由蔡智恒所著的《回眸（完美彩插版）（精）》一书讲述了：一位纯情男孩，和一位进修学习的女孩，在不同时间共用同一张桌子的同一个抽屉。男孩因为老师临时赋予一个校外一万字的作文比赛而苦恼着，每天将写完又丢的稿纸团放入抽屉，有一天居然在抽屉里收到一张字迹绢秀的纸条，要他保持抽屉清洁，故事就这样在这传递纸条以及二人不相上下的冷笑话中展开。《遗忘》在你忘记我之前，我会回来，让你再次记住我——一个男子因为头部受过伤而患上健忘症。他经常去的一家名叫“遗忘”的餐厅主人，正是他曾经救过的女孩，可他总是记不得她姓什么。他不断认识她，又不断遗忘她。《遇见自己，在雪域中》“如果想找到我，就来西藏”——一位台湾的大学年轻教授被一封神秘的来信吸引，开始了奇妙的西藏之旅：旅途中，他遇到各种另类的人士：导游饶雪漫、赛车手韩寒、奇幻小说作家沧月等，也拜访不少西藏著名的古迹……

由蔡智恒所著的《回眸（完美彩插版）（精）》一书由《回眸》《遗忘》《遇见自己，在雪域中》三部中篇小说组成。《回眸》二人定是前世回眸超过五百次，才得以换来今世共用同一张书桌同一个抽屉！

回眸

遗忘

遇见自己，在雪域中

后记

1

20世纪80年代中期，我念高中。

那时还有发禁。

发禁让所有高中男生的头像刺猬，洗头发时偶尔还会被刺伤。

曾以为那时的我看起来不帅的原因只是因为头发太短，但上大学后发觉头发长了好像也不能改变什么。

不过发禁跟这个故事毫不相干。

就像古龙的小说里常莫名其妙地出现一个女人，时间总是在深夜，场景是四下无人、万籁俱寂的荒野。

她通常会自言自语，叹了几口气，在小说里走了几页后，突然消失。

直到小说结束，这位神秘女人都不再出现，也对小说剧情毫无影响。

那她到底出来干吗？

总之，20世纪80年代中期，我念高中。

那时还有发禁。

我是从乡下进城来念书的，那时老家连一盏红绿灯都没有。

“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯……”

罗大佑的《鹿港小镇》中，把台北改成台南、霓虹灯改成红绿灯，那么唱的就是我的心声。

我花了一些时间才适应这种离家独居的生活。

我学会用手洗衣服，而且像灰姑娘那样任劳任怨，边洗边唱歌。

偏食的习惯也改掉了，因为如果每次到餐厅都只吃喜欢吃的菜，不久就会腻，腻久了也许会疯。

在疯掉之前，开始吃些平常连闻都不闻的菜，久了便什么菜都吃。

庞大联考压力下的高中生活，是非常单纯的。

除了念书就是考试，除了考试就是念书。

无论何时何地，都会有人提醒你“业精于勤，荒于嬉”“唯有流汗播种，才能欢呼收割” “成功是属于坚持到底的人”等让你觉得喘口气休息是罪大恶极的名言佳句。

题外话，我应该就是那种坚持到底的人。

因为后来我考上了成功大学(成大)。

“严归。”

“郑传。”

“让我们言归正传。”

这是著名的《这一夜谁来说相声》中的台词。

所以，让我们言归正传。

故事是从刚升上高二时的一堂语文课开始。

原本语文课是很枯燥的，带着浓厚乡音的老师念课文没人听得懂。

偶尔他会试着讲笑话，但他总是边说边像马一样发出嘶嘶的声音。

而且还会从齿缝洒出口水。  但初秋的这堂语文课却让我的心提早入冬。

“请大家推举一位同学，代表本校参加全国高中作文比赛。”

老师说完后，同学们眼皮只微微一抬，似乎都没兴趣。

得到全国高中作文比赛第一名又如何？联考作文成绩能加一分吗？

“以‘孝顺’为主题，写篇论说文。”老师不识相地继续说， “要写一万字，期限是两个月，写完后交给我。”

有没有搞错？

高中生的作文是为了成绩而写，平时写一千字已经够了不起了，竟然要写一万字？而且还是不能轻视的论说文！

那得耽误多少念书的时间啊！

一股紧张的气氛突然在同学间蔓延，因为这是生死攸关的事，大家都很害怕自己会变成苦主。

没想到竟然有一个同学举手站起来说出我的名字！

“蔡同学的文笔一直是有目共睹，我相信他一定能为本校争光！”

他说完后，同学们拍手叫好、欢呼声四起。

“实至名归啊！”有同学说。

“蔡同学。”老师露出笑容，“看来你是众望所归。”

什么众望所归？这叫众“龟”所望。

这群乌龟就像古时候谁抽到签就得送女儿去山上嫁给妖怪一样，大家只会祈祷自己不要中签，根本不会管中签的人是谁啊。（P003-006）

后记

《回眸》这本书包含三篇中篇小说，分别为《回眸》《遗忘》《遇见自己，在雪域中》。

《回眸》约三万六千字；《遗忘》约两万八干字；《遇见自己，在雪域中》约两万五千字。

《回眸》所描述的高中生活，是我那个时代的事。

现在的高中生应该不太一样。

未来科技更进步后，高中生也许可以把网络卡藏在头发里，用手指触摸额头以传送文字讯息。

也许连触摸额头都不用，只要在心里默念文字，便可直接传送。

于是人们可能更擅长跟远距离外的人交谈，却拙于跟身边的人聊天。

我常被问及小说题材通常从何处取材？

有时我会回答：山中。

因为取柴当然要在山中。

很冷，抱歉。这是我的坏习惯。

我并没有固定写作的习惯，也从未拟过写作计划，可以算是一个不知长进的写作者。

如果有想写东西的欲望而且时间又能配合时，才会动笔。

自何处取材的问题对我而言意义不大，若要认真回答这个问题，我通常会回答：生活周遭。

一这样回答，人家便以为我的生活光鲜璀璨，仿佛处处充满惊奇。

但其实我的生活很简单，某种程度上甚至可以说枯燥，一如我的个性。

人们常以为美好的事物应该是在远距离外或是山中，不会在身边。

于是才会到山中取柴。

但你的远距离外是他人的身边；他人的远距离外就在你身边。

对我而言，小说题材不在深山远处，就在生活当下。

所以，是的。

《回眸》所描述的通纸条，是我枯燥高中生活中的插曲。

那篇写了三次的作文，你可能以为我又在瞎扯，但很抱歉，那是真的。

不仅被推举的理由一样，连重写的理由都一样。

至于《回眸》中的其他情节或是结局，你就别执着于真假，好好用心过你的生活才是王道。

《遗忘》这名字有些怪，情节和写法也跟我之前写的小说不太一样。

曾经想过把篇名改为《迷迭香》，听起来比较浪漫。

但我已写了《檞寄生》和《夜玫瑰》，再来一个《迷迭香》的话，你可能会认为我有病。

所以最后还是用《遗忘》这个虚无缥缈的篇名。  有一阵子电视里的韩剧常有主角因车祸而丧失记忆的桥段，害我一直不敢去韩国旅行，因为觉得韩国的车祸一定很多。

撞车能撞到不伤及五官和肢体而只让人失去记忆，这是一种境界啊。

《遗忘》里的“海马回”观点，或许学理上并不严谨，但应该达不到韩国车祸的那种境界。

写小说至今已超过十年，这些年来的经历，让我觉得像是一场梦。

就像《遗忘》里所说： “所谓的梦，其实是记忆。不管是前世，或是今生的过往。或许也可以说，所谓的记忆，只不过是一场梦而已。”

至于《遗忘》里描述的人物或情节的真实度，这还是老话一句：

不要太执着。

《遇见自己，在雪域中》这篇我可能得解释一下。

2007年年底，我在西藏待了八天左右，那是一段很神奇的经历。

回台湾后，我因而想写点东西。

这时刚好收到约稿信，里头提到一些人物的设定，比如：车夫韩寒、客栈老板石康、女导游饶雪漫、神秘人蔡骏、失恋欲自杀女沧月等。

我用了这些人物的设定，反正这与我想表达的东西不会冲突。

韩寒、石康、饶雪漫、蔡骏、沧月、路金波等都是大陆知名的作家，希望他们的读者别见怪，我只是遵照人物的设定，没有不敬的意思。

由于也有一万五千字的字数限制，所以我先写了一万六千字交稿，篇名也叫《遇见自己，在雪域中》。

2008年与其他作者的作品合出成一本叫《七喜》的书。

然而《回眸》里的《遇见自己，在雪域中》，我又多写了九千字。

除了加强叙述外，也额外增加了一个章节，让结局转了个弯。

此外，我还附上我在西藏时拍摄的照片。

我以为，这样才能完整表达我要写的故事。

至于《遇见自己，在雪域中》是小说，散文，还是旅游记事？

请不要执着，也不要起分别心。

当成故事看即可。

老话一句，因为有着“痞子蔡”的名称，所以这本书可能会在书架上的青春文学或爱情小说区。

不过《回眸》《遗忘》《遇见自己，在雪域中》这三篇中，爱情成分最大的，应该是《回眸》。

当然《遗忘》中莉芸的不离不弃，你也可以解读成爱情。

很多爱情故事在发生时的当下不觉得，过了两年或三年也不觉得，但十年后甚至二十年后蓦然回首，才会惊觉好像就是。

《回眸》大概可以在这种角度中被视为爱情小说。

我说过了，关于我写的作品都被视为爱情小说；或我被视为专写爱情小说的作者，虽然我不太认同，但并不介意。

只是有时会有困扰。

例如，探讨爱情观或两性关系之类的活动邀我参加甚至是主讲，我总是觉得尴尬。

题外话，我们都知道金庸大侠写了很多经典的武侠小说。

但你曾听过少林寺方丈写信给金庸，邀请他到少林寺讲解易筋经吗？

没有听过吧。

所以即使我真的是位爱情小说作者而且所写的爱情小说还不错，我也不见得有正确的爱情观或熟知两性关系。

我相信别的爱情小说作者也是如此。

扯远了，抱歉。

总之，这是我的第九本书，请指教。