海的女儿
在海的远处，水是那么蓝，像最美丽的矢车菊花瓣，同时又是那么清，像最明亮的玻璃。然而它是很深很深，深得任何锚链都达不到底。要想从海底一直达到水面，必须有许多许多教堂尖塔一个接着一个地连起来才成。海底的人就住在这下面。
不过人们千万不要以为那儿只是一片铺满了白砂的海底。不是的，那儿生长着最奇异的树木和植物。它们的枝干和叶子是那么柔软，只要水轻微地流动一下，它们就摇动起来，好像它们是活着的东西。所有的大小鱼儿在这些枝子中间游来游去，像是天空的飞鸟。海里最深的地方是海王宫殿所在的处所。它的墙是用珊瑚砌成的，它那些尖顶的高窗子是用最亮的琥珀做成的；不过屋顶上却铺着黑色的蚌壳，它们随着水的流动可以自动地开合。这是怪好看的，因为每一颗蚌壳里面都含有亮晶晶的珍珠。随便哪一颗珍珠都可以成为皇后帽子上最主要的装饰品。
住在那底下的海王已经做了好多年的鳏夫，但是他有老母亲为他管理家务。她是一个聪明的女人，可是对于自己高贵的出身总是感到不可一世，因此她的尾巴上老戴着一打的牡蛎——其余的显贵只能每人戴上半打。除此以外，她是值得大大称赞的，特别是因为她非常爱那些小小的海公主——她的一些孙女。她们是六个美丽的孩子，而她们之中，那个顶小的要算是最美丽的了。她的皮肤又光又嫩，像玫瑰的花瓣；她的眼睛是蔚蓝色的，像最深的湖水。不过，跟其他的公主一样，她没有腿；她身体的下部是一条鱼尾。
她们可以把整个漫长的日子花费在皇宫里，在墙上长有鲜花的大厅里。那些琥珀镶的大窗子是开着的，鱼儿向着她们游来，正如我们打开窗子的时候，燕子会飞进来一样。不过鱼儿一直游向这些小小的公主，在她们的手里找东西吃，让她们来抚摸自己。
宫殿外面有一个很大的花园，里边生长着许多火红和深蓝色的树木；树上的果子亮得像黄金，花朵开得像焚烧着的火，花枝和叶子在不停地摇动。地上全是最细的砂子，但是蓝得像硫黄发出的光焰。在那儿，处处都闪着一种奇异的、蓝色的光彩。你很容易以为你是高高地在空中而不是在海底，你的头上和脚下全是一片蓝天。当海是非常沉静的时候，你可瞥见太阳：它像一朵紫色的花，从它的花萼里射出各种色彩的光。
在花园里，每一位小公主有自己的一小块地方，在那上面她可以随意栽种。有的把自己的花坛布置得像一条鲸鱼；有的觉得最好把自己的花坛布置得像一个小人鱼。可是最年幼的那位却把自己的花坛布置得圆圆的，像一轮太阳，同时她也只种像太阳一样红的花朵。她是一个古怪的孩子，不大爱讲话，总是静静地在想什么东西。当别的姊妹们用她们从沉船里所获得的最奇异的东西来装饰她们的花园的时候，她除了像高空的太阳一样艳红的花朵以外，只愿意有一个美丽的大理石像。这石像代表一个美丽的男子；它是用一块洁白的石头雕出来的，跟一条遭难的船一同沉到海底。她在这石像旁边种了一株像玫瑰花那样红的垂柳。这树长得非常茂盛。它新鲜的枝叶垂向这个石像，一直垂到那蓝色的沙底。它的倒影带有一种紫蓝的色调。像它的枝条一样，这影子也从不静止：树根和树顶看起来好像在做着互相亲吻的游戏。
她最大的乐趣是听些关于上面人类世界的故事。她的老祖母不得不把自己所有一切关于船只和城市、人类和动物的知识讲给她听。特别使她感到美好的一件事情是：地上的花儿能散发出香气来，而海底上的花儿却不能；地上的森林是绿色的，而且人们所看到的在树枝间游来游去的鱼儿会唱得那么清脆和好听，叫人感到愉快。老祖母所说的“鱼儿”事实上就是小鸟，但是假如她不这样讲的话，小公主就听不懂她的故事了，因为她还从来没有看到过一只小鸟。
“等你满了十五岁的时候，”老祖母说，“我就准许你浮到海面上去。那时你可以坐在月光底下的石头上面，看巨大的船只在你身边驶过去。你也可以看到树林和城市。”
在这快要到来的一年，这些姊妹中有一位到了十五岁；可是其余的呢——唔，她们一个比一个小一岁。因此最年幼的那位公主还要足足地等五个年头才能够从海底浮上来，来看看我们的这个世界。不过每一位答应下一位说，她要把她第一天所看到和发现的东西讲给大家听，因为她们的祖母所讲的确是不太够——她们所希望了解的东西真不知有多少！
她们谁也没有像年幼的那位妹妹渴望得厉害，而她恰恰要等待得最久，同时她是那么的沉默和富于深思。不知有多少夜晚她站在开着的窗子旁边，透过深蓝色的水朝上面凝望，凝望着鱼儿挥动着它们的尾巴和翅。她还看到月亮和星星——当然，它们射出的光有些发淡，但是透过一层水，它们看起来要比在我们人眼中大得多。假如有一块类似黑云的东西在它们下面浮过去的话，她便知道这不是一条鲸鱼在她上面游过去，便是一条装载着许多旅客的船在开行。可是这些旅客们再也想象不到，他们下面有一位美丽的小人鱼，在朝着他们船的龙骨伸出她一双洁白的手。
现在最大的那位公主已经到了十五岁，可以升到水面上去了。
当她回来的时候，她有无数的事情要讲；不过她说，最美的事情是当海上风平浪静的时候，在月光底下躺在一个沙滩上面，紧贴着海岸凝望那大城市里亮得像无数星星似的灯光，静听音乐、闹声以及马车和人的声音，观看教堂的圆塔和尖塔，倾听叮当的钟声。正因为她不能到那儿去，所以她也就最渴望这些东西。
啊，最小的那位妹妹听得多么入神啊！当她晚间站在开着的窗子旁边、透过深蓝色的水朝上面望的时候，她就想起了那个大城市以及它里面熙熙攘攘的声音。于是她似乎能听到教堂的钟声在向她这里飘来。P1-3
十九世纪，世界上产生了许多文学大师，出生并成长在欧洲北部小国丹麦的安徒生(1805—1875)便是其中之一。在童话创作领域里，他无疑是一位世界级巨人。
在安徒生以前，童话大都属于民间故事一类的口头文字，是经人搜集整理成书的“民间童话”，这方面的代表作家是法国的夏尔·佩罗(1628—1703)、德国的格林兄弟——雅科布·格林(1785—1863)和威廉·格林(1786一1859)。而安徒生却不是这样，他的童话是根据他对生活的体验、观察、思考和想象创作出来的，是以真实生活为基础，将之加以集中概括、提炼升华而成的。安徒生为童话开创了一个新时代，在世界文学史上做出了不可估量的贡献。
据叶君健先生在《鞋匠的儿子》一书中介绍，由于安徒生从小生长在穷苦人民中，养成了对民间故事异常酷爱的感情，他从中汲取了大量有益的营养。但他并不满足于对原来故事作简单的模仿和复述，而是凭借着对生活细致敏锐的观察，鼓荡起幻想的彩翼，在再创作的天地中翱翔。比如：脍灸人口的名篇《皇帝的新装》就是这样产生的。据说西班牙流传着这样一个古老的故事：某一天西班牙首府来了三个骗子要见国王，他们自称是一流织布技师，擅长制作一种凡是私生子就看不见的衣服。国王兴奋异常，以为有了这件衣服就可以判断出谁是私生子，因为法律规定，私生子没有继承权。三个骗子被请入王宫，开始了工作，大臣们纷纷颂扬衣服织得好。国王亲自去看，却什么也看不见，但怕别人怀疑自己是私生子，也只好大加称赞。后来是国王的马夫——一个黑奴揭穿了骗子的伎俩。这个幽默有趣的故事激起了安徒生的创作欲望。因为他发现他所生活的那个社会，有钱人直至最高统治者，穷奢极欲到了无耻的地步，他们一天什么事也不干，只顾吃穿打扮、寻欢作乐。他便发挥想象的才能，给原故事注入了新的思想内容，使故事的主题和情节改头换面，焕然一新：一个奢侈无度的皇帝，为了炫耀自己显赫的权势，不惜花掉所有的钱买衣服，每天唯一的事就是换衣服。两个骗子抓住了皇帝崇尚虚荣的心理，宣称他们能织一种不仅色泽美丽，而且“凡是不称职者或者愚蠢得不可救药的人，都看不见的衣服”。不出所料，昏庸的皇帝立刻上当受骗。于是一套看不见的衣服，成为一面看不见的镜子，将皇帝的丑态、大臣们的媚状，显现得一清二楚，反映得淋漓尽致。最后愚蠢的皇帝光着身子招摇过市，在全城老百姓面前出了大丑。这样，童话的主题就比原来的故事要新鲜得多，深刻得多。童话里对蠢猪般的皇帝和那群奴颜卑膝、阿谀奉承的大臣们的辛辣嘲笑，也是儿童们容易接受和领悟的。
安徒生的童话更多的还是来自于他的亲身经历和他对生活的深刻领悟，如《丑小鸭》中那个经过一番艰难的磨炼和刻苦的努力终于从逆境中脱颖而为一只白天鹅的丑小鸭，就是他生活和成长的真实写照。安徒生出生在一个非常贫困的家庭，父亲是鞋匠，很早就已去世，母亲靠为人洗衣为生。安徒生从童年时代起就饱尝了生活的苦难，没有条件接受教育。但是，他想当一个艺术家，上舞台表演人生。为了追求这个理想，他十四岁时只身去了哥本哈根，想找机会学习，当一名演员，但贫困毁坏了他的形体。他剩下的还有一副好嗓子，他又想唱歌剧，但由于一场重感冒，嗓子忽然变坏，他的追求又失败了。他并没有气馁，而是通过各种途径学习文化，到了三十岁的时候，他发现“童话”最能发挥他的才华，因为它们的读者是“未来的一代”，他愿为他们贡献他的全部聪明才智。于是从此献身于童话创作，终于成为世界上最伟大的童话作家。
安徒生的童话，由于来自生活，我们读起来备感亲切，如《海的女儿》中那个为了爱情而追求一个高级动物“人”的灵魂而不惜牺牲一切的小人鱼，《野天鹅》中那个为了拯救哥哥们脱离苦难而忍辱负重的艾丽莎，甚至《豌豆上的公主》中那个娇气得令人难以想象的公主。尽管安徒生在塑造这些人物时运用了夸张的艺术手法(这也是童话创作所需要的)，但我们会感到他们就生活在人们之中。安徒生的童话也因此具有现实主义和浪漫主义相结合的特点。
安徒生一生一共发表了一百六十八篇童话和故事。他的创作可以分为三个时期。第一个时期，1835年到1845年，即从他三十岁到四十岁的十年。这期间他写的童话是孩子们最喜欢的故事，如：《海的女儿》、《豌豆上的公主》、《皇帝的新装》、《夜莺》、《丑小鸭》等，就是这个时期的作品。这些作品故事生动，想象丰富，语言优美活泼，充满诗情画意，最能代表安徒生童话创作的艺术特色。第二个时期，1845年到1852年，这个时期他开始写一种“新童话”，减少了故事中的浪漫成分，比较直接地描写现实生活，《卖火柴的小女孩》是这个时期的代表作品。第三个时期，也就是1852年以后，他干脆就把他的新创作叫做“故事”，更是直截了当地描述生活，而且调子低沉、忧郁，甚至有些感伤，如《园丁和主人》，就是这类作品。
安徒生越深入地描写生活，越感到苦闷和困惑，因为生活中存在着贫困、剥削和压榨，这是他那个时代造成的。但这并没有损害安徒生童话中最根本的东西——对于真善美的追求。《卖火柴的小女孩》中那个饥寒交迫的小女孩，他最终不还是让她祖母把她接到上帝那儿去了吗？
本书所选收的二十六篇童话，是安徒生笔下最具魅力的作品，迄今仍代表着世界童话的最高水平。这些人类心灵的篇章，处处凝聚着作家的实际生活感受，洋溢着作家的浪漫向往，加上诗一般优美的语言，不仅使孩子们为之着迷，成年人读来也会爱不释手。
汉斯·克里斯蒂安·安徒生(1805－1875)，丹麦著名童话作家，一生共创作童话一百六十余篇，译成一百五十多种文字，被公认为最受孩子们喜爱的童话作家。
《安徒生童话》为我国著名作家和翻译家叶君健先生所译。《安徒生童话》收入安徒生最为著名的童话二十余篇，如《打火匣》《小意达的花儿》《拇指姑娘》《海的女儿》《野天鹅》《丑小鸭》《豌豆上的公主》《卖火柴的小女孩》《皇帝的新装》《坚定的锡兵》等。这些作品迄今仍代表着世界童话的最高水平，处处凝聚着作家的实际生活感受，洋溢着作家的浪漫向往，加上诗一般优美的语言，不仅使孩子们为之着迷，成年人读来也会爱不释手。
的在童话世界里，安徒生这个名字像一座永恒的丰碑，闪耀着最辉煌的光芒。他的一生创作了无数美丽的童话，《安徒生童话》精选了26篇脍炙人口的佳作。童话的情节曲折动人，童话的主人公幸福无比。打开本书，让我们畅游在安徒生童话的美妙世界中，把生活创造的更美丽。
