本卷收录的是曾朴的代表作《孽海花》。

《孽海花》以苏州状元金沟和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，写他们的虚伪造作，写他们面对西方文明冲突时的庸腐无能。和其他三部谴责小说相比，本书突出的特点是所写大都影射真人真事，书中的人物可以和近代一些名人一一对应，如金沟指洪钧，傅彩云指赛金花，翁叔平指翁同穌，粱超如指梁启超等等，具有强烈的时代感。

状元金雯青，纳苏州名妓僖彩云为妾，居奉命使德。傅彩云假以夫人称号，与之同去，却闹出许多故事。归国后，金雯青含很归西，傅彩云不安于室，遂返苏，重返艳帜……

小说以此为线索，串连了一大批京城内外官僚名士、封建文人的琐闻轶事，展现了同治初年至甲午战败近三十年间的社会政治、经济、外交、文化、思想状况，深刻而有力地揭露了清末政治的瘸朽没落和列强的侵略野心。

凡例

前言

孽海花

修改后要说的几句话

第一回 一霎狂潮陆沉奴乐岛 卅年影事托写自由花

第二回 陆孝廉访艳宴阊门 金殿撰归装留沪渎

第三回 领事馆铺张赛花会 半敦生演说西林春

第四回 光明开夜馆福晋呈身 康了困名场歌郎跪月

第五回 开樽赖有长生库 插架难遮素女图

第六回 献绳技谈黑旗战史 听笛声追白傅遗踪

第七回 宝玉明珠弹章成艳史 红牙檀板画舫识花魁

第八回 避物议男状元偷娶女状元 借诰封小老母权充大老母

第九回 遣长途医生试电术 怜香伴爱妾学洋文

第十回 险语惊人新钦差胆破虚无党 清茶话旧侯夫人名噪赛工场

第十一回 潘尚书提倡公羊学 黎学士狂胪老鞑文

第十二回 影并帝天初登布士殿 孥通中外重翻交界图

第十三回 误下第迁怒座中宾 考中书互争门下士

第十四回 两首新诗是谪官月老 一声小调显命妇风仪

第十五回 瓦德西将军私来大好日 斯拉夫民族死争自由天

第十六回 席上逼婚女豪使酒 镜边语影侠客窥楼

第十七回 辞鸳侣女杰赴刑台 递鱼书航师尝禁脔

第十八回 游草地商量请客单 借花园开设谭瀛会

第十九回 淋漓数行墨五陵未死健儿心 的烁三明珠一笑来觞名士寿

第二十回 一纸书送却八百里 三寸舌压倒第一人

第二十一回 背履历库丁蒙廷辱 通苞苴衣匠弄神通

第二十二回 隔墙有耳都院会名花 宦海回头小侯惊异梦

第二十三回 天威不测蜚语中词臣 隐恨难平违心驱俊仆

第二十四回 愤舆论学士修文 救藩邦名流主战

第二十五回 疑梦疑真司农访鹤 七擒七纵巡抚吹牛

第二十六回 主妇索书房中飞赤凤 天家脱辐被底卧乌龙

第二十七回 秋狩记遗闻白妖转劫 春帆开协议黑眚临头

第二十八回 棣萼双绝武士道舍生 霹雳一声革命团特起

第二十九回 龙吟虎啸跳出人豪 燕语莺啼惊逢浦客

第三十回 白水滩名伶掷帽 青阳港好鸟离笼

第三十一回 抟云搓雨弄神女阴符 瞒凤栖鸾惹英雌决斗

第三十二回 艳帜重张悬牌燕庆里 义旗不振弃甲鸡隆山

第三十三回 保残疆血战台南府 谋革命举义广东城

第三十四回 双门底是烈士殉身处 万木堂作素王改制谈

第三十五回 燕市挥金豪公子无心结死士 辽天跃马老英雄仗义送孤臣

编后记

《海上文学百家文库》总目

第二回 陆孝廉访艳宴金阊 金殿撰归装留沪渎

话说大清朝应天承运，奄有万方，一直照着中国向来的旧制，因势利导，果然风调雨顺，国泰民安，列圣相承，绳绳继继，正是说不尽的歌功颂德，望日瞻云。直到了咸丰皇帝手里，就是金田起义，扰乱一回，却依然靠了那班举人进士翰林出身的大元勋，拼着数十年汗血，斫着十几万头颅，把那些革命军扫荡得干干净净。斯时正是大清朝同治五年，大乱敉平，普天同庆，共道大清国万年有道之长。这中兴圣主同治皇帝，准了臣工的奏章，谕令各省府县，有乡兵团练剿贼出力的地方，增广了几个生员；被贼匪蹂躏及大兵所过的地方，酌免了几成钱粮。苏松常镇太几州，因为赋税最重，恩准减漕，所以苏州的人民，尤为涕零感激。却好戊辰会试的年成又到了，本来一般读书人，虽在乱离兵燹，八股八韵，朝考卷自折子的功夫，是不肯丢掉，况当歌舞河山拜扬神圣的时候呢！果然，公车士子，云集辇毂，会试已毕，出了金榜。不第的自然垂头丧气，■被出都，过了卢沟桥，渡了桑乾河，少不得洒下几点穷愁之泪；那中试的进士，却是欣欣向荣，拜老师，会同年，团拜请酒，应酬得发昏。又过了殿试，到了三月过后，胪唱出来，那一甲第三名探花黄文载，是山西稷山人；第二名榜眼王慈源，是湖南善化人；第一名状元是谁呢？却是姓金名沟，是江苏吴县人。我想列位国民，没有看过登科记，不晓得状元的出色价值。这是地球各国，只有独一无二之中国方始有的；而且积三年出一个，要累代阴功积德，一生见色不乱，京中人情熟透，文章颂扬得体，方才合配。这叫做群仙领袖，天子门生，一种富贵聪明，那苏东坡、李太白，还要退避三舍，何况英国的倍根、法国的卢骚呢。话且不表。

单说苏州城内元妙观，是一城的中心点，有个雅聚园茶坊。一天，有三个人在那里同坐在一个桌子喝茶，一个有须的老者。姓潘，名曾奇，号胜芝，是苏州城内的老乡绅；一个中年长龙脸的，姓钱，名端敏，号唐卿，是个墨裁高手；下首坐着的是小圆脸，姓陆，名叫仁祥，号莘如，殿卷白折，极有工夫。这三个都是苏州有名的人物。唐卿已登馆选，摹如还是孝廉。那时三人正讲得入港。潘胜芝开口道：“我们苏州人，真正难得！本朝开科以来，总共九十七个状元，江苏倒是五十五个！那五十五个里头，我苏州城内，就占去了十五个。如今那圆峤巷的金雯青，也中了状元了，好不显焕！”钱唐卿接口道：“老伯说的东吴文学之邦，状元自然是苏州出产，而且据小侄看来，苏州状元的盛衰，与国运很有关系。”胜芝愕然道：“倒要请教。”唐卿道：“本朝国运盛到乾隆年问，那时苏州状元，亦称极盛：张书勋同陈初哲，石琢堂同潘芝轩，都是两科蝉联；中间钱湘舲，遂三元及第。自嘉庆手里，只出了吴廷琛、吴信中两个，幸亏得十六年辛未这一科，状元虽不是。那榜眼探花传胪都在苏州城里，也算一段佳话。自后道光年代，就只吴钟骏崧甫年伯，算为前辈争一口气，下一粒读书种子。然而国运是一代不如一代底。至于咸丰手里，我亲记得是开过五次，一发荒唐了，索性脱科了。”那时候唐卿说到这一句，就伸着一只大拇指摇了摇头，接着说道：“那时候世叔潘八瀛先生，中了一个探花，从此以后，状元鼎甲，《广陵散》绝响于苏州。如今这位圣天子中兴有道，国运是要万万年，所以这一科的状元，我早决定是我苏州人。”

菶如也附和着道：“吾兄说的话真关着阴阳消息，参伍天地。其实我那雯青同年兄的学问，实在数一数二！文章书法是不消说，史论一门《纲鉴》熟烂又不消说。我去年看他在书房里，校部《元史》，怎么奇渥温、木华黎、秃秃等名目，我懂也不懂，听他说得联联翩翩，好像洋鬼子话一般。”胜芝正色道：“你不要瞎说，这不是洋鬼子话，这大元朝仿佛听得说就是大清国，你不听得，当今亲王大臣，不是叫做僧格林沁、阿拉喜崇阿吗？”

胜芝正欲说去，唐卿忽望着外边叫道：“肇廷兄！”大家一齐看去，就见一个相貌很清瘦、体段很伶俐的人，眯缝着眼，一脚已跨进园来；后头还跟着个面如冠玉、眉长目秀的书生。摹如也就半抽身，抠着腰，招呼那书生道：“怎么珏斋兄也来了！”肇廷就笑眯眯的低声接说道：“我们是途遇的，晓得你们都在这里，所以一直找来。今儿晚上，谢山芝在仓桥浜梁聘珠家替你饯行，你知道吗？”莘如点点头道：“还早哩。”说着就拉肇廷朝里坐下。唐卿也与珏斋并肩坐了，不知讲些什么，忽听“饯行”两字，就回过头来对萃如道：“你要上那里去？怎么我一点也不知道！”摹如道：“不过上海罢了！前日得信，雯青兄请假省亲，已回上海，寓名利栈，约兄弟去游玩几天。从前兄弟进京会试，虽经过几次，闻得近来一发繁华，即如苏州开去大章大雅之昆曲戏园，生意不恶；而丹桂茶园、金桂轩之京戏亦好。京菜有同兴、同新，徽菜也有新新楼、复新园；若英法大餐，则杏花楼、同香楼、一品香、一家春，尚不曾请教过。”珏斋插口道：“上海虽繁华世界，究竟五方杂处，所住的无非江湖名士，即如写字的莫友芝、画画的汤■伯，非不洛阳纸贵，名震一时，总嫌带着江湖气，比到我们苏府里姚凤生的楷书、杨咏春的篆字、任阜长的画，就有雅俗之分了。”唐卿道：“上海印书叫做什么石印，前天见过一本直省闱墨，真印得纸墨鲜明，文章就分外觉得好看，所以书本总要讲究版本。印工好，纸张好，款式好，便是书里面差一点，看着总觉豁目爽心。”那胜芝听着这班少年谈得高兴，不觉也忍不住，一头拿着只瓜楞茶碗，连茶盘托起，往口边送，一面说道：“上海繁华总汇，听说宝善街。那就是前明徐相国文贞之墓地。文贞为西法开山之祖，而开埔以来，不能保其佳城石室，曾有人做一首《竹枝词》吊他道：‘结伴来游宝善街，香尘轻软印弓鞋。旧时相国坟何在？半属民廛半馆娃！’岂不可叹呢！”肇廷道：“此刻雯青从京里下来，走的旱道呢，还是坐火轮船呢？”摹如道：“是坐的美国旗昌洋行轮船。”胜芝道：“说起轮船，前天见张新闻纸，载着各处轮船进出口，那轮船的名字，多借用中国地名人名，如汉阳、重庆、南京、上海、基(鸡)隆、台湾等名目；乃后头竟有极诧异的，走长江的船叫做孔夫子。”大家听了愕然，既而大笑。

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随着中华民族伟大复兴的历史时代的到来，如何更加自觉地发挥和弘扬我国源远流长的文化“软实力”，自然便成为国家和民族新的文化发展战略的着眼点。缘于此，上海市作家协会和上海文学发展基金会共同发起编纂的《海上文学百家文库》，也自当要从建设上海文化大都市的基础性文化工程着眼，充分发挥历史的文化积淀和展现深厚的学术渊源，广采博辑，探幽烛微，以期起到应有的咨询鉴赏和导向传承的作用。

“一切历史都是当代史”。从上海文学的生成和发展过程来梳理开掘上海近二百年以来的历史文脉和文学矿藏，温故知新，继往开来，无疑将具有十分重要的借鉴和启迪作用。《文库》以131卷的文本规模，精选汇集了19世纪初期至20世纪中叶在上海地区出现的约270位作家和他们的富有鲜明的时代特征和经久的艺术魅力的约6000万字的代表作品，集中展现了上海文学的深厚底蕴和辉煌成果，这是我们应该极为珍惜的宝贵财富，对于我们当前有待进一步繁荣发展的文学事业也将是一种很好的推动和激励。

早在上个世纪初，上海作为一个面向世界的文化都会，对全国文化人才逐步形成了一种海纳百川、兼收并蓄的态势，从而产生了巨大的凝聚力和亲和力，有效地促进和推动了中国近现代文学的繁荣发展，也为我们提供了重要的历史经验和教训——所谓“海派文学”的形成和发展，实际上是近百年来全国四面八方文学人才云集上海、共同参与的结果。正像鲁迅先生当年所说的那样，“所谓‘京派’与‘海派’，本不指作者的籍贯而言，所指的乃是一群人所聚的地域，故‘京派’非皆北平人，‘海派’非皆上海人”(《鲁迅全集》第5卷，第352页)。也正是基于这样的共识，所以我们在编选这部《海上文学百家文库》时，主要不以作者的出生地域为界，而是视其是否通过这样或那样的方式参与了上海文学事业的共建共荣，并获得重要的文学成就为取舍。

上海作为我国开埠早并兼有海洋性文化特征的世界大都会，在西方的各种学术思潮和理论流派的交流和渗透下，在文化、文学方面自然也得了风气之先，使得上海的传统文化和保守思潮受到很大的冲击和洗礼，而各种新锐的学术思想、文化新潮和创作流派，则纷至沓来，一发而不可收，从而奠定了上海文化和文学开放性、现代性的基础。时至今日，文化艺术的多元互补、兼收并蓄已经成为人类思维方式和审美要求的必然趋势。特别是在当前不可逆转的世界文化的大整合、大跨越的历史潮流面前，我们必须以更加自觉的文化心态与创新精神来面向世界、面向未来，为人类的美好文明做出应有的贡献。

《海上文学百家文库》规模宏大，卷帙浩繁，在编选过程中除了直接参与本书编辑工作的编委和有关人员的通力合作，还得到人选作者的家属和海内外文化界人士的热情关注和支持，为我们提供了很多宝贵的意见、信息和资料，特此铭记，以表谢忱。

2010年3月

《孽海花》的成书过程比较复杂，它的前六回是由金松岑撰写，1903年在《江苏》杂志第八期上发表前二回。金松岑“以小说非余所喜”，故转请曾朴续之。两人共同商定了全书的框架结构和回目，曾朴以前六回为基础，重新撰写。本拟写六十回，包括五个时代：“旧学时代”，“甲午时代”，“政变时代”，“庚子时代”，“革新时代”和“海外运动”。1905年出版前二十回，1907年《小说林》杂志发表二十一至二十五回。此后该书的写作中断，至1927年后曾朴又完成了后十回。1931年，真善美书店出版三十回本，第三十一至三十五回仅连载于《真美善》杂志，未收人单行本。1959年，中华书局出版三十五回本。章培恒先生主编《中国近代小说大系》时对《孽海花》重新作了校点，本书依据章培恒先生主编的《中国近代小说大系》本排印。

《孽海花》作者曾朴(1872—1935)，字孟朴，笔名东亚病夫，江苏常熟人。曾随李慈铭、吴大徵受业，十九岁中秀才，二十岁中举人，二十一岁捐内阁中书。1895年人同文馆特班学习外语，因认为“英文只足为通商贸易之用，而法文却是外交折冲必要的文字，故决意舍英取法。”1897年准备在上海兴办实业，与谭嗣同、林旭、唐才常等人来往密切，并在上海随陈季同学习法国文学，受到法国近代现实主义文学的影响，1904年在上海创办小说林书店，提倡译著小说，与金松岑交往。金松岑思想激进，是晚清启蒙学者之一，曾著《女界钟》，提倡女权主义，笔名爱自由者。他写《孽海花》时，正是日俄战争前夕，按照他原来的设想，《孽海花》是警告国人，警惕强俄的，因洪钧出使过俄国，所以以他为主角，赛金花为配角。“以赛为骨，而作五十年来之政治小说。”曾朴接手之后，对金松岑的设想做了重大突破，放弃了写作政治小说的设想，“尽量容纳近三十年来的历史，避去正面，专把些有趣的琐闻逸事，来烘托出大事的背景”。在更广阔的社会画面上，表现这段历史。曾朴与上海联系紧密，几次创办杂志和书店都是在上海，《孽海花》大都是在上海创作的，发表出版也在上海。

《孽海花》曾与《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》合称中国四大“谴责小说”。因为它所写历史，都是当时数十年发生的事情，既有大量的“琐闻逸事”，又有“揭发伏藏”，“纠弹时政”的动机，与“谴责小说”诚有相近之处。但是“谴责小说”的分类，实为后人所加，而在当时，《孽海花》在《小说林》发表时，即标“历史小说”，作者本人当时也曾向包天笑感叹“写近代历史小说真不容易”。可见确实是把它作为“历史小说”而不是“社会小说”来写的。小说中的二百多个人物，大多以实有人物为原型，或用真名，或用化名，许多人物可以一一索引。小说涉及的一系列历史事件，从中法战争，洋务运动，中俄伊犁与帕米尔交涉，甲午中日战争与台湾抗日，帝党后党斗争，强学会建立，兴中会成立到乙未广州起义等等，虽说没有全景式展示历史，但是却从某些侧面显示了当时历史的氛围。同时，小说显示出一定的历史感。作者赞美革命党人，描写他们神采飞扬；揭露清朝太后大臣的腐朽颟顸，骄奢淫逸；揭露科举带来的思想禁锢，指出“这便是历史专制君主束缚我同胞最毒的手段”。(第二回)

相比同时期其他小说而言，《孽海花》在人物描写上显得更为突出，尤其是赛金花傅彩云，由妓女成为金雯青的小妾，她全身充满了活力，性格也经历了一个演变过程。到了后来，她有自信，爱虚荣，善辞令，喜交际，善于表现自己；她充满欲望，既温顺又泼辣，既多情又放荡，并且早已为自己的放荡提供了合理性。如第二十一回金雯青发现她与男仆私通，她的一段自辩，跳出封建社会三从四德的妇女观，带有近代男女平权的色彩，居然理直气壮，驳得金雯青无言以对，显示了她干练爽利、泼辣狡黠的性格；也表现了在这急剧变动的时代，妇女正在寻找维护自己权利的依据。在这个“坏女人”身上，却具有“新女性”的萌芽。

《孽海花》的创作先后经金松岑、曾朴两人之手，创作时间历二十余年，因此作品反映的思想观念也显出庞杂。如《孽海花》第一回“楔子”的开场词云：“江山吟罢精灵泣，中原自由魂断！”“又天眼愁胡，人心思汉。自由花神，付东风拘管。”所拟第六十回回目为：“专制国终撄专制祸，自由神还放自由花。”这词与标题反映了作者欢呼当时的反清革命。但是，曾朴后来又说：“这书写政治，写到清室的亡，全注重在德宗和太后的失和，所以写皇家的婚姻史，写鱼阳伯、渔敏的买官，东西宫争权的事，都是后来戊戌政变，庚子拳乱的根源。”把清朝之亡归结为帝后失和，反映了作者认识上的局限。

袁进