我声嘶力竭着，听见自己的声音在教室里震响，一些胆小的女生居然捂住了耳朵。苏翘却一直歪着脑袋微笑地看着我，不时用手指弹拨一下琴弦，为我伴奏。
在唱第二遍“山药当归枸杞G0”时，苏翘文雅地举起手，做了个暂停的姿势。我不得不停下，幸亏她及时让我停下，不然，我非唱破云霄不可。
我知道你们每个人都很喜欢唱歌，苏翘说，可是你们这样不叫唱歌，叫做“叫歌”。叫歌?下面哄堂大笑，我也笑得浑身颤抖。
那天，我第一次知道，原来唱歌并不是过去想象的那样。长到12岁，我还没有真正唱过歌。苏翘让我们像闻花香一样做深呼吸；让我们用半打哈欠的方法来打开喉咙，放松下巴。唱高音时，还要求我们学会用假声带真声的方法来歌唱。
千万别大喊大叫，苏翘说，这样不但会损坏声带，而且会破坏合唱的和谐性。在轻声歌唱时，要注意音色、节奏、声部的和谐，学会有控制地发自内心的歌唱……
原来，唱歌还有这么多名堂!在破旧的蓝鹰小学里，虽然没有钢琴，没有像样的教室，那些死气沉沉的黄昏却被苏翘的一把吉他串成了金色的音符。
五
自从苏翘来了，我觉得自己像变了个人。妈说我死要好看了，衬衫领子脏了就不肯穿上身，还央求爸给我钱买了双新跑鞋。趁家里没人，我偷偷抹了点妈的定型水，让头发根根直竖。茉莉说，我看上去像只刺猬，我觉得这个比喻很愚蠢。
从没觉得一星期过得如此缓慢，我伸长脖子盼望每个星期五的到来。虽然我和茉莉都没有如愿以偿，我没有唱成周杰伦，她没有唱成SHE，不过，我觉得苏翘教的歌也不赖。
她教我们唱《童年》《让世界充满爱》，居然还有迈克尔·杰克逊的《Heal The World》，她用拼音注在英语单词上，我们整整学了半个月才勉强唱全。不过，那首没有词儿的黑人民谣就容易多了，只要跟着注音哼唱就行了。
苏翘这个人好亲近得很，她总是笑啊笑啊。有一回，正教着歌，干层饼从窗口翻了出去玩耍，她才动了怒。不过，她生气也好看，而且也就一会工夫，很快又恢复了笑。唱歌时，我不禁盯着她看，她的侧脸尤其好看，雪白的腮，雕塑感很强的鼻子，一缕头发刚好落出来滑在耳根上，衬得那只耳坠闪得白玉一般。还有她弹琴的手，修长如葱白。
苏翘好像从天上坠下的流星，无声地砸在地上，却照亮了我的日子。
我们就这样唱了一个多月。
在家里的饭桌上，我老是苏翘长苏翘短地念叨。我没有想到合唱会这么好听，就像天使的声音。下个月我们要到市少年宫去演出!
唱歌又不能当饭吃!妈说。这话听得我不高兴。
这是艺术修养，懂不懂?我看看妈，她额头上的皱纹像水波一样，隐隐地映出来。妈的指甲里还嵌了黑黑的脏东西。我不喜欢妈的皱纹，恨不得用手把她的额头抚平，再把她的手捉去洗洗干净。
发什么愣呢?爸用筷子敲了一下我的脑袋。
我呻吟了一下，继续大口扒饭。最近我总是吃不饱，肚子总是在朝我喊饿。
妈不能理解苏翘，连我都不能。她为什么到我们这个破学校来，为什么来教我们这群脏孩子?妈的问题我没法回答。
是志愿者吧?那些有钱的年轻人都兴这个。爸闷闷地说出一句。还是爸懂得多，他收废品，每天能收进无数的报纸。
我拍着手笑着：对!对!是志愿者。我想起苏翘说过的那个什么……
P13-14
江南三月，细密的雨声中，传递着温煦的杏花香气。这时候，应和着天边隐隐滚过的隆隆雷声，青青的楠竹林里也迎来了生机勃勃的爆笋时节。竹林爆笋，那真是一种激动人心的生命景象!经过了漫长的冬天的默默积蓄，泥土下的幼笋已经具备了足够的破土而出的力量。伴随着淅沥的春雨，迎着和煦的南风，应和着隆隆的春雷的呼唤，一株株粗壮的幼笋，仿佛在瞬间爆发出了一股伟力，奋力拱开了在泥土和腐叶下纠结交错的竹鞭，甚至哗的一声就顶开了压在地面上的巨大的顽石。像鸡雏顶破蛋壳，像幼蝉冲破蝉蜕，那一株株幼笋，是一种静谧的、绿色的生命力的爆发。它们从厚积的枯叶和泥土下脱颖而出，那一瞬间，它们似乎只有一个念头、一个目标：冲破束缚自己的箬壳，扩展开翅羽状的枝叶，向上，向上，再向上!这似乎已经不是在生长，分明更像是在飞翔……
——这是我刚刚写完的一篇散文中的一节。漫步在江南早春时节青青的楠竹林里，我也想到了我们的儿童文学。我甚至觉得，目前中国儿童文学创作的生态环境，与这春天的楠竹林生机勃勃的景象颇为相似。各种出版与传播通道的拓展与打开，给儿童文学作家们带来了更多的机遇和空间。只要你拥有生长的梦想和力量，这片土壤以及土壤之上的空气、雨水、微风和阳光，就是属于你的，属于每一株绿色的生命的，正如白桦先生那句名诗所歌咏的：“阳光，谁也不能垄断”。
然而，创作上的空前活跃与繁盛，也使儿童文学的编辑和出版者们面临着新的考验。丰富的资源就像大自然里的春天，摆在人人面前，读者真正需求的是什么，也许只有少数细心的人才能知悉，而如何把最好的书送到最热爱它的读者手中，却永远是一个秘密。
“是谁传下这诗人的行业，黄昏里挂起一盏灯?”把诗人郑愁予这句诗中的“诗人”二字换成“编辑”，其实也很恰切。最好的编辑出版人，不也是黄昏时分的点灯人，为在暗夜中行路的读者挂起温暖和明亮的灯盏，照耀着他们回家的小路吗?而且，面对着如此繁盛和泥沙俱下的创作资源，一个优秀的编辑出版人，必须具有披沙沥金的耐心、采铜铸鼎的本事和撒豆成兵的艺术。
眉睫君和游安良君，是近几年在少儿出版界纵横驰骋的两匹“黑马”，两个人都很年轻，富有开创和进取的力量与信心。前者的强项在编辑和学术，后者的强项在出版和发行。更重要的是，两个人都与童书出版结缘并历练了不短的时间，对童书出版拥有热爱和敬畏的情怀，也累积了不少的经验、智慧和资源。我相信，这样两股力量与智慧合在一起，必将为当下的童书出版带来一些新的作为。那么，这一套中国当代儿童文学名家们的代表作选本丛书，算是他们的“东风第一枝”，是第一次的“竹林爆笋”。
首先，从这套书的作者阵容看，无疑是一份极其华丽的名单。当下活跃在儿童文学界的老中青四代作家、读者们耳熟能详的名字，皆在其中，如任溶溶、葛翠琳、孙幼军、金波、任大星、张秋生、曹文轩、彭懿、黄蓓佳、刘先平、冰波、汤素兰、殷健灵……
其次，从这套书的书目来看，几乎每位作家都拿出了他们的代表作品、获奖作品，或是作家们自己偏爱和看重的个性作品，用“名篇荟萃”来形容，实不为过。如《小布头奇遇记粼怪老头儿粼妖湖传说粼会唱歌的画像粼甜橙树粼野妹子粼我要做好孩子粼窗下的树皮小屋粼小巴掌童话粼中国孩子的梦粼驿马》…·一
第三，这套书在编选上，另有一个别出心裁的做法是，以作家最优秀的代表作品为基准，不拘泥于篇幅的长短和体裁的异同。有的作家的长篇作品也只是节选其最精华的章节，而给另一些中短篇杰作留出容纳的篇幅。有的作家在不同体裁形式里都有自己优秀的作品，则予以兼顾，尽可能在一本书中呈现出这位作家完整的创作风采。这种编选方法，在编辑艺术上的“含金量”最高，也最能体现编辑和出版者的眼光和功力，当然，编辑投入的心思也最多。
在这里，我想就这个问题多说几句。我记得20世纪50年代时出版过一本《普希金作品选》(戈宝权译)，就是这样编选的，长篇节选、中短篇，诗歌、散文和小说，都在其中，直至今天，这本书仍然是我阅读普希金的一个“宝典”般的选本。中国少年儿童出版社在80年代也编辑出版过一套方形开本的儿童文学名家作品选本，有《叶圣陶作品选粼冰心作品选》《张天翼作品选》《柯岩作品选》《管桦作品选》《葛翠琳作品选粼孙幼军作品选粼袁鹰作品选》等等，这些选本也是采用了这种长短不拘、体裁不一，只以作家的代表性作品为基准的编法。所以，这套书三十多年来也一直为我所珍爱。老一辈的编辑出版家其实早就为我们做出了很好的范本，可惜的是，今天愿意这么去效仿的编辑越来越少了。很多编辑是怎么省事、怎么简单怎么来，以至于许多作家最终被“选来选去”的，全是浮在大家眼前的那么一两篇作品，好像这位作家就只写过这么一两篇作品似的。
儿童文学事业，无论是创作、编辑、出版、传播，都应该是纯净、精美、细致和仁爱的。这是天使和圣母般的事业。儿童文学是爱的文学，是真善美的文学。冰心老人生前曾告诫我们：从事儿童文学事业，必须拥有一颗“慈母的心”。由叶圣陶、冰心、陈伯吹那一代儿童文学先驱所创建和奠定的一些伟大和美好的儿童文学传统，正在一代代作家和出版家手中薪火相传。
“金色的树林里分出两条道路，可惜我不能同时去涉足。当我选择了人迹稀少的那一条，由此决定了我一生的道路。”我曾经用弗罗斯特的这几句诗来形容过自己的儿童文学之路。其实，儿童文学也并非是一条人迹稀少的小路。世界上也没有渺小的体裁，而只有渺小的作家。借用一句伟人的话说：“我们的事业并不显赫一时，但是将会默默地、永恒发挥作用地存在下去。”
还是回到江南青青的楠竹林里。在春天的楠竹林里徜徉，我也想到了中国一代代儿童文学家们的美好情怀：他们和四季的风霜雨雪一起，和一簇簇散发着药香的野菊花一起，和那些临冬的苦荞一起，和一道道永远流淌不尽的山泉一起，在各自的山坡和深谷间，以群体的追求、探索和进取之心，向着生生不息的大自然和人世间，呈现着生命的欢乐、清新与美丽，呈现着对这份事业的忠诚、依恋和守护，不离不弃，无怨无悔。而透过早春三月楠竹林里的爆笋奇观，我还发现了一个来自泥土和自然的生命秘密：成熟的笋与竹，都将是金色的。
是为总序。
《夏日和声/九色鹿儿童文学名家获奖作品系列》作者殷健灵以其细腻的笔触，深人人物内心描写。文中既有萌动的爱情、叛逆的青春、青涩的性等个体问题，又有单亲家庭、社会偏见等社会问题。作为一个心灵的引路人，殷健灵提着灯陪着那么多的孩子走过那条黑暗隧道，同时带给人愉悦感和自由呼吸的快感。
亲爱的读者朋友，你能否跟随故事里的人物相逢自己迷茫的青春呢?
《夏日和声/九色鹿儿童文学名家获奖作品系列》是著名作家殷健灵的儿童文学中短篇小说集，收录了殷健灵的大部分获奖作品，作品格调高雅，适合少年儿童阅读。作者文笔细腻，充满女性的温柔情怀，但又在这种默默温情之下，歌颂了人世间很多至真至纯的美好情感。
