瓦当笔下的故事富于变幻，经常谴读家耳目一新。《多情犯》中所有故事都轻灵且有质感，经常会在意外处急转弯，抑或存似乎梗塞处飞流直下。每每如此，我总会大出一口气；感慨又被故事给骗到了。

瓦当用写诗的方式写小说，以意象指代现实，值此“无话可说”的贫乏时代，也许这正是瓦当小说的独特之处。

瓦当的《多情犯》这本书——其中的主人公都很敏感；这也意味着他们年轻，没到麻木的状态(其实麻木没什么不好，人在麻木里就比较能够抗打击耐痛苦)。他们不行。他们尽管不一定有波澜起伏的人生，但是敏感让他们那些小小的头痛脑热同样生发出‘有声有色的故事来。瓦当和蓝盛衣，夭夭和华英雄(《时间到，该变回瓦当了》)，非常有活力的群落。已经或者行将进入麻木的人们会说这是矫情，是无病呻吟；另外的人群则会在类似于照镜子的观感中兴奋和激动，甚至会痉挛战栗。即使有一点沧桑感觉的冯露和李颂(《从白沙瓦到纽约》)，我们看到的依然是一种充满了敏感与激情的相遇；跟由作家为他们设定各自的阅历相比显得更冲动也更脆弱。年轻真好；年轻真的好浪漫又好矫情啊。

《多情犯》中的故事富于变幻，经常让读家耳目一新。女孩明明白白告诉男孩——不会跟他去动物园！可是她自己去了。可是她变成了比目鱼，之后被巨兽衔在如弹簧床般的大嘴里(《去动物园漫步才是正经事》)沉入湖底。而一个父亲仅仅因为一次似乎并不紧要的拖拖拉拉的理发，莫名地就丧失了对儿子的监护权(《多情犯》)；如果他稍稍干脆一点(他实在太过优柔寡断)或者稍稍清醒一点(也实在太过恍恍惚惚)，事情的结局都会是根本的不同。儿子的监护权呐！还有比这更大的事吗？

(序)这本书，这个人……

时间到，该变回瓦当了

湮灭

圣诞快乐

都柏林人

多情犯

赶火车的人

从白沙瓦到纽约

那年夏天发生了什么

不要大声说话

不孝之子

鱿鱼

看守所

父亲的城市

去动物园漫步才是正经事

M先生故事多

袋鼠与鲸鱼

马尔的梦

弥赛亚

游泳？我和你一起去！天天放下筷子就跑了过去，跟谁也没有打招呼。

我要先去换衣服，她环着李森的腰。

你不是玩杀人吗？我喊。

我先去游泳！她轻快的声音小鸟一样灵动。现在已经是十点多了，听她的意思，她也是个夜里欢的孩子。我想，妈妈知道会生气的。

我的嘴贱，又补了一句：早点回来。就像呼喊我自己的名字一样，我没有听到任何回应。我想自己又在自作多情，一厢情愿地把她当成自己并不存在的妹妹。我总是试图探出一根黄瓜丝蔓般纤细的触须，同这个世界上的任何一个别人建立一点点微不足道的联系。我想这可能是一种侵犯，正如孤独对我的侵犯。我能想象天天听到我让她早点回来的嘱咐时的反应：你和我什么关系？凭什么管我！

我不知道哪里有通宵游泳池，华英雄叹了一口气说，形势真是越乱越好，真让人看不清啊。他说的中间那半句是引用的毛主席的话，他像很多流氓一样自以为是毛主席的信徒。

李四附和道：最近绯闻真是层出不穷。

张三说：比如说天天和李森，比如瓦当和蓝盛衣。

我觉着无所谓，可是蓝盛衣愤怒地喊：闭上你们的臭嘴！她为什么这么生气，是羞涩，还是感觉我配不上她？我辨别不出。

然而华英雄却对我说：蓝盛衣挺好的，人好，舞跳得也好。

华英雄，你什么意思！蓝盛衣站了起来。

我也忍无可忍：妈的，华英雄，你真不是个东西！你知道吗，蓝盛衣那个舞是为你跳的，你他娘的居然连看也不看！

我以为蓝盛衣会跑掉，可是她又坐下了，开始嗲声嗲气地哭。她还没有学会怎样发自内心地哭，虽然她是真伤心，哭声却让人觉着假。华英雄似乎也有些不知所措，就与我碰杯。他这个人并不像我想象的那么坏，我对他有了一点好感。我拿下巴指了指伏在桌子上的蓝盛衣，轻声对华说：她挺好的。

我俩就像把一只肉串互相推来推去，谁也舍不得下口。华英雄嘴角露出尴尬的笑容，他叫李四“再添些柴火”，李四傻逼不知道他是没话找话，看看脚底下的天然气火盘：火够大的了，再大就炸了！

这时候，蓝盛衣突然抬起头来，使劲擦了一把眼泪，拽了拽我的胳膊：瓦当，你说错了，我是跳给你看的！

什么？我蒙了，我知道这不可能，她是故意说给华英雄听的。可是，她不该这么说，因为这么说是骗我，虽然我不喜欢她，但我可能是学校里对她最好的人，她不该这样。

你不相信？蓝盛衣说：你能去给我献花，我很感动。

没有啊！我慌忙喊。

我看到了，你走到前台，要给我献花。

我想说那是老师硬派的，但不知为什么说不出来，涨红了脸：鲜花没有了。

我已经收到了，蓝盛衣的脸突然生动明亮起来，像焰火。P8-9

(序)这本书，这个人……

马原

这本书——

其中的主人公都很敏感；这也意味着他们年轻，没到麻木的状态(其实麻木没什么不好，人在麻木里就比较能够抗打击耐痛苦)。他们不行。他们尽管不一定有波澜起伏的人生，但是敏感让他们那些小小的头痛脑热同样生发出‘有声有色的故事来。瓦当和蓝盛衣，夭夭和华英雄(《时间到，该变回瓦当了》)，非常有活力的群落。已经或者行将进入麻木的人们会说这是矫情，是无病呻吟；另外的人群则会在类似于照镜子的观感中兴奋和激动，甚至会痉挛战栗。即使有一点沧桑感觉的冯露和李颂(《从白沙瓦到纽约》)，我们看到的依然是一种充满了敏感与激情的相遇；跟由作家为他们设定各自的阅历相比显得更冲动也更脆弱。年轻真好；年轻真的好浪漫又好矫情啊。

其中的故事富于变幻，经常让读家耳目一新。女孩明明白白告诉男孩——不会跟他去动物园！可是她自己去了。可是她变成了比目鱼，之后被巨兽衔在如弹簧床般的大嘴里(《去动物园漫步才是正经事》)沉入湖底。而一个父亲仅仅因为一次似乎并不紧要的拖拖拉拉的理发，莫名地就丧失了对儿子的监护权(《多情犯》)；如果他稍稍干脆一点(他实在太过优柔寡断)或者稍稍清醒一点(也实在太过恍恍惚惚)，事情的结局都会是根本的不同。儿子的监护权呐！还有比这更大的事吗？

所有故事都轻灵且有质感，经常会在意外处急转弯，抑或在似乎梗塞处飞流直下。每每如此，我总会大出一口气：感慨又被故事给骗到了。

这个人——

说话慢条斯理的，跟他很青春有活力的外貌形成鲜明的反差。同样让我诧异的是跟他文字呈现的那种狠劲儿利落劲儿恰成对照。慢条斯理应该不是这个看上去非常年轻的小说家的风格，可是他偏偏如此。再说了，他的青春年少应该是一个假象——查查履历，他实在了得——他已经有了自己的长篇三部曲！以我数十年之经验，小说家当中，作长篇三部曲者原本凤毛麟角，且因工程浩大所需时日太长，最终完成的人大多在中年以后。最初从面相上我甚至心存疑问，这个扮老成状的毛头小子果真有那么大本事么？

瓦当每天都在忙碌中闪动，生计责任理想加上野心令他疲于奔命。这个家伙太能干了！他的问题在于一个人同时做许多事情；这样有悖常理。三头六臂只是一个传说而已，但愿他不要糊里糊涂当了真，以为自己是哪吒转世。从经验出发，我希望看到一个有着极好潜质的小说家在小说这条路上跃马扬鞭，把别的事都暂且放一放。只要假以时日加上一心一意，我认定他会写出杰作；同时赢得更多同行的叫好。必须的。

再往下说就是废话了——同行朋友都知道我曾经放出谬论“小说死了”；既然如此何以再去推已经是朋友的瓦当下火坑呢？我的悖论。

为瓦当的小说喝彩。

2010岁尾

作家 马原：瓦当笔下的故事富于变幻，经常谴读家耳目一新。所有故事都轻灵且有质感，经常会在意外处急转弯，抑或存似乎梗塞处飞流直下。每每如此，我总会大出一口气；感慨又被故事给骗到了。

作家 北村：瓦当用写诗的方式写小说，以意象指代现实，值此“无话可说”的贫乏时代，也许这正是瓦当小说的独特之处。

作家 颜歌：我和瓦当谈过一次小说，当时我想；这人一定是个天才。为什么呢？凶为和天才谈论小说这件事情让我觉得很带劲，所以他必须是个天才。后来我发现他其实只是一个坏人。但作为坏人，他的天才之处就在于：瓦当从来都以坏为美，以诡辩为美，以忠厚为美，以木讷为美——以一切不合时宜的事物为美。我一直期待能看到他一部真正的小说集，以证明我对他的一切判定都是对的。当然，实际上，他不用向我证明任何事情，凶为他是这样的一个小说家：在这个以故事为仃趣的时代，他始终以小说为美。