近年来，中国政商各界在特色小镇兴建、挖掘保护民艺、升级文化旅游等领域，开展了大量工作，也在实践过程中遇到了很多困难与课题。当各界人士纷纷求索解决方案等时候，由北川富朗先生主持的多个国际乡村艺术项目进入了大家的视野，如何运用文化艺术手段振兴地方的发展。福武总一郎、北川富朗著李临安、杨琨、张芳译的《艺术唤醒乡土--从直岛到濑户内国际艺术节》的出版，正是将这一国际经验介绍到中国，也必将成为各级地方政府官员、文化产业研究者、特色小镇建设、民间文化复兴、文旅地产项目升级、生活时尚引领和文化艺术传播等领域的重要知识读本。

《艺术唤醒乡土》进入第三届的濑户内国际艺术节，已经成为与越后妻有大地艺术节相媲美的世界大规模的国际艺术节，并且受到国际瞩目。主导这个项目的二位创始者，将述说并写下这段历史，将交织的大小故事，描述出以濑户内海为舞台所展开的艺术振兴的过去丶现在与未来。福武总一郎、北川富朗著李临安、杨琨、张芳译的《艺术唤醒乡土--从直岛到濑户内国际艺术节》中有benesse-site以及濑户内国际艺术祭多数主要作品的照片，是濑户内国际艺术祭的爱好者丶通过艺术进行地方振兴的工作者以及社群商业的关联者的必备读物。

推荐序

中文版序

前言

第1章：从直岛倍乐生艺术之地走向瀬戸内国际艺术节

第2章：瀬戸内国际艺术节的发展

第3章：瀬戸内物语

第4章：从瀬戸内走向亚洲

后记

参考资料

仿效偏重经济的发达国家无法得到幸福

首先，我想谈谈对现在这个时代的一些看法。

现在，资本主义经济渗透到世界各个角落，经济发展的步伐越来越快。换言之，世界各国试图以金钱、经济、建筑等设施设备的建设为人们带来幸福。尤其是在像日本这样深受西方社会影响的国家，似乎尚未尝试过其他解决方案。但我认为经济至上的发展模式根本无法为人们带来幸福，过分的拜金、拜物会令整个社会忽略了以人为本的精神。并且，这样的潮流今后仍将持续下去。

亚洲被认为是最有发展潜力的地区，但我以为若是一味仿效发达国家的发展模式，重蹈覆辙的可能性极大，所以绝不能再走发达国家的老路。

当然，要实现幸福、富足的生活，某种程度上离不开经济发展，但过分倚重经济发展会使人陷入欲望和竞争的深渊而无法自拔，等待着我们的将是一个物欲横流、价值观扭曲，相信有钱能使鬼推磨的可怕的世界。到那时可能连贫富分化的问题也只会靠发展经济、提高收入这种单一的思维模式去解决了。

所幸在直岛开发建设过程中通过和居住在濑户内海地区的人们的交流令我发现了完全不同的世界。在那里，人们的价值观和我前面所讲的那种价值观截然不同，生活幸福美满。我目睹了当地居民的生活，感受到了他们的幸福。

1986年，由于父亲突然去世，我从东京回到了冈山。环境的改变最初曾令我感到困惑，但我还是继承了父亲想在直岛建露营基地的遗愿，多次访问直岛，并在开着自己喜欢的游艇畅游濑户内海的过程中渐渐体会到不在东京生活的乐趣。虽然东京充斥着各种信息、娱乐、刺激、兴奋、紧张和享乐，却几乎没有可称之为历史、风俗人情和自然的资源。我隐隐感觉到了东京的不正常。

但是，我深感不能光回到冈山却什么都不干，既然决定参与直岛的开发，我也在遍访濑户内海各岛屿的行程中痛感日本的现状不容乐观。为了改变这样的状况，我构思并实现了Benesse艺术角直岛(Benesse Art Site Naoshima，以下简称BASN)的活动，继而主办了濑户内国际艺术展。

事实上，我认为BASN的活动在艺术上也具有划时代的意义。原本艺术只存在于寺庙、教会等场所，只供富人或城市里的知识分子等社会名流、有身份地位的人享受。但BASN项目却把艺术带到在过去的时代受过伤害导致人口稀疏的直岛，成功实现振兴直岛的目标，那里的居民也得以重拾信心。我觉得这一活动应该得到更高的评价并使其成为依靠艺术重振地方经济的新模式。

与濑户内海的关联——直岛文化村构想

1986年父亲突然去世后2我继承了他的遗志开始涉足濑户内海开发项目。起初只是想在直岛为孩子们建一个国际野营基地，直到1992年BenesseHouse开张后才开始将工作重点转移到发展艺术事业方面。在此过程中原直岛町町长三宅亲连先生发挥了极大的作用。

三宅先生在直岛发展规划方面一直有这样一个构想：将北部地区发展为矿业和经济开发区，学校、政府机构和住宅集中在中部地区，南部成为文化设施集中的地区。这一构想和我们的思路不谋而合，于是促成了“直岛文化村构想”计划的诞生，并于1988年正式发表。

我和父亲都热爱艺术，父亲还收藏了杰克逊·波洛克(JacksonPollock)等创作的现代美术作品和国吉康雄4的作品。特别是国吉先生的绘画作品对我影响最深，作品中传递的那种精神深深地打动了我，令我重新开始思考“何为艺术”。

若把美丽的艺术品陈列在人工营造的空间如东京、纽约等大都市的美术馆，即便可以感觉到装饰设计上的美感，却很难打动人心。并且那些美丽的艺术品几乎都只是投资对象，但真正的艺术不该如此。

P20-22

20世纪是城市的时代，世界上所有城市的景象都大体相同。高楼大厦改变了空间格局，并因此使办公室、商店及居住场所等也随之发生了变化。玻璃幕墙隔开了外界空间，空调的大量使用影响了四季的自然风。而在内部空间里，则充斥着刺激与兴奋，大量的消费以及源源不断传播而至的信息。这绝不是有血有肉的人类所期望的生存空间，我们在不断地竞争与差别化中已经失去了人类所特有的东西。在城市异常繁盛的同时，乡村正在走向衰退，地球环境恶化到了不可逆转的境地，区域人文与大自然所应有的生命力正在逐渐消失。

自古以来，在世界上任何地方，人们都会根据所在地区的自然环境及气候条件，合理充分地运用当地食材并不断积累起各种生活经验。他们特有的美食、工具、仪式、服装、居住环境以及庆典均成为一种文化艺术，向人们展示出当地特有的风情、快乐与生活气息。这是自古以来所具有的对地球污染起净化作用的能力。

地球是唯一的，其资源也是有限的，而在地球整体环境同时受到政治、经济双重影响的时代，我认为没有比日渐凋零、无人间津的地区，更适合人类生存了，只有这里才能实现真正意义上的富足。

我认为，美术自古以来就是在那样的地方，通过不处于社会中心的人们的手创作，并以此来证明我们作为人类的精神意识。

以远东群岛各个岛屿上进行的美术展为契机开展的地区建设活动，把能够激发老人们的朝气及自豪感作为关键词，世界一流的艺术家们与地区文化相融合，已经开始了被称作“祝福你眼中所看到的”工作。能给中国各地寻求活力的人们送去此书，我感到由衷的喜悦。

2016年10月，在第三届“濑户内国际艺术节”秋季展期开始之前，由北川富朗先生与福武总一郎先生联合执笔的《艺术唤醒乡土——从直岛到濑户内国际艺术节》一书在日本首次出版。在顺利完成了同期举行的“濑户内亚洲论坛”的组织工作之后，我欣然接手了这本书在中国出版的事宜。

一个在内海的岛屿间，一个在北陆的山乡里。“濑户内国际艺术节”与同样是北川富朗先生主持策展的“越后妻有大地艺术节”堪称姊妹节。两地的地貌风土虽然不同，但都因社会的变迁而渐被人们遗忘，然而凭借艺术的力量，这些自然中的美丽乡土再次转变为世人心中向往的艺术圣地，更成为以艺术带动地方振兴的成功典范。而这两个在日本乃至全世界都极负盛名的艺术节，与本书的两位作者有着密不可分的关系。

一位是享有盛名的艺术策展人，一位是财富显赫的成功企业家。北川先生和福武先生都已步入古稀之年，还依然乐此不疲地频繁往返于城市和乡村之间，用自己的能力与方式，践行着人生的情怀和强烈的社会责任感。他们的言行，不仅令人尊敬，还影响着更多的人重新回归乡土。他们深知，只有更多的人的参与、更多的人的关注，才能真正唤醒这里。

一边是日本的成功艺术实践，一边是中国的乡村前景发展。作为一名艺术行业从业者，我希望借由此书的借镜帮助，在不远的将来，能在我们中国的土地上，也能够诞生像濑户内和越后妻有一样令人感动、创造热爱的艺术节，并让我们的家园与生活变得更加美好。

中文版是本书在海外的首发，能够在如此短的时间里顺利付梓，是一件了不起的事，这与翻译者、出版社、装帧设计工作室的同侪们携手努力是分不开的，更要感谢原作者和日本现代企划室的大力支持。