《今天你微笑了吗》是中国小小说名家档案系列中的一本，本书精选了作者的部分小小说精品，同时收录了一些作品评论和作者的创作心得，并附上了作者的创作年表。本书广泛了取材于社会现实生活，感染力强，给人回味无穷的阅读乐趣。

小小说是一种顺应历史潮流，符合读者需要，很有大众亲和力的文体。它篇幅短小，制式灵活，内容上贴近现实、贴近生活、贴近群众，有着非常鲜明的时代气息，所以为广大读者喜闻乐见。《中国小小说名家档案》丛书百部小小说名家出版工程，旨在打造文体，推崇作家，推出精品。集结杨晓敏、许行、聂鑫森、孙方友、墨白、孙春平、野莽、凌鼎年、东瑞(香港)、谢志强、宗利华、蔡楠、刘国芳、徐慧芬、陈毓、非鱼、周海亮、海飞、曾颖、秦俑、许均铨(澳门)等当代小小说最华丽的作家阵容和最具经典意味的力作新作，由100名小小说名家一人一册单行本(共100册)组成，兼容不同年龄不同区域不同流派不同内容不同风格，是当代文学史上第一个小小说的系统出版工程，是广大读者特别是青少年读者认识社会人生、充实人文精神，提升文化素养，增强写作能力的最佳读本。

本书为“中国小小说名家档案”丛书之《今天你微笑了吗》。

作品荟萃

 槟榔红

 黑风夜

 好事无双

 死因不明

 沼火热

 竖碑记

 金嗓子

 贩鱼档

 老滩笑声

 泪为谁流

 差点走错路

 解冻

 牛缘

 鸡啼天大亮

 石山打井记

 山月几时圆

 还债

 祖传的树

 坡梅魂

 今晚要停电

 暗锁

 终点驿站

 街头风景

 下山一条路

 瘦二宠枪

 小静

 窗户折光

 黑大醉酒

 潜流

 时间可以原谅

 晚播的歌声

 不是为了爱情

 最届一面

 报废的自行车

 枕边暖风

 哦，那扇窗户

 鹿城一夜

 灯罩

 枯败的月季

 茶仙

 归路

 今天你微笑了吗

 稻香

 尴尬风流

 岁月有声

 坟茔上的花环

 根叶谣

 《过客》征尾

 腊月

 山里残月

 最后的一次狩猎

 黑狗惹的祸

 晚晴

 白丝巾

 1948年的攀亲

 过淖

 青山无语

作品评论

 独特的内蕴真诚的期待

 其实，你不必张望

 家园意识的审美追求

 孤独的守望和诗性伸展

 真诚人生的映射与艺术探究

 悲剧意识与黑色幽默

 城居者的家园情结

创作心得

 爱到多少是深处

 小小说如何讲故事

创作年表

 创作年表

槟榔红

海南岛的西海岸有个大浦湾。

大浦湾边有几个小渔村，小渔村的渔姑会织网，也会织毛线衣。不知从什么年月起约定俗成：给家人的只是平平直直地织，给情人的就在胸前绣一对殷殷的槟榔红。

渔姑中要数亚曼水鲜秀气，心灵手巧。她织网快如飞梭，织起毛线衣也是飞针走线。年轻的汉子巴望槟榔红，几多回都做着她的梦。

时刚入秋，渔姑们都扯上了红毛线，悄悄地织起槟榔红。她却一脸怅怅然，丢了魂似的。其实，谁也不知道她的心事……

那年春上，小渔村来了个蹲点的白净后生。一回，到她家吃派饭，丢下一件汗脏的白衬衣。她拿去帮洗，送还他时，脸上热热的，他抓住她的手，脸也烧烧的。回来后，她便有了心事，凭着白衬衣的尺寸，织起毛线衣，绣上一对槟榔红。后生走前的那晚，是一个灰晃的星夜。她等到后生从村长家聚宴出来，独自在海滩边散步时，便捎上那件绣了槟榔红的毛线衣走去。那夜，她头一遭同后生坐得很晚很晚……

进入秋末后，渔姑们就相继过门走了，时而有人上门说媒，她总是躲着不见。但上门的多了，爹娘也就急了，数落她挑肥择瘦，她还是倔倔地咬牙不从。那张耐看的脸日日见瘦，却又总是发狠地织渔网，又常到通往城里的路口，失神地打望……

恹恹地又过了些日子。

一个叫“屎桶”的中年光棍，在靠岸捞网时，拉起一件埋在泥沙里的毛线衣。洗净了，还是新的，胸前还精精细细地绣了一对槟榔红。

晾个半干，“屎桶”就穿上它满村跑，遇人就说：“我捞了件毛线衣，瞧，还绣了一对槟榔红。”于是，就有入围上来看，他就指着鲜殷殷的槟榔红，一脸亮色。

碰见亚曼，“屎桶”就逗趣：“这般鲜亮的槟榔红，你能绣吗？”

“……”亚曼无语。

“就是可惜扔在泥沙里。”

“怎扔在泥沙里？”

“多可惜呀……”

“嗯……”

“屎桶”还想再说，亚曼却狠狠地跺着脚走了。

不日，亚曼突然嫁了，嫁到大浦湾外远远的一个小渔村。

再后来，亚曼的男人回娘家，说是亚曼样样都好，织网快如飞梭，却再也不见她织一件毛线衣。

亚曼再次见到“屎桶”时，他仍窝囊地穿着那件槟榔红毛线衣，恐怕是从不换歇吧，不少皱褶处已败线了……

黑风夜

天黑了。夜幕降临这个西海岸的小渔村。大浦湾的出海滩头边，风雨蒙蒙地飘散着，急潮一浪高过一浪，预告着夜里将有暴风雨……

村长犟哥的婆娘兰婶披着雨衣，举目抛向迷茫的海面，却始终不见渔船返航的影子。偶一回眸时，村里已有几户人家掌起了灯火。她心里不由掠过一阵怯悸，深一脚浅一脚向家里走去。

不知从什么年月起，小渔村沿袭一条旧陋的老规矩：丈夫出海遇着风雨未归，婆娘就要在家里通宵掌灯，祈祷海神赐安；倘若漆黑，就会凶多吉少。那年，村里青寡妇的男人还在，她去城里卖鱼干，男人出海遇上风雨，她未能赶回家掌灯，男人就再也没有归来……

回到家，兰婶连划了三根火柴，都未能燃上马灯，第四次终于燃着焰芯，但火苗慵倦地摇曳一下，灭了。兰婶想也许是马灯油熬干了，拎着灯转身出门，跌跌撞撞地向村小学的小卖部走去。  小卖部是一个姓黄的白脸开的，他常挑逗男女之间的事，很遭渔姑的厌嫌。兰婶去时，小店已打烊，但窗口仍漾出昏暗的幽光。

兰婶敲门。门开了，挤出白净的瘦脸，见是兰婶，眯眯眼，又溜溜地一笑，让兰婶进去。

兰婶把油灌满马灯，见白脸眼勾勾盯着自己的胸前：衣襟在路上被雨水打湿了，依稀透见两只鼓鼓的乳房。她心一紧，搜刮衣兜掏钱，这才记起来时急，忘了带：“钱，明儿再给。”不等白脸允声，就走了。

兰婶到家后，摸黑刚燃上马灯，身后，门“咿呀——”一声开了，挤进来村小学的白脸，他直直地就去抱兰婶的腰身。

兰婶挣扎，支开他：“别这样，犟哥知道，会揍死你的！”

“依了我，往后打油不收钱。”

“油钱，我这就给。”兰婶转身找钱。

白脸却端起马灯，说：“再不依，这油我不卖了……”

兰婶的身子陡然愣住了，惶惶地望着窗外，渔村里出海的渔户都燃亮着马灯，好扎眼的一片晃白。

白脸丢下灯，又来抱摸兰婶柔柔的胸前，兰婶不动了，他便将她扳倒在空阔的床上。

马灯明晃晃的亮光，照着床上的疯狂…一·

窗外，风雨仍在肆虐……

次日，风过雨去，晌午时分，犟哥引着渔船靠岸了。

犟哥一进门，便去扯兰婶的裤带，忘情地说：“我刚上岸，村小学的白脸就说，昨夜，你很早就掌了马灯，通宵的明亮，我在海上，心里总透亮着，惦挂着你……”兰婶脸上堆着笑意，任由男人的亲热，望着已熄灭的马油灯，心里沉沉的直想哭……

好事无双

光棍“屎桶”去捞了一趟远海回来，就在渔村里海吹，他闯过葫芦湾时，在黑水域，浊浪冲天，鱼翔浅底，张网撒去，可就是网不着鱼……

村人只当他胡侃，都摇头嗤笑。他便去找大浦湾出名的蛮头。蛮头素来捞海气吉运红，出海归航从无空网。“屎桶”一说，他沉吟了：“祖上有这样传说，可千年不遇……我就不信，有鱼网不着！”说罢，便和“屎桶”顶着七月的午天烈日，摇船出海。

船行至葫芦湾，果然见水面上一片迷蒙，鱼声刷响。蛮头大喜过望，明明看见七彩斑斓的鱼在浅水中蹿过去钻过来，游态很悠闲很笨拙，可张网抛下去，网中就是没有鱼的踪影。

时近黄昏时分，蛮头总算捞起一只红蓝怪鱼，却闹不清是什么鱼。

“屎桶”心急，屡网屡空，一脸懊丧，十分泄气，只好转船归航……

依稀见着渔村的影子，蛮头忽然说：“那红蓝怪鱼，不出四两，掷了罢，拎回去，反受取笑。”

“屎桶”却舍不得：“让我拎，就说是我网的，说你还未撒网……”说完，将红蓝怪鱼放进水舱，鱼扭一下身子，竟游动了，“屎桶”脸上便挤出一缕笑意。

船，靠了岸，村民围了上来。蛮头重体面，推说是“屎桶”不听他劝，未及他撒网，就赶跑了鱼。只是“屎桶”捞起那只小丁点儿的红蓝怪鱼。于是，村民转而取笑“屎桶”，说他夸下海口，却空手而归。

“屎桶”不好申辩，但受人嗤笑了，便开始后悔，后悔不该不听蛮头中途掷鱼的话，就匆匆回家去，将红蓝怪鱼丢进大龙缸里，不再顾及……

不多日，来了一个城里的采风团。游客在村里买了不少海鲜，用手抓呀挑呀好不热闹。

一个老态龙钟的老太太去“屎桶”家洗手，拿瓢去舀水，惊喜地叫了一声：“天呀——”便喜形于色，追着缠着嚷着“屎桶”买大缸中的红蓝怪鱼，吸引许多村民围看。

“屎桶”见着老太太的神色，知道红蓝怪鱼的价值，狠狠地敲了她的竹杠。老太太只掂了掂，还是掏了一叠外钞，成交了。有人说，那外钞1元等于人民币8元多呢。

蛮头夹杂在围看的人群中，真想钻出来说几句，但终还是没说。

事后，一连几日，村子里不见蛮头的影子。

“屎桶”再次去葫芦湾时，黑水域再也没有那奇异的迹象，倒是逢上了蛮头。

蛮头脸色很白，不知是对自个儿还是对“屎桶”说：“好事不成双嘿！”

P1-6

最近几年，由于工作的关系，我开始接触并关注小小说文体和小小说作家作品。在我的印象中，小小说是一种非常古老的文体，它的源起可以追溯到《山海经》《世说新语》《搜神记》等古代典籍。可我又觉得，小小说更是一种年轻的文体，它从上世纪80年代发轫，历经90年代的探索、新世纪的发展，再到近几年的渐趋成熟，这个过程正好与我国改革开放的30年同步。我觉得这是一个非常有意义和非常有意思的文化现象，而且这种现象昭示着小说繁荣的又一个独特景观正在向我们走来。

首先，小小说是一种顺应历史潮流、符合读者需要、很有大众亲和力的文体。它篇幅短小，制式灵活，内容上贴近现实、贴近生活、贴近群众，有着非常鲜明的时代气息，所以为广大读者喜闻乐见。因此，历经20年已枝繁叶茂的小小说，也被国内外文学评论家当做“话题”和“现象”列为研究课题。

其次，小小说有着自己不可替代的艺术魅力。小小说最大的特点是“小”，因此有人称之为“螺丝壳里做道场”，也有人称之为“戴着镣铐的舞蹈”，这些说法都集中体现了小小说的艺术特点，在于以滴水见太阳，以平常映照博大，以最小的篇幅容纳最大的思想，给阅读者认识社会、认识自然、认识他人、认识自我提供另一种可能。

还有非常重要的一点，小小说文体之所以能够迅速崛起，离不开文坛有识之士的推波助澜，离不开广大报刊的倡导规范，离不开编辑家的悉心栽培和评论家的批评关注，也离不开成千上万作家们的辛勤耕耘和至少两代读者的喜爱与支持。正因为有方方面面的共同努力形成“合力”，小小说才得以在夹缝中求生存、在逆境中谋发展。

特别是2005年以来，小小说领域举办了很多有影响力的活动，出版了不少“两个效益”俱佳的图书，也推出了一批有代表性的作家和标志性的作品。今年3月初，中国作家协会出台了最新修订的《鲁迅文学奖评奖条例》，正式明确小小说文体将以文集的形式纳入第五届鲁迅文学奖短篇小说奖的评奖。而且更有一件值得我们为小小说兴旺发展前景期待的事：在迅速崛起的新媒体业态中，小小说已开始在“手机阅读”的洪潮中担当着极为重要的“源头活水”，这一点的未来景况也许我们谁也无法想象出来。总之，小小说的前景充满了光耀。

在这样的历史背景下，《中国小小说名家档案》的出版就显得别有意义。这套书阵容强大，内容丰富，风格多样，由100个当代小小说作家一人一册的单行本组成，不愧为一个以“打造文体、推崇作家、推出精品”为宗旨的小小说系统工程。我相信它的出版对于激励小小说作家的创作，推动小小说创作的进步；对于促进小小说文体的推广和传播，引导小小说作家、作品走向市场；对于丰富广大文学读者特别是青少年读者的人文精神世界，提升文学素养，提高写作能力；对于进一步繁荣社会主义文化市场，弘扬社会主义先进文化有着不可估量的积极作用。