30多年前，姜戎满怀一腔热血和中央美术学院附中的同学一道远赴内蒙古东乌珠穆沁旗插队，一去便是11年。他在草原放牧的那段日子非常快乐。他钻过狼洞，冒着生命危险掏过狼崽，养过小狼，还遭遇过狼的袭击，并且跟这些凶猛的动物战斗过。然而他又是如此喜爱草原狼，这从小说的描述里处处可以体现，特别让他难忘的是他与小狼共同患难的那段时光，时至今日，当姜戎老师回忆起那段经历时，仍历历在目。
插队的经历和草原生活像一团烈火在姜戎心里燃烧，他觉得必须把自己的真实感受写出来，《狼图腾》就这样诞生了。这本书的起稿时间是在1998年，但是在心里谋划的时间却远远不止。他要把自己的人生观、对游牧民族遭遇农耕文化带来的变化写进书里，并在狼的视角和图腾关系之间建立小说的哲学思想。
一部具有影响力的小说可以击垮人的意志，正如有一种力量能够带你穿越历史，直达事物谜团的中心。一旦迷雾散开，我们看问题的方法和思考角度就会发生转变，不会像发现问题之前深陷于混乱之中，坚守简单而同执的看法：小说《狼图腾》给人的印象就是这种感觉，在享用它的精神快感时，我们对一些问题的看法不断在改变。
因为小说故事形态的不可复制性、厚重感，因为蒙古游牧民族生活场景和蒙古狼群从广袤草原正在逐渐远离我们的视线的缘故，这本书的价值更加珍贵。它的意义在于发掘和呈现那段不为人知的历史，建构草原狼和蒙古包文化精神，狼与中国古代文明图腾崇拜，自然进化产生的种种联系。正是因为有此书，它让我们心灵再次回归那段古老的游牧者经历，穿梭在狼与草原的传奇故事里；否则，这段历史将与我们擦肩而过，消失在茫茫的宇宙里，漂浮在不可知的世界中，永远成为遗憾和漠视我们无知的理由。
《狼图腾》小说让我们真正切入草原民族的生活内涵中，包括人与人之间的关系、人与自然的关系，特别是人与动物之间建立的关系。关于蒙古民族，有许多小说，但是没有这样写过，所以《狼图腾》故事告诉我们必须把整个蒙古游牧民族生活和盘托出，对它的历史仔细研究一遍，打散之后再进行重新组合，反复扫描，扫到核心地带就是狼图腾精神，才能在这个点上找到为什么写狼图腾的道理。《狼图腾》是一份不可复制的精神瑰宝，小说把狼的精神和好看的故事结合在一起，跌宕起伏，扣人心弦，在重温那段旷世难寻的故事时，似乎也把每一位读者带入神秘的苍茫草原。 狼是小说的主要表现对象。在一般人的眼里它是一种可怕的动物，但是《狼图腾》改变了人们的认识，它让我们意识到，现代社会的生存需要具备狼的一些品质。它承载着人类文明的许多观点，为我们开启了认知的另一扇大门。
小说对狼与图腾的关系描写得十分细腻，通过人与狼之间的博弈，告诉了我们许多生存的道理，特别是人类如何与我们身边的动物相处，如何爱护我们的家园，平衡自然生态的关系，以及如何看农耕文化与游牧文化的关系。小说以小见大，跨地域探讨不同文化和民族信仰的问题。如果是一位喜欢故事的人，那么一定会被小说中出人意料的情节所折服；如果是一位企业家，他会被狼的团队精神所震慑；如果是一位摄影爱好者，一定会产生向往额仑大草原的愿望，捕捉那里最为优美的场景；如果是一位哲学家，他会思索小说里不断折射的辩证观点；如果是视觉想象力丰富的人，充斥在脑海里的将是一幅幅惊心动魄的画面。小说当中许多情节的设计极具表现力，几乎由一幅幅视觉饱满的画面组合而成。事实也正如此，作者姜戎是一位对俄罗斯文学、绘画有着深入研究的学者，曾经就渎于中央美术学院附属中学，这就不足为奇了。然而当电影大师让一雅克·阿诺把它打造成电影语言的时候，不但要囊括以上种种观点，甚至还要向外延展出许多当今世界备受关注的焦点问题。P12-13
“我喜欢这本书和它上面的插图，它完整记录了电影《狼图腾》的创作过程，非常美妙。”
“很高兴能够和全荣哲一起工作，‘全’是一位非常棒的美术指导。”
——奥斯卡金像奖导演让-雅克·阿诺 作品有《狼图腾》《情人》《兵临城下》
十年前，姜戎的一部《狼图腾》曾引起文学界的广泛讨论，许多人将之视为一部研究草原游牧文化的奇书。如今，《狼图腾》将登上银幕，书中那些曾让我们刻骨铭心的段落应如何以画面来呈现，变成了大家最为关注的事情。
这本《狼图腾：视觉设计与叙事语言》的出版，正是要为我们揭秘这部关于狼与人的史诗传奇从文字到影像的转变过程。文字可以天马行空，画面却要受到多方限制，尤其还有狼的参与，更增添了许多不可控的因素，也为影片的最终成形制造了许多难题。故事发生地草原，对于我们来说是一个较为陌生的环境，加之故事发生的年代距离我们比较远，如何还原一个真实可信的时代成为了电影面临的主要问题。
本书作者是电影《狼图腾》的美术指导，他负责了影片的视觉呈现，许多的经典段落，如“人狼对峙”、“狼马大战”、“狼赶黄羊”等惊险场面都要在他的设计中加以表现。可以说这本书是电影《狼图腾》在视觉设计上最为直接的素材解读者，也是对电影美术设计工作的深入剖析。
书中以美术指导参与影片制作的流程为线索，从文字解读、前期勘景、设计图制作、现场搭景与拍摄、特效制作等多个方面对《狼图腾》电影美术的视觉塑造过程进行了展示。全书配有大量精美的美术设计图、气氛图，以及幕后和现场的工作图，很多不为普通观众所知的电影制作过程都将在书里展示出来。作者将多年的电影美术创作经验融入在了文字中，这对很多专业读者来说，也是一笔不小的财富。
本书在排版上也颇费心血，进行了多次修改，力争使图文的排列达到最佳效果。文字虽经编辑数番校订，仍不免有挂一漏万之处，望读者朋友不吝指正。
当我打算写这本书的时候，制片人对我说：“是应该把《狼图腾》的创作过程好好总结一下，中国电影在美术方面目前还没有这么一部系统的书。”法方第一副导演马修得知我的想法后对我说：“记住，出版的时候一定要送我一本。”朋友和同事也对我寄予厚望，再三叮嘱：“好好回想一下，一定要把最真实的那些东西写出来，越朴素越好。”真正激发我完成本书的动力来自我的创作团队，经过他们孜孜不倦的努力工作，我们创作的作品栩栩如生，仿佛随时会开口说话一般，那图稿上的表情无时不在打动我，我觉得有责任把美术团队的成果总结一下，与同行交流。
下笔之初，我并没有写作这类书的经验，也不知道最终结果会如何。如今是它与大家见面的时候了，我羞愧于它的生涩和不足，恐不能满足读者的需求，只能躲在角落里偷瞄一下读者翻开这本书时的表情。如今书虽截稿，心中却隐隐有一丝遗憾，觉得心中所想并未淋漓尽致地表达出来，我默默地安慰自己说：“继续努力吧。”
《狼图腾》是一次与国际电影大师和一流创作团队合作的结晶，因此本书的许多观点都融合了电影大师对视觉设计的个人解读，全面介绍了《狼图腾》电影美术制作流程，囊括了许多第一手资料。
无论多么优秀的影片在电影历史长河中都如沧海一粟，《狼图腾》也是如此，但它的光芒将永久留在我们的记忆中。我作为影片的美术指导，参与了多个方面的创作，对电影美术设计的过程最有发言权。但给我印象最深的莫过于同阿诺导演的各种交流，以及在这过程中诞生的许多设计想法，而这才是《狼图腾》电影美术最为珍贵的财富。从另一个角度讲，这也是全面认识让-雅克·阿诺电影创作的绝佳机会。
我想用最为朴实的手法完成这本书，让这部带有神秘色彩的影片展现出它的另一面；我将把电影美术拍摄过程中那些值得记录的事件，尽量原汁原味奉献出来，让那些喜欢电影美术和这部影片视觉效果的读者同我一起分享创作过程中的快乐。这本书包含了《狼图腾》电影美术最为原始的创作素材，也是认识这部影片美术设计的最为直观的媒介。写作此书，是一次重新审视这段珍贵创作历程的过程。
《狼图腾(视觉设计与叙事语言)》全面记录了影片《狼图腾》从剧本解读、前期设计、实地拍摄到特效制作的过程。作者全荣哲身为电影的美术指导，从美术设计的角度，对整部影片的创作进行了深入的剖析，将美术部门与导演、原著作者以及其他各部门工作人员沟通交流的过程中，在前期筹备和拍摄阶段遇到的挑战一一展示出来，收录了《狼图腾》幕后的创作方法、讨论记录及大量珍贵的图稿资料。
这些图稿包括前期美术设计图、概念气氛图、外景勘察照片和拍摄现场工作照片，印刷精美，内容丰富。读者可以最直观地看到影片从文字到画面的转变过程，看到真狼如何在美术部门创造的场景中“施展演技”，看到知青下乡年代的内蒙风情真实再现。这些难得一见的美术工作细节将带来银幕之外的另一种震撼，使读者深入了解一部视觉大片的诞生过程。
《狼图腾》导演钦定美术团队！500余幅珍藏设计稿精美呈现！近千个日夜的第一手幕后记录！来自金鸡奖最佳美术指导的独家创作笔记！
十年前的一本《狼图腾》让国人为之疯狂，十年后，这部“旷世奇书”终于被搬上大银幕，势必要在新年伊始再次带来一阵狼之热潮。
《狼图腾(视觉设计与叙事语言)》是电影《狼图腾》美术指导全荣哲老师的著作，他将为我们全面展示电影从文字向画面的转化过程，解析一幕幕精彩绝伦的视觉大戏如何通过幕后人员的努力，最终呈现在观众眼前。
书中包括大量中影独家授权的前期美术设计图稿和现场工作照，这也让本书不仅具有较高的学术价值，更有无与伦比的收藏性。
