、晏几道、晁冲之、刘一止、张元幹、徐伸、廖世美、吕滨老、鲁逸仲、岳飞、张抡、程垓、张孝祥、韩元吉、袁去华、陆淞、陆游、陈亮、范成大等人的作品。

前言 

原序 

徽宗皇帝一首

钱惟演一首 

范仲淹三首

张先七首 

晏殊十一首

韩缜一首

宋祁一首

欧阳修十一首

聂冠卿一首

柳永十三首

王安石二首

王安国一首

晏几道十八首

苏轼十二首

黄庭坚二首

秦观九首

晁元礼一首

赵令時三首

张耒一首

晁补之四首

晁冲之一首

舒直一首

朱服一首

毛滂一首

陈克二首

李元膺一首 

时彦一首 

李之仪二首

周邦彦二十三首

贺铸十二首

张元幹二首

叶梦得二首

汪藻一首 

刘一止一首 

韩嘐一首 

李邴一首 

陈与义二首

蔡伸二首 

周紫芝二首

李甲二首 

万俟咏一首 

徐伸一首 

田为一首 

曹组一首 

李玉一首 

廖世美一首 

吕滨老一首 

查莖一首 

鲁逸仲一首 

岳飞一首 

张抡一首 

程垓一首 

张孝祥一首 

韩元吉二首

袁去华三首

陆淞一首 

陆游三首 

陈亮一首 

范成大三首

蔡幼学一首 

辛弃疾十首

姜夔十六首

章良能一首 

刘过一首 

严仁一首 

俞国宝一首 

张镦二首 

史达祖九首

刘克庄四首

卢祖皋二首

潘枋一首 

陆■一首 

萧泰来一首 

吴文英二十四首

黄孝迈一首 

潘希白一首 

黄公绍一首 

朱嗣发一首 

刘辰翁四首

周密四首 

蒋捷二首 

张炎五首 

王沂孙五首

彭元逊二首

姚云文一首 

僧挥一首 

李清照七首

晏殊十一首

晏殊(991-1055)，字同叔，临川(今江西抚州)人。七岁能属文，景德初以神童召试，赐进士出身，后擢知制诰翰林学士。庆历中拜集贤殿学士同中书门下平章事，兼枢密院使，出知永兴军，徙河南，以疾归京，卒谥元献。晏殊喜奖掖后进，范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修等名臣均出自他的门下。晏词承五代。词风旖旎清丽。有《珠玉词》一卷，《全宋词》收其词一百四十余首。

浣溪沙

一曲新词酒一杯”，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

[注释]

①“一曲”句：白居易《长安道》诗：“花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯。”

②香径：撒满落花的芬芳小路。

[点评]

该词为晏殊名篇之一，抒发春去花落的感慨，又暗寓相思别离之苦，笔触委婉细腻，语言蕴藉含蓄。《四序全书总目提要·珠玉词提要》云：“集中《浣溪沙》，春恨词。无可奈何花落去，似曾相识燕归来’二句，乃殊《示张寺丞王校勘》七言律中腹联，《复斋漫录》尝述之，今复填人词内，岂自爱其造语之工，故不嫌复用耶？考唐《许浑集》中一罇酒尽青山暮，千里书回碧树秋’二句，亦前后两见，知古人原有此例矣。”

浣溪沙

一向”年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

[注释]

①一向(shang)：片刻。向，同“晌”。

②等闲：平常。

③怜取眼前人：怜，怜爱。唐元稹《会真记》载崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”

[点评]

此词为伤别之作，感叹人生有限，忧伤别离之痛，借酒行乐，但却怀念益深。

清平乐

红笺“小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

[注释]

①红笺：红色信纸。

②“鸿雁”句：旧说鱼、雁可以传书。《汉书．苏武传》有“天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武等在某泽中”后以雁代指信使；古乐府《饮马K城窟行》：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”后亦以鱼代指信使。

③“人面”句：用“人面”代指思慕的女子。唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红．人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

[点评]

全词上片抒情，下片写景，语浅情深。末两句虽化用崔诗，但意境比较开阔。

清平乐

金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

[注释]  ①金风：秋风。古代以阴阳五行解释季节演变，秋属金，故称秋风为金风。晋张协《杂诗》之三：“金风扇素节，丹霞启阴期。”

②浓睡：酣睡。

③紫薇：花名，又称紫葳，凌霄花的别称。朱槿：花名，即扶桑。

④阑干：即栏杆。

[点评]

全词抒发初秋时节的淡淡哀愁，笔触精细，看来全不着力，但情景交融，不求工而自合。

木兰花

燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。

闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

[注释]

①“长于春梦”两句：化用白居易《花非花》：“来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”

②闻琴：用卓文君事。《史记．司马相如列传》：“是时卓王孙有女文君，新寡，好音。故相如缪与令相重，而以琴心挑之。”解佩：用江妃二女事。西汉刘向《列仙传．江妃二女》：“江妃二女者，不知何所人也。出游于江汉之湄，逢郑交甫，见而悦之，不知其神人也。谓其仆曰：我欲下请其佩。仆曰：此间之人，皆习于辞，不得，恐罹悔焉。交甫不听，遂下与之言曰：二女劳矣。二女曰：客子有劳，妾何劳之有？交甫曰：橘是柚也，我盛之以笥。令附汉水，将流而下。我遵其傍，采其芝而茹之，以知吾为不逊也。愿请子之佩。二女曰：橘是柚也，我盛之以笪。令附汉水，将流而下。我遵其旁，采其芝而茹之。遂手解佩与交甫，交甫悦受而怀之。中当心趋，去数十步，视佩，空怀，无佩。顾二女，忽然不见。”

③数：定数，宿缘。

[点评]

全词写相思别离之苦，情意缠绵，语言流丽。

木兰花

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响净琮，人破舞腰红乱旋。

玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。[注释]

①玉真：仙人。此处指美人。

②重头：词中上下片声韵节拍完全相同称“重头”。

③净琮：玉相碰的声音。此处指歌声：

④人破：乐曲之繁声称“人破”。

⑤钩阑：栏杆。玉：言其精美。

⑥点检：检查。

[点评]

上片写欢歌妙舞的热闹场景，下片感叹繁华不在，无限伤感。张思岩《词林纪事》云：“东坡诗尊前点检几人非，与此词结句同意。往事关心，人生如梦，每读一过，不禁惘然。”

木兰花

绿杨芳草长亭路，年少”抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

[注释]   ①年少：年轻的情人。

②“楼头”句：化用唐李商隐《无题》：“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。”

③“天涯”两句：化用白居易《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”

[点评]

全词描写一位女子的相思之苦，语意柔婉，情深意浓。黄苏《蓼园词选》评：“言近指远者，善言也。年少抛人，凡罗雀之门，枯鱼之泣，皆可作如是观。楼头二句，意致悽然，挈)起多情苦来。末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。”赵与时《宾退录》卷一载：“晏叔原见蒲传正曰：先公平日小词虽多，未尝作妇人语也。传正曰：绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。”岂非妇人语乎？晏曰：公谓年少为何语？传正曰：岂不谓其所欢乎？晏曰：因公之言，遂晓乐天诗两句，盖“欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。”传正笑而悟。余按全篇云：绿杨无尽处。盖真所谓欢者，与乐天欲留所欢待富贵，富贵不来年少去之句不同，叔原之言失之。”P14-18

词作为一种综合的文学样式，虽晚于诗、文等产生，发展速度却相当惊人。在诗歌与音乐共同推进下，词飞速地迈向了成熟。词虽一直不为庙堂所认同，但上自九五之尊，下至市井小民，多对其青眼有加。囚其具有极强的抒情性，是以追慕者颇多。至宋，词之创作达到了顶峰，甚至取得了与诗、文等正统文学相抗衡之地位。宋词既在內容上有所拓展，由单纯的言情拓展到社会诸方面，又在形式上日趋成熟，体制范式多有确立。宋词作者更是遍布社会各阶层，既有晏殊、苏轼一千庙堂重臣，又有柳永、姜夔诸多下层文人，更有李清照、朱淑真等女性词人，宋词由“艳科”、“小道”进而呈洋洋大观之态势。宋词具有极高的艺术感染力，对后世文学产生极大影响，至今仍有众多爱好者。

上彊郝民(1857—1931)，原名朱祖谋，又名孝臧，字古微，号沤尹，又号彊郝(彊村)，归安(今浙江吴兴)人。光绪九年(1883)进士，曾在朝为官，后外任广东，晚年隐居苏州。朱氏工诗词，通格律，曾编刻《彊村丛书》二百六十卷。其所选编之《宋词三百首》，是迄今流传最为广泛的宋词选本，已风行近百年。朱氏曾三次增删，所选作者及词作数量均有所不同，其中1924年刻印时收词人八十七家、词作三百首，并增况周颐序于前。本书遵从此刻本，使“三百”之数名副其实。囚注评者水平有限，疏误之处请方家指正。