《未终结的故事--福尔克·布劳恩作品集》按照创作时间顺序选编了布劳恩各个时期小说和诗歌的代表作，其中包括长篇小说《主子与仆人》、中篇小说《未终结的故事》、短篇小说《深不见底的句子》、近七十首诗歌等。在《未终结的故事》中，纯真的爱情失去了本来的自由，小说以主人公卡琳的视角讲述，意识错乱与无所适从的披露，心理状态与现实的环境描写的交织让人感到毕希纳的小说《伦茨》影响的蛛丝马迹；张弛有致的叙事节奏又让人或多或少地看到克莱斯特的影子。

福尔克·布劳恩是当今德语文坛上一位泰斗级人物，但可惜的是，他的作品至今很少介绍到我国。人民文学出版社推出《未终结的故事--福尔克·布劳恩作品集》，意在让我国读者了解这位独具风格和人格魅力的德国作家。本书选编了布劳恩各时期小说和诗歌的代表作，包括长篇小说《主子与仆人》，中篇小说《未终结的故事》和《乌合之众》，短篇小说《深不见底的句子》和《四个工具制诰师》以及近七十首诗歌。

诗选

1．路斯特公园，普鲁士

 废墟植物

 破晓

 牡蛎

 正午

 定义

 路斯特公园，普鲁士

 封地

 最内在的非洲

 本雅明翻越比利牛斯山

 黑暗的地方

 从教条的迷梦中觉醒

 早饭

 国际歌

 九曲桥

 1989年10月11日柏林剧团第40个演出季开幕献诗

2．幻觉的大屠杀

 哦，芝加哥！哦，矛盾！

 我的

 11月9日

 兄弟

 死人的表演

 虚弱的堡垒

 万宝路是红色的。红色的是万宝路

 西海岸

 失衡

 普林尼问候塔西佗

 图阿雷格人胸中的岩浆

 1996年5月6日

 幻觉的大屠杀过后

 死者的海湾

 拉格斐

 京都的树

 死亡之舞

3．诊断

 庞廷沼泽

 天堂

 柏林中央

 夜宴，与苏东坡狂欢

 广岛，原子弹过后五十七年

 帝国眼中的世界地图

 给佩雷西尔岛下的最后通牒

 我的恐惧

 坏时光

 鬣蜥

 被埋没者

 清点

 子夜晨祷者

 2011年12月27日麦德林贫民窟居民坐拥大滚梯

 多余

 一个中央帝国的搬迁

 再走九曲桥

 黄浦区

 华美国

 责任(贾的讲话)

 经验(劳马的讲话)

 魔

未终结的故事

主子与仆人

深不见底的句子

四个工具制造师

乌合之众

未终结的故事

圣诞节前一天，K.县县长在家里忐忑不安地徘徊了几个钟头。之后，他要坦白地告诉十八岁的女儿。他一定要让她知道他所听到的一些事情（他说的是“让她知道”）。虽然这些事情和她毫不相干，可它们恐怕会改变她人生中许多东西，甚或在最糟糕的情况下改变她人生的一切。

女儿还从来没有看到身材魁梧从容不迫的父亲如此脸色苍白、神经紧张。她被拉到书房那笨重的桌前，父亲向她提出了几个老生常谈的问题：关于她的男朋友弗朗克。他掏出一张小纸条，劈头盖脸地说起来。情况可能会变得十分严峻，他还不能说是怎么回事，可是他必须提醒她，肯定会出事的，卡琳，很快就会出事的！

她应该之前就和弗朗克分手，免得被牵扯进去。女儿一头雾水，父亲却执意什么话都不肯说。他知道，弗朗克的父母亲离婚了，父亲有前科，蹲过大牢，走私外汇。弗朗克：一个流氓，属于一个团伙。那些团伙在M.城四处游荡。四年前，她已经和他混过一次。这帮人天天晚上在卡尔·马克思大街上东游西逛，消磨时间，而玛丽埃塔酒吧是他们所谓的据点，他是其中的一员。这帮家伙在“渔家”酒馆，在许多别墅里破门盗窃，偷香烟，每次都少不了他。而且也坐过班房。他现在却又在打什么主意，卡琳……他反正在打什么主意。卡琳说，她不相信会这样。她十分清楚，弗朗克再也不会打什么主意，他如今在嘲笑自己，并且感到愧疚。可是父亲说，你一无所知！快点和他断绝关系，你好好想一想吧！我们不许发生这样的事情……你就看看那个家吧，这对我们来说是不可忍受的。你会眼睁睁地看到出事的！

谈话变得激烈，女儿终于怒不可遏，县长把她的弗朗克描述成罪犯，再也不许他登门。他无论如何不能如约来这儿，和她一起坐车去B.城看戏。她号啕大哭。她对所有的流言蜚语耳熟能详，都是从吃晚饭时的一次次谈话中听到的。可是她从来都没有把这些话放在心上。片刻间，她觉得自己仿佛被置身于一个陌生的地方，那里所有的物体都有另外的叫法，都被用于另外的目的。她再也无所适从了。然而，她后来又忘了自己，又像平日一样思索，陷入迟钝，她突然在身体上有所感觉，她也不想采取任何对付的措施。她的确可以按照人家给她说的去做。

她也变得拿不定主意了。她自己再也弄不明白，弗朗克是不是在给她演戏。父亲已经得到了什么消息，这是明摆的事，肯定不是什么空穴来风。可究竟是怎么回事呢？——她觉得愧对父亲。她执意不听劝说：她没有听他话。

她彻夜难眠，苦苦思索，她该怎么办，结果才能让弗朗克的情绪不会比她的更糟糕。要是她暂时和他断绝关系，那她就必然会把自己完全置于不仁不义之地，这样对他来说似乎更容易忍受些。她一定要让他看到自己做事那样愚蠢，所以不值得去想念她。他实在太爱她了，所以，没有任何别的办法能够于事有补。他那样热切地为了她而不懈努力，那样持之以恒，她还从来没有经历过这样的情形。她是他唯一放在心上的人。第二天，她在M.城里打去电话。她说了下面的话：“别来了。丹尼来过这儿。我们重归于好。一切都安然无恙。我幸福快乐。我再也不想和你一起跑来跑去了。”她听到弗朗克说了几句语无伦次的话，可是随即挂上了听筒。

P105-106

2000年，当德国当代著名诗人、戏剧家和小说家福尔克·布劳恩（Volker Braun,1939— ）获毕希纳奖时，资深文学评论家古斯塔夫·泽普特在颁奖词中说：“福尔克·布劳恩获得德国文学最高殊荣，而这个消息让人感到十分诧异的是，他居然还没有得过这个奖项。”虽然他获过多项文学大奖,包括亨利希·曼奖（1980年），莱辛奖（1981年），不莱梅文学奖（1986年），国家一等奖（1988年），柏林文学奖（1990年），批评家奖（1996年）等，但对这位令人敬仰的作家来说，毕希纳奖的确是一个姗姗来迟的荣誉。事实上，布劳恩这个名字早就与毕希纳相提并论，他甚至被誉为这个时代的毕希纳。

早在1977年，布劳恩就发表了一篇题为《毕希纳的信》（Büchners Briefe）的杂文，一时成为德语文坛上的爆炸性事件，也导致这位初生之犊不畏虎的年轻作家的一切出版计划在当年的东德遭到封杀的后果。《毕希纳的信》就是布劳恩的《黑森快报》(Der Hessische Landbote)，既是他的政治态度，也是他的审美宣言。在这篇杂文中，布劳恩直言不讳无比犀利地写道：“我如今看不到任何无视于毕希纳表白的理由。一个社会，不管它此间冠以什么样的名称，只要它立足于暴力之上，也就是说，只要存在着‘上层和下层社会之分’，那就需要采取反暴力行为来改变它。”不言而喻，毕希纳始终是布劳恩的精神偶像，文学创作的楷模，与他心心相印的对话伙伴。布劳恩的艺术追求渗透着毕希纳审美意识的精髓，那就是要“打碎金字塔”，消除“上下分工”，改变不平等的社会现状，因为他“厌恶权力，而文学就是通过描述仁爱、人类、死亡和共同性来揭露权力的语言”。尽管他在这条自我选定的道路上走得非常艰辛，障碍重重，但始终抱着锲而不舍的批判意识，义无反顾甚至天马行空地坚持走下去。在当年的东德，他像海纳·米勒或者克里斯塔·沃尔夫一样，在作品中反思的是社会发展中出现的种种矛盾，表现的是个性自我实现的可能和界限以及文学能够发挥的社会作用；在统一后的德国，他同样坚守自己文学信念的初衷，永远要当一个“绝对我行我素的人”。如今已年过古稀的他依然老骥伏枥，壮心不已。

作为作家，布劳恩经历了两个不同的时代，一个社会的兴衰和一个分裂成两个世界的祖国的统一，属于在矛盾中成长起来的一代。深切的历史和社会经历成为他写作取之不尽的源泉，对生存的自我感知是其创作的内在动力，发自心灵深处的人性描写自然而然地成为读者关注的焦点。他以充满同情而睿智的笔锋和挥洒自如的幽默嘲讽，“创作了他的历史世界一部活生生的编年史”，并且“革新和改变了德国文学哲学思辨时代的语言和形式”，成为德语当代文学的一块丰碑（泽普特）。因此，当德国文学创作最高成就奖——毕希纳奖颁发给这位作家时，舆论界一致认为这是众望所盼，实至名归。  布劳恩生于1939年战争爆发前夕，他把自己理解为法西斯时代的孩子，却庆幸地逃脱了时代的厄运。父亲阵亡于战争的最后一天，母亲带着五个儿子逃脱了盟军对德累斯顿的狂轰滥炸。家乡毁灭了，他六岁的生日是德国被解放和占领的一天，他的“美学学校就是那些美妙的废墟”。中学毕业后，由于他桀骜不驯，不愿意充当“社会主义的宝贝儿子”，所以，他首先难以得到上大学的机会。1957年，他进入德累斯顿一家印刷厂当工人，后来又当了两年矿工。在社会底层几年的生存经历使他深刻地感受到所谓东德的“现实社会主义”存在着种种矛盾和弊端，并且成为他迄今文学创作一个执意坚守的主题。

1960年，布劳恩进入莱比锡大学攻读哲学，从此也开始了诗歌创作，并很快在德语诗坛崭露头角。1965年，他的第一本诗集《自我挑战》出版（1966年以《暂时》为题在联邦德国出版），在德语文坛上一举赢得广泛好评和关注。布劳恩把诗歌看成是针对统治语言的“反语言”，是与人交流的语言；诗学不应该是“对存在的表现，而是对存在的突破”。他先后发表了多部诗集：《是我们而不是他们》（1970年）、《反对称世界》（1974年）、《训练直立行走》（1979年）、《缓慢而嚓嚓响的清晨》（1987年）、《路斯特公园，普鲁士》（1996年）、《古冢》（1998年）、《美妙的戏弄》（2005年）等。他以卓越的诗歌成就成为新一代诗人的代表，在德国文学史上被称之为“福尔克布劳恩一代”。

布劳恩以诗歌扬名德国文坛，在戏剧创作方面也占有十分重要的地位。可以说，他是东德继布莱希特和米勒之后最伟大的德语剧作家之一。1965年，他应邀前往柏林，成为柏林剧院的专职编剧。他坚守文学必须干预社会现实的美学信念和戏剧应该成为思考和行动的尝试，先后创作了一系列充满讽刺和现实批判精神的剧作，因此也招致了东德文化当局的一再刁难。他的主要剧作《翻斗卡车》（1965年）、《列宁之死》（1970年）、《亭卡》（1976年）、《伟大的和平》（1979年）、《过度社会》（1987年）等，几乎无一例外遭到长久禁演，有些甚至直到东德解体也未上演。布劳恩的剧作充满对生存现实的嘲讽和对未来的憧憬，然而，无论他的批评多么尖锐和犀利，他始终把自己看成一个社会主义者，渴望在社会内部改变不公正的存在。即使在德国统一后，他依然一如既往地抱着这种信念继续他的创作。

……

泽普特说：“福尔克·布劳恩的文学表现标志着我们这个时代艺术的一大可能。它既无所顾忌，又耐人寻味；既打动人的感官，又让人异想天开。可它首先是不折不扣的语言，是新的语言，是深情坚守的语言，辛辣，明晰，充满睿智，忧伤，富有节奏和旋律。”这就是布劳恩作品感动我们心灵的内在。

《未终结的故事——福尔克·布劳恩作品集》是人民文学出版社奉献给中国读者的一份迟到的礼物，但愿读者能够在这个颇具个性的德国作家的作品中感受到另一番阅读的愉悦，获得另一片阅读的视域。在文集编选和翻译过程中，本人曾应德国柏林文学之家(LCB)之邀前往柏林，与作家布劳恩就翻译中存在的问题和疑惑进行了长达三天的交流，得到了推心置腹的帮助，在此向这位德高望重的德国作家表示诚挚的感谢和崇高的敬意，也感谢柏林文学之家的大力支持。由于文集篇幅有限，我们只好割舍了布劳恩的戏剧，这是一个遗憾。当然，布劳恩作品翻译的难度大大地超过了我们阅读的感觉，因此，翻译中疏漏在所难免，希望读者不吝赐教。

韩瑞祥

2015年6月于北京