“梅派经典剧目传承教学精选”是京剧大师梅兰芳先生的弟子陈正薇先生对梅派经典剧目的解读和示范，三卷分别为《天女散花》、《廉锦枫》、《麻姑献寿》。这三出戏均是梅兰芳先生早期古装剧目中经典之作，无论是剧本、音乐、舞蹈、身段、服饰、头饰、化妆等方面都用对以往京剧有重大突破，此三剧均为载歌载舞，形式精致，清新优美，极具观赏性，然而对于演员来说却是表演难度极大的骨头戏。

这本《天女散花(陈正薇梅派经典剧目传承教学精选)》(作者陈正薇)介绍了《天女散花》。

这本《天女散花(陈正薇梅派经典剧目传承教学精选)》(作者陈正薇)介绍了《天女散花》。

《天女散花(陈正薇梅派经典剧目传承教学精选)》包括了《我和<天女散花>》；《京剧<天女散花>》；《<天女散花>中的绸舞训练提要》等内容。

我和《天女散花》

京剧《天女散花》

《天女散花》中的绸舞训练提要

后记

翌日，黄昏时分，梅先生像往常一样，驱车前来上海复兴坊，接我同去冯六爷(耿光)家。途中，梅先生发现我神色颓唐，坐在车子里一声不吭，完全不似往日的活泼模样。经过一番追问，我才非常委屈地把剧团派我演《长坂坡》中的糜夫人，被我回绝一事说了出来。梅先生在听完我的叙述后沉默不语，脸上露出前所未有的严肃表情，半晌，才开口问我：“你是不是觉得这个角色太小，不屑一演，是吗?”

“可不，这是二路活儿!”我说。

“你倒说得轻巧，‘二路活儿’，可我怕你还演不了呢!”梅先生说，那严厉的语气，在我还是第一次听到。我开始意识到事情的严重性了。

梅先生见我蔫了，这才转而以平和的口吻接着说：‘《长坂坡》，这可是一出好戏啊，这出戏中的糜夫人，当初你王大爷演过，赵二爷(桐珊)演过，你魏大哥(莲芳)也演过，演得都好，可你觉得这是个配角……你这想法太……这出戏什么时候演?”

“大概还有十来天吧。”我怯生生地说。

“那还来得及。明儿个就到剧团，向领导上认个错，把任务给接下来，抓紧时间，去跟赵二爷学。‘中箭’那一场中的屁股座子，还有‘脱帔’，要是学得不到家，到了台上可是要出洋相!”

 我连连点头。

 梅先生从我脸上的愧色，看出我已知错，又以更加温和的语调对我说：

 “正薇，有句话你该记住：一出戏里只有小演员，没有小角色。一个好的演员，哪怕只在舞台上站那么一小会儿，也能够站出光彩来。你是从戏剧学校出来的，这些道理是应该懂得的。”

当晚在冯家，我又从许姬传大叔那里获知，《长坂坡》这出戏，原来还是梅先生早年和杨小楼长期合作的珠联璧合之作呢!

许大叔说：“梅先生七岁时，杨小楼已经是著名武生，他们俩原来同住在北京百顺胡同一个院子里，杨大爷每天早上到园子里练功，就顺便背了你先生去私塾念书。民国五年(1916年)，没想到他们竞一起参加了‘桐馨社’，在北京第一大舞台同台演出了。你先生平时对杨大爷崇拜极了，称他是艺术大师。在‘桐馨社’，平时总是杨大爷唱大轴，你先生唱压轴，可是，在梅先生编排《花木兰》、《春秋配》等新戏时，他主动提出扮演配角，以便把梅先生的新戏安排在大轴。民国十年(1921年)，他们再度合作组成‘崇林社’，两人同挂头牌，轮流唱大轴。比方说，要是杨大爷唱大轴《安天会》，那么你先生就唱压轴《汾河湾》；你先生要是唱《天女散花》的大轴，压轴就是杨大爷的《武文华》。两个人有时也合演大轴，像在《长坂坡》中，杨大爷演赵云，梅先生就主动为他配糜夫人。”

 许大叔的这一番介绍，使原已感到愧疚的我，愈发增加了悔愧的心情。次日，我就按梅先生的吩咐，赶早到了剧团，重新要回了角色，紧接着去请赵桐珊老师教戏，下决心非把这个角色演好不可。

赵桐珊是按梅先生的路子来教这出戏的。原来，梅先生对我一再强调的“中箭”和“脱帔”，正是他自己在和杨小楼合作演出中的两大绝活。

“中箭”一场的演法是：曹兵追杀刘备人马，四曹兵引曹将张邰上，张邰只一亮相，便背过脸去，待四曹兵下场后，开始转身，把马鞭一领，随即跑圆场。这时，糜夫人怀抱阿斗，随难民突围圆场上，和张邰保持一段小距离，等张邰跑了一圈半，糜夫人刚好跑了一整个圆场，二人正好相对，张发现糜夫人后，即在下场门做张弓射击动作，就在他拉弓之际，糜夫人纵身蹦起，一个屁股座子落地，她“中箭”了。

如何表现中箭，这里梅先生使了一个巧妙机关：就在他演的糜夫人纵身一个屁股座子落地的那一瞬间，梅先生以极为干净利索的动作，将预先藏在左边袖子中的一支箭，一下子暴露在左腿之上，以示被张弯弓射中。这个关子完成得好不好，全在手法的敏捷、准确，如同变戏法一样。

“脱帔”一场的戏剧情景是：糜夫人在中箭以后，浑身颤抖，由“屁股座子”转为斜卧姿势，这时起[散板]：“不想中了箭雕翎，怕的是阿斗无有命，”随即把箭从腿上拔出，忍痛站起，接唱：“寸步难移待怎生?”这时，赵云赶到，夫人要他快接过阿斗，赶紧保护幼主突围，而赵云不肯丢下糜夫人，坚持要带负伤的主母同行，而夫人唯恐自己负伤，行动不便，耽误大事，在这紧急关头，毅然决定将阿斗置于地下，自己随即纵身跳井。赵云刚刚以右手抱起阿斗，发现主母投井，急向前伸出左手，一把抓住她的后领，糜夫人奋力挣脱，结果身上所着之黄帔，脱落于赵云之手，而自己则纵身跳井而亡。

要演好这出戏，必须二人配合默契。梅先生在此是这样处理的：[乱锤]中，糜夫人先退两步，等确切感到对手(杨小楼演的赵云)已用中指把自己穿在里面的褶子和外面的帔这两件领口分开了，然后再扑向井口(水井，在京剧舞台上，例以倒下的椅子代替)，赵云趁势把帔往下一拽，实际上是等于替糜夫人脱下一件帔。这个动作，如果两人配合好了，就是一刹那的精彩好戏；反过来说，如果配合不好，两件衣领一起抓，其结果就不是“脱帔”，而是连糜夫人整个人都会一起被从椅子上揪下来，那就真是大煞风景、洋相出足了。有的演员演这场戏，唯恐场上失误，在演至糜夫人投井前，就预先将帔的袖子褪了出来，等于是披着一件帔，这样自然较为保险，但是也就没有好戏可看了。

这出《长坂坡》，在赵桐珊先生的指导下，由于我的刻苦练习，反复排练，以及王金璐大哥的相助，最终演得非常成功，没有辜负梅先生的期望。P8-9

《天女散花》是一出梅派经典剧。多年来，这出戏的全本已经少有人演。出于保存资料的目的，我早就想把自己当年跟梅兰芳先生学习这出戏的经过、体会，尤其是这出戏在不同时期前后的变化记录下来，供京剧梅派爱好者赏鉴、研习、批评。

跟随梅先生学戏多年，最让我感动的是他对京剧艺术的执著精神。梅先生的一生，几乎把全部时间、精力和感情都投入到京剧的创作和演出中。他演每一出戏，都力求用最好的形式，把最美的艺术奉献给观众，让观众得到最好的艺术享受。在《天女散花》这出戏中，梅先生对天女的服饰、造型、动作、身段、道具等每一处细节，都再三推敲，精益求精。至于天女散花时所表演的长绸舞，更是梅先生匠心独运创造出来的。我对京剧艺术对梅派艺术的喜爱，尤其是受梅先生视京剧如生命的艺术精神的感召，使我觉得自己有责任把自己所了解掌握的梅派艺术记录整理出来，以求将来进一步发扬光大。

除了《天女散花》之外，2009年，我还整理改编了(由宋捷文先生执笔)梅派剧目《麻姑献寿》的剧本。我还准备继续把其他自己学过、演过的一些梅派早期古装戏剧目如《廉锦枫》、《红线盗盒》等(包括：剧本、唱腔、身段、服饰)整理出来，供大家参考。

《天女散花》的整理出版，得到了中国京剧艺术基金会的的大力支持；林瑞康、马博敏、徐幸捷三位先生为书稿的审阅编排付出甚多；《天女散花》的整理还得到了资深京剧作曲汪人立老师的鼎力支持，所有的文字都由他执笔记录整理；南京日报编辑吴崇明博士对书中《我和(天女散花)》一文的写作提出不少宝贵意见，并帮助润饰文字。热爱梅派艺术的青年姜志平君热心协助整理资料，做了许多具体工作。马玉祺先生、宋捷文先生、萧和先生、汪人元先生，以及许多热爱梅派艺术的朋友们，他们都对本书给予了热情的关心、支持与帮助。所有这些，令人十分感动。

特别要说明的是，多年来，梅派表演艺术家梅葆玖先生在艺术上对我帮助良多，深为感谢!

在本书出版过程中，上海文化出版社给予了大力支持，责任编辑更为本书的出版付出了辛勤的劳动。所有这一切，我在此亦深致谢意!

由于时间仓促，水平有限，书中可能还有各种差错，诚盼读者及各位方家不吝赐教。

2014年是恩师梅兰芳先生诞辰120周年，值此书出版之际，我也更加缅怀、感念恩师，谨以此书献给恩师梅兰芳先生诞辰120周年!

陈正薇

2013年9月