晏小山、秦少游、柳三变、姜白石，每一个名字都是一首隽永的婉约词。这世间最温柔的男子，最美丽的词，写尽大宋王朝的华丽与颓伤，温柔与缱绻。宋词如一朵美丽奇葩，绽放、盛开，芳华绝代，当代才子孟斜阳在《与你相遇在素锦华年(宋词四公子的词与情)》中最富诗意的深情解读，著名诗词赏析作者王臣、梅子黄时雨、江湖夜雨鼎力推荐。

孟斜阳编著的《与你相遇在素锦华年(宋词四公子的词与情)》讲述了：宋朝是个文治辉煌的朝代，诗人词客风流蕴藉，笔下生花；翩翩少年花前侧帽，柳边系马。而那些美丽的宋词，就如同活色生香的女子，在歌扇轻摇间回眸一笑，就使大宋王朝满堂花醉。

晏小山，秦少游，柳三变，姜白石，每一个名字背后，都有一段旖旎而销魂的温存故事。这世间最温柔的男子，用最美丽的词，在《与你相遇在素锦华年(宋词四公子的词与情)》中写尽了大宋王朝的华丽与颓伤，温柔与缱绻，深情与哀愁。

序：今夜，独斟这杯月色

卷一 梦影星尘之痴情公子晏小山

 引子 当时明月在，曾照彩云归

 一、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风

 二、落花人独立，微雨燕双飞

 三、弹到断肠时，春山眉黛低

 四、梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥

 五、衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意

 六、相寻梦里路，飞雨落花中

 七、此情深处，红笺为无色

 八、醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂

 九、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇

 十、欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠

卷二 柔情似水之婉约书生秦少游

 引子 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁

 十一、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路

 十二、山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门

 十三、碧桃天上栽和露，不是凡花数

 十四、小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤

 十五、水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星

 十六、夜月一帘幽梦，春风十里柔情

 十七、春去也，飞红万点愁如海

 十八、雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处

 十九、无端银烛殒秋风，灵犀得暗通

 二十、微波澄不动，冷浸一天星

卷三 生如夏花之白衣卿相柳三变

 引子 今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月

 二十一、才子词人，自是白衣卿相

 二十二、镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐

 二十三、今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月

 二十四、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼

 二十五、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意

 二十六、临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰

 二十七、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花

 二十八、对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠

卷四 冷月千山之骚雅名士姜白石

 引子 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管

 二十九、念桥边红药，年年知为谁生

 三十、记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金

 三十一、淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管

 三十二、双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶

 三十三、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧

 三十四、钗燕笼云晚不忺，拟将裙带系郎船

 三十五、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛

 三十六、万里乾坤，百年身世，唯有此情苦

 三十七、春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕

“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。”真是一场风花雪月的美丽往事。

那位天生丽质、风华倾城的红颜女子纤手轻拈玉樽，轻盈地来到她心仪的晏公子身前，和他举杯对饮。彩袖飘飘，红唇轻绽，温柔妩媚，风情万种。晏公子会意地一笑。为报美人殷勤劝饮之意，他开怀畅饮，不惜为红颜拼死一醉!

“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”多么美妙的歌舞良宵!那饮罢玉钟的美人两腮酡红，星眸如醉，于是便启唇轻歌，挥扇起舞，让公子王孙们如痴如醉。不知不觉间，那楼外杨柳枝头的月亮已经越来越低了，夜也越来越深了，美人歌扇下的风声也越来越微茫了。

如今，这竟夜歌舞、通宵欢宴的美好时光也渐渐远去了。

“从别后，忆相逢，几番魂梦与君同。”自从老友或病或亡以后，那样歌扇风流的岁月就渐渐不再。那多情的美人再也没有见面。从分别后，她这一去竞杳无音信。于是小山便时常回忆起美人殷勤致意、歌舞清宵的场景。而她的倩影、她的歌声也常常出现在晏小山的梦中。醒来后，眼前却只有孤枕残灯，窗外寒星数点。

“今宵剩把银钮照，犹恐相逢是梦中。”然而，那魂牵梦萦的人儿今夜竟真的就在眼前!真见面了却反倒疑惑起来，还以为是在梦里。干脆点亮银灯细细来看，唯恐这次难得的重逢只是又一次在梦中。这最后的结句呈意外惊喜、且悲喜交加之态。“剩”是“只管”之意。在小山之前，已有不少类似的写法。如司空曙有： “乍见翻疑梦，相悲各问年。”戴叔伦有“还作江南会，翻疑梦里逢。”但是这最末二句实际上是从杜甫《羌村》诗句“夜阑更秉烛，相对如梦寐”脱化而出，情思缠绵，清空如话，造成一种迷离惝恍的梦幻之境。

词的上片是一派繁华风月红尘事，美人倾心一笑，公子深情一醉。下片却是凄凉依稀梦里人，芳踪无迹，魂梦杳渺，哪怕是再度重逢也令人犹疑置身梦中。而这再一次的重逢，想来如有隔世之感了。其问该发生了多少事情呵。红楼一梦，花事荼蔗。两位有情人怕是两鬓微霜，不复当年的青春风华了。

“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”

“杨柳楼心月”写出了宛如画境中的明月与楼台，以及杨柳婆娑之态，有“明月照高楼，流光正徘徊”的意境。月光透过柳条的摇曳，而显出一种迷离恍惚的风致。“桃花扇底风”则是一种主观的感受，“舞低”、“歌尽”有笙歌渐渐寥落、曲终人散的感觉。

P6-7

晏小山，秦少游，柳三变，姜白石，每一个名字都是一首隽永的婉约词，背后都有一段旖旎而销魂的温存故事。

这世间最温柔的男子，最美丽的词，写尽了大宋王朝的华丽与颓伤，温柔与缱绻，深情与哀愁。

我把他们叫作“宋词四公子”。

痴情公子晏小山：梦影星尘——痴

婉约书生秦少游：柔情似水——柔

白衣卿相柳三变：生如夏花——放

骚雅名士姜白石：冷月千山——清

晏小山，本名晏几道，字叔原，抚州临川(今属江西)人。是北宋同平章事兼枢密使、词人晏殊的幼子。作为相国公子的晏小山可谓是“衔着金汤匙”出生，从小在富贵温柔乡长大，整日在脂粉堆里厮混，触目所及的都是富贵繁华，管弦歌赋，有着纳兰容若一样的身世与个性。晏小山性情似一位心性单纯的孩子，有一种天生的贵族心性。他的词纯任性灵，出语华丽天真，写得浪漫深情。一读之下性情尽现，令人惊艳。同时，词中又有一种凄凉的身世沧桑感，有《红楼梦》的神韵。人称“清壮顿挫，动摇人心”。他的一句“侧帽风前花满路”深受清代词人纳兰容若的喜爱。纳兰词中曾经多处化用小山词句，如“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”等，可见两人个性气质很多地方很相似。由于他在词中喜欢用“梦”、“歌”、“泪”等字，词中又多是回忆青春年华的风流往事，所以这里用“梦影星尘”来形容这位痴情公子的情和词。

秦少游，本名秦观，原字太虚，后改为少游，号“淮海居士”，别号邗沟居士，是北宋有名的“苏门四学士”之一。这是一位曾有过理想抱负、儒雅风流的书生，也是比较典型的风流才子。苏东坡称他有“屈宋之才”。他的个性气质偏于柔弱，性情多愁善感，深沉细腻。所以他的词写得温婉深情，风流蕴藉，清丽淡雅，别有一种女性化的婉约美感。人称“情辞兼胜”。他的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”、“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”等词句，让人读之销魂。周济《宋四家词选序》一语点出：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。”词风如花蕾初绽，清芬徐吐，娇柔而蕴藉，为宋词中最有“韵”的词，需要细细品味。不过，这位风流才子的一生遭际十分凄苦，后期词作风格变得凄厉悲怆。这里用“柔情似水”来概括这位婉约书生的个性气质和词的风格。

柳三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，排行第七，又称“柳七”，是北宋婉约派最具代表性的人物。柳三变是崇安(今福建武夷山)人，宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。他自称“奉旨填词柳三变”，个性放浪不羁，流连于青楼歌馆，并以毕生精力作词，以“白衣卿相”自许。他的词多描绘都市风光和青楼生活，尤长于抒写羁旅行役之情，并在词中大量引入市井俗语，开创了慢词长调为主流的宋词格局。他的词在当时流传很广，人称“有井水处，即能歌柳词”。这里以“生如夏花”来评价这位白衣卿相的传奇人生和词作风格。

一场愁梦酒醒时 斜阳却照深深院”，让我们随孟斜阳的生花妙笔，穿越到温雅风韵的宋代，与四位翩翩佳公子来一次时空之约。

——江湖夜雨

宋词之美是令人心柔又心碎的。而当中的男性词人，大约要属晏几道、秦观、柳永和姜夔之词作最是旖旎、缠绵，令人爱赞。

——王臣

最美的宋词是写情，而晏小山、秦少游、柳三变、姜白石这四个人就是为情而生的，他们的词里是写不尽的温柔和缠绵，读着他们你会不知不觉地深深感动，因为有那么一句话正好被他说中了，直击你的心底。

——梅子黄时雨

宋词就像质地精美考究的宋代官窑瓷器，浅吟低唱间生怕失手打破了它们。

——孟斜阳