《塑料男/布老虎中篇书系》编著者邱华栋。

邱华栋的《塑料男》中的“我”和“婴儿”变成塑料正是托马斯·品钦《熵》小说的概念的承继和拓展，或者称之为托马斯·品钦小说精神在中国当代小说的续接和升级更为合适。在我看来，《塑料男》无论从篇幅还是内在的寓意和当下现实性可以说超过了这位美国前辈。

《塑料男/布老虎中篇书系》编著者邱华栋。

春风文艺出版社出版的“布老虎中篇书系”出版面世。该“中篇书系”收录了近年来引起社会关注的当代实力派作家的中篇小说作品。其中包括荆永鸣的《大声呼吸》、刘庆邦的《我们的村庄》、邱华栋的《塑料男》、邵丽的《寂寞的汤丹》、徐虹的《青春晚期》、钟求是的《两个人的电影》等。

4分33秒

塑料男

相亲

大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米

平面人

波浪·喷泉·弧线·花园

后记

最近，我感觉我的身体有些不适。有一天，朋友请我和妻子在一家供应各种野生菌类的餐厅吃饭，这家环境幽雅的餐厅叫“俏云南”。饭菜很好，我、妻子和几个朋友都很开心。就在我上厕所的时候，我刚要小便，忽然看到，在小便池里竟然游动着几条非常漂亮的鲤鱼，就是学名叫做“锦鲤”的红色带些微白花的鲤鱼。鲤鱼竟然可以在人的小便里生存得那么悠然自得，却让我产生了一种很不好的感觉，因此，我无法在那个小便池里小便，跑到了里面的马桶边，在那里匆匆行事之后，突然产生了呕吐的感觉，就对着马桶吐了半天。

我神色灰白地回到了座位上，好久都没有说话。妻子觉得我有些不对劲儿，就问我，你怎么了？是不是哪里不舒服？我就告诉她我看见锦鲤游走在小便池里的情景。我说，我看见鲤鱼之后，不知道为什么，就呕吐了。妻子就说，我看见了，也会呕吐的，要是你感觉不舒服，我们可以早点离开，回家休息去。

这个时候，坐在我旁边、关切地听到了我和妻子的上述对话的画家阎力插话了：这有什么稀奇的呢？我告诉你我的故事吧。我在日本留学的时候非常穷，主要精力都在琢磨艺术上，没有怎么去打工，有时候连吃饱饭都困难，除了上街给行人画像外，我还想了很多歪门邪道，来生存下去。比如，用细绳吊着一枚硬币，在电话亭里的投币机上往国内打电话，等电话打完了，再把绳子一拽，那枚硬币就重新回到了我的手里。等于说我在日本经常白打电话不花钱。谁让那个时候咱穷呢。

诗人兼出版家龙冬说，你说的是80年代中国出去的留学生的情况吧，现在可不一样了。我告诉你，上个月，我去德国参加法兰克福书展回来，发现在飞机的头等舱里坐着的，都是一身名牌的中国毛孩子留学生。他们是中国的新贵和“富二代”，那个牛屄啊，一副满不在乎、态度傲慢的样子，坐姿也是斜仰八叉的，一点不在乎西方人侧目的神情。倒是那些面目含蓄、谨慎的欧洲人，一个个谦和地、老老实实地把自己那庞大肥胖的身体，塞到了经济舱的小座位里而沉默着。我看着，觉得世道真变了，真解气啊。现在，该轮到我们中国人爽一爽了。

阎力说，你不要为那些没有教养的骄横之徒唱赞歌。欧洲人骨子里还是看不起我们的暴发户。

龙冬说：随他怎么看，反正现在我们至少占领头等舱了。

阎力说：我的故事还没有讲完。在日本，我有时候没有钱吃饭会断顿儿。我饿得不行的时候，偶然发现，在东京城区的一些人工河里，游走着一些很漂亮的金色大鲤鱼，就是刚才你说的那种锦鲤。我就动了偷鱼吃的心思。为了能吃到那肥大的鲤鱼，我细心准备了好久，还买了钓鱼的用具。第一天里，我早早地起来，假装去跑步锻炼，到了河边，看看周围的人很少，就往河里甩了鱼钩。那鲤鱼个个都很傻，有一条立即上钩了。可是，正当我往上拽的时候，一个老头儿跑步经过我的身边，我一紧张，加上钓鱼线很滑，我就松手了，那大鱼就带着鱼钩鱼线跑掉了。我不甘心，第二天一大早又去了。这一天很适合作案，因为起雾了，50米开外，什么都看不见。我十分顺利地钓上来一条大鲤鱼，并用事先准备好的一件旧衣服，把钓上来的鱼包起来，为了不让人瞧见之后生疑。我兴高采烈地把鱼拿回家，准备按照日本人吃生鱼的方法，大吃一顿生鱼片。我很兴奋，因为，那条鱼太大了，要是在餐馆吃，至少要花4万日元。我一激动，还打电话叫来了另外一个留学生画家刘波。他来了，也很兴奋。我准备好了芥末、酱油、清酒、饭团、酱汤，把鱼仔细地切成了细片，啊，鱼肉很多，肉质看着也不坏，我和刘波都很高兴，早就开始流口水了。等到我们坐定，拿起筷子夹住一块新鲜的鱼肉往芥末上一蘸，往嘴巴里一送，登时就傻眼了。你们知道我嘴里那鱼肉是什么滋味吗？

我们都看着阎力，摇了摇头。  阎力说：我告诉你们，和橡皮的滋味差不多，完全不能咀嚼和下咽。我硬嚼了半天，根本吃不下去，真把我恶心坏了！我们都立即把鱼肉吐了出来，也不知道到底是怎么回事——那么好看的金色大鲤鱼，肉质怎么这么糟糕呢？味同嚼蜡！我想不通。后来，我碰到一个日本好朋友，他是一个万事通，我告诉他我的尴尬和疑惑——我不明白为什么人工河里的鲤鱼肥大漂亮，怎么就不能吃呢？他哈哈大笑，他说，你们中国人是聪明反被聪明误啊，这一次，栽了吧？那人工河里的鲤鱼，就是为了清理水中的化合物和垃圾专门放养的，因为，城区的人工河水里，有大量的洗涤剂、人的排泄物和其他化学制剂。鲤鱼在这样恶劣的水里生存，时间长了，就慢慢习惯了那些有毒化学品，反而变得更加肥大和漂亮。可是，肉是完全不能吃的。因为，那鱼已经不是鱼了，它已经变成化学鱼了。我说到这里的意思是，我们现在的食品也很有问题，这些年，什么毒奶粉、毒平鱼、毒蘑菇，诸位，你们看看你们眼前的盘子里的东西，追究起来，哪一样不可疑啊？不过，也许我们人类适应性很强，可以适应那些有毒的食品，也许，人类也会像东京的人工河里的鲤鱼，或者和你刚才在厕所小便池里看到的锦鲤一样，会通过变质和异化，而改变体内的肌理，继续顽强地生存下去。所以，我们不会被毒死，但是我们会变成非人。

阎力说完，我们都对眼前的食物感到了担忧。看着眼前的一桌子菜，大家忽然就没有了食欲。停了一会儿，我妻子拉着我的手说，走吧，我们走吧，我什么都吃不下去了，我觉得恶心。我觉得特别恶心。

于是，我们就很快离开了餐厅。在回家的路上，我的眼前总是游动着在小便池里的那些漂亮的锦鲤的影子。P48-P50

收在这个集子里的中篇小说，是我最近10多年里写下来的，是我的一个自选中篇小说集，可以说。代表了我对中篇小说这个题材的新探索。

我对中篇小说这种体裁的创作热情．是逐渐递减的。中篇小说，它的大热。主要是1980年代里文学杂志的兴盛，那个时候，中国作家主要写中篇小说．因为，文学杂志就像狗追兔子一样。整天在追着作家写中篇，作家们就忙不迭地写中篇小说。所以。。1980年代的中篇小说的数量要远远大于长篇小说，中篇小说也容易引起读者的关注，并获得巨大的影响。

进入1990午代之后．文学杂志日渐衰微。而文学书籍的出版倒兴盛起来，长篇小说比较容易出版，也更为读者所接受，而体现一个作家的创作水平又在长篇小说上，因此，作家都在写长篇，中篇小说的空间有所缩减．数量下降了很多。但是，新千年之后，当代汉语中篇小说的质和量。又继续有所提高和增加，这和文学走出了最艰难的低谷时期有关系，和如今文学杂志的相对稳定，也有关系。现在，林林总总的纯文学杂志仍旧有一两百家，每年刊载几千部中篇小说不成问题。何况还有网络上的文学自由写作，更是数量惊人。

我的这几部中篇小说，可以说体现出了我创作的强烈特点。我是一个很不愿意在小说之外再说些什么、很不喜欢写序言和后记的一个人，因为。我总是觉得，我要表达的，都在小说里面，在小说之外．就没有什么要说的了。但是．按照体例，必须要说一说我的中篇小说。那我就来盘点一下吧。

从1987年到2010年，我一共写了27部中篇小说，分成了三个阶段，第一个阶段里，主要是一些练笔之作。包括了中篇小说《别了，十七岁》(1987)、《叙述草莓山坡》(1989)、《朝圣》(1990)、《不要惊醒死者》(1991)、《热爱打仗》(1991)、《无秩序运动》(1991)、《把我捆住》(1993)、《空心人舞蹈》(1993)、《河流与传说》(1994)等94中篇，这些小说．都是以呈现青春期的迷茫和小说形式的实验为主的．文笔激情有余，但是雕琢和学习、模仿的痕迹比较重，是我的学步阶段。

我的中篇小说创作的第二个阶段，也包括了9部中篇小说，分别是：《手上的星光》(1994)、《所有的骏马》(1994)、《乐队》(1995)、《环境戏剧人》(1995)、《生活之恶》(1995)、《行为艺术家》(1996)、《闯入者》(1996)、《天使的洁白》(1997)、《午夜狂欢》(1997)这几部小说，这些小说大都表现了青年人在城市中寻找自己的位置和价值的过程，城市作为我的小说表现的背景，非常风格化地被强调，也广受瞩目，我也因此被研究者认为是写作城市题材的小说的作家。这些小说是我的中篇小说中影响比较大的一批作品。

我的中篇小说创作的第三个阶段，包括了如下9部中篇小说：《遗忘者的旅行》(1997)、《平面人》(1997)、《波浪·喷泉·弧线·花园》(1997)、《鼹鼠人》(1998)、《黑暗河流上的闪光》(1999)、《相亲》(2005)、《大鱼、小鱼和虾米》(2005)、《4分33秒》(2010)、《塑料男》(2010)，也就是我收入到这个集子里的小说．限于篇幅，我拿掉了一部中篇。这些小说，我依旧呈现了城市作为影响我和我笔下人物的场所和存在，在人的心灵里投下的巨大的影子，同时，当代社会的一些境况和问题，比如贫富分化、环境保护、科技梦魇、社会分层，也更加复杂地体现在了我的作品里。其中有些作品，比如晚近的《4分33秒》《塑料男》，则体现出后现代小说的一些特征。

以上就是我的中篇小说的创作情况，都交代完毕了。我希望读者喜欢我这本风格独特的中篇小说集。